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      鄭春輝:成為“大國工匠”的木雕傳承人

      2020-07-04 02:49:36
      北廣人物 2020年25期
      關(guān)鍵詞:透雕大國工匠春輝

      今年1月,中華全國總工會、中央廣播電視總臺聯(lián)合評比,在全國范圍內(nèi)選出10位杰出的勞動者代表,頒發(fā)“大國工匠”榮譽(yù)證書?!拔逡弧逼陂g,中央電視臺《新聞聯(lián)播》連續(xù)報(bào)道了這10位“大國工匠”。他們的工作對象大多是航母阻攔器、航空發(fā)動機(jī)、運(yùn)載火箭等“上天入地”的大國重器。唯獨(dú)一位與眾不同,他面對的是一根根枯木。他叫鄭春輝,國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)莆田木雕的傳承人,中國工藝美術(shù)大師。

      大國工匠,國之重器的制造者,與木雕這種甚至被稱作“雕蟲小技”的民間手藝似乎挨不著邊。鄭春輝,這位非遺傳承人,何以能與這些人比肩而立?

      帶著疑問,記者走進(jìn)鄭春輝的木雕世界。

      根植沃土鄉(xiāng)愁融入作品

      與鄭春輝聊天,是一個時時被畫面感充盈的過程。問到“木雕對你意味著什么”時,他盯著屋里的某個角落,陷入回憶。他的語速不快,甚至有些慢。隨著他的講述,記者眼前展開了一幅田園山水圖,時而是全景,時而是特寫,時而是靜態(tài)的,時而又被兒童的嬉戲激活。特別是說到20世紀(jì)七八十年代農(nóng)村家家戶戶都有的“廣播匣子”時,他模仿當(dāng)時每天廣播的第一句話“莆田縣人民廣播電臺現(xiàn)在開始播音”,惟妙惟肖,同行的當(dāng)?shù)厝硕冀泻梅Q絕。如今,有線廣播早已取消,莆田也已成為地級市,但他說:“幾十年了,這句話始終縈繞在我耳邊”。

      對于家鄉(xiāng)的眷戀,已如血液般融入他的生命,點(diǎn)點(diǎn)滴滴都不能割舍,包括莆田木雕。用家鄉(xiāng)的手藝表現(xiàn)家鄉(xiāng)的風(fēng)物人情,是鄭春輝作品的主旋律。木蘭溪、溪邊的大榕樹、樹下系著的歸舟,遠(yuǎn)處的山,天邊的云,還有云中若隱若現(xiàn)的月亮,這一切都是刻在他腦中抹不掉、揮不去的鄉(xiāng)愁。

      鄭春輝對中國古代詩詞情有獨(dú)鐘,聊天時,唐詩宋詞信手拈來。每每此時,他都會微微仰起頭、瞇起眼,用被戲稱為“地瓜腔”的福建普通話吟誦,同時他的手還會不由自主地在空中比比畫畫,儼然是在頭腦中創(chuàng)作一幅作品。跟隨著他的手指,記者看到了小船、拱橋、茅屋、竹林……而這一切,分明都他故鄉(xiāng)的影子。說到自己特別喜歡的名篇名句,比如“赤壁賦”“白云生處有人家”,他的語速明顯加快,會迅速給記者描摹出不同的畫面;尤其在說那些格外欣賞的詩句時,他會一邊輕輕搖頭、一邊不斷地發(fā)出“嘖嘖”聲,以表達(dá)無以言表的贊嘆。

      鴻篇巨制手藝做到極致

      鄭春輝有一件用“震撼”來形容絕不為過的作品———巨型木雕《清明上河圖》。一根長12米多、高3米多,寬2米多的香樟木,正反兩面分別雕刻著兩岸故宮收藏的《清明上河圖》。這件作品創(chuàng)造了世界最長木雕的吉尼斯世界紀(jì)錄。而它震驚世界的,并不僅僅是其長度,還有嘆為觀止的精湛雕刻技藝。

      香樟木的每一面都刻有五六百個人物,還有大量的車輛、船只、店鋪、民房。房舍街道鱗次櫛比,擁擠的人流、五行八作的細(xì)致描摹,無不體現(xiàn)出雕刻者出神入化的技藝。盡管每個人物最多只有寸把長,可是神態(tài)各異,身份鮮明。透過街邊酒肆的窗戶,連里面正在把酒言歡的食客亦刻畫得活靈活現(xiàn)。且不說人物豐富的神態(tài),光是那一根根纜繩就已讓人拍案叫絕。那些粗細(xì)如牙簽、看起來十分柔軟、似乎可隨風(fēng)搖曳的繩子,竟然是在整根木頭上直接雕出來的!

      《清明上河圖》可謂是莆田木雕技法的集大成者。整個作品融會了鏤空雕、透雕、浮雕和精微透雕等雕刻技法,繁而不雜,層次分明,街市的喧鬧聲、行船聲和流水聲都仿佛在耳畔。

      傳世的《清明上河圖》最著名的有三個版本:北宋張擇端刻畫的是宋都開封的民情,藏于故宮;明代仇英繪的是明中期蘇州的繁華,藏于遼寧省博物館;清代五位宮廷畫家共同描摹的是清京城的風(fēng)俗,稱清院本,藏于臺北故宮博物院。之所以選擇兩岸故宮所藏版本作為創(chuàng)作的藍(lán)本,鄭春輝說“寓意兩岸同根同源,期盼兩岸早日團(tuán)圓”。

      山水木雕記錄時代足音

      爐火純青的木雕技藝,讓鄭春輝收獲了中國工藝美術(shù)領(lǐng)域的所有獎項(xiàng)。然而,他并未滿足于此。他突破百鳥朝鳳、富貴吉祥、宗教故事等早已爛熟于胸的傳統(tǒng)木雕題材,獨(dú)樹一幟地開創(chuàng)了莆田木雕乃至中國木雕的新品類———山水木雕。

      他用中國傳統(tǒng)文人山水畫虛實(shí)相間的構(gòu)圖方式,以刀代筆,將古詩詞的意境、平面山水繪畫立體地呈現(xiàn)出來。2018年11月創(chuàng)作完成的大型山水木雕作品《千里江山圖》,是在一根臺灣檜木上重現(xiàn)了北宋畫家王希孟傳世的同名青綠山水畫。他巧妙利用檜木原有的顏色來體現(xiàn)青綠山水畫的色彩特點(diǎn),用木頭的紋路來表現(xiàn)巖壁峻、飛流直下,而木頭長近12米、高0.9米、厚0.68米的體量,既可以復(fù)現(xiàn)原畫中江河煙波浩渺、群山層巒起伏的磅礴氣勢,又能夠精細(xì)刻畫原作中幾筆帶過的漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等小景,而穿插其間的捕魚、駛船、游玩、趕集等動態(tài)場面,更讓整件作品動靜結(jié)合,恰到好處。

      “這件作品采用了莆田木雕的鏤空雕、透雕,還有精微透雕來完成。檜木不好雕,它容易斷,容易碎,所以在創(chuàng)作技法上要克服很大的困難?!编嵈狠x說。記者看到,兩山之間的水面上有一座小橋,雖然只有一半長,卻雕刻得極為細(xì)致,十分寫實(shí)。橋面有上下兩道護(hù)欄,護(hù)欄間還刻有幾十組望柱;橋墩由30組木樁組成,每組木樁又分為3根,由兩根橫梁連在一起?!斑@座橋每一根柱子都是用鏤空雕的方式,慢慢地把木頭掏空,”他說,“在創(chuàng)作的過程中沒有斷過一根,沒有拼補(bǔ)過一根?!痹捳Z中充滿自信。

      與一般的傳承人不同,鄭春輝在“守正”的同時不忘“創(chuàng)新”:“我一直在思考怎樣用傳統(tǒng)的東西,帶給現(xiàn)代人一份驚喜。我的信念是通過自己的工作,來傳承中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝,并在此基礎(chǔ)上不斷地探索、創(chuàng)新?!?/p>

      據(jù)《光明日報(bào)》李韻/文整理

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