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      舒曼《C大調(diào)第二交響曲》伯恩斯坦指揮表演版本和西蒙拉特爵士指揮表演版本的分析

      2020-07-09 03:15:48趙茜
      北方音樂(lè) 2020年9期
      關(guān)鍵詞:伯恩斯坦舒曼

      【摘要】本文所要研究的內(nèi)容是舒曼《C大調(diào)第二交響曲》伯恩斯坦指揮表演版本和對(duì)西蒙拉特爵士指揮表演版本的分析,本文主要通過(guò)對(duì)《C大調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作背景,音樂(lè)分析,以及兩個(gè)指揮演奏版本的分析展開(kāi)的。并且結(jié)合本人反復(fù)觀看兩個(gè)表演版本進(jìn)行分析。本文分三個(gè)部分來(lái)闡述,第一部分介紹作者及創(chuàng)作背景,第二部對(duì)舒曼《C大調(diào)第二交響曲》進(jìn)行樂(lè)章分析。第三部分是對(duì)伯恩斯坦指揮表演版本以及西蒙拉特爵士指揮表演版本進(jìn)行分析。

      【關(guān)鍵詞】舒曼;《C大調(diào)第二交響曲》;伯恩斯坦;西蒙拉特爵士

      【中圖分類號(hào)】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)09-0070-02

      【本文著錄格式】趙茜.舒曼《C大調(diào)第二交響曲》伯恩斯坦指揮表演版本和西蒙拉特爵士指揮表演版本的分析[J].北方音樂(lè),2020,05(09):70-71.

      一、舒曼《C大調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作背景

      舒曼德國(guó)音樂(lè)評(píng)論家,作曲家。是德國(guó)音樂(lè)浪漫主義時(shí)期的代表人物。本曲是從1845年末開(kāi)始起稿的,但由于舒曼的身體健康問(wèn)題,使得《C大調(diào)第二交響曲》在1846年10月才完成,在1846年11月5號(hào)在萊比錫首演由門(mén)德?tīng)査芍笓]。本曲是以一種奇妙的方式把作曲家重病后康復(fù)相聯(lián)系在一起的。舒曼感情敏感脆弱,但他和他的妻子克拉拉之間的幸?;橐鰩Ыo他無(wú)窮盡的體力儲(chǔ)備以及情感力量。1844年底舒曼病情加重,最后聽(tīng)從醫(yī)生的建議,暫時(shí)放下一切工作,回到以前的居所德累斯頓,那里的氣氛比較安靜有利于調(diào)養(yǎng)身體。后來(lái)舒曼逐漸恢復(fù)了身體健康,開(kāi)始繼續(xù)創(chuàng)作他的《C大調(diào)第二交響曲》?!禖大調(diào)第二交響曲》從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了他的苦惱以及與命運(yùn)的斗爭(zhēng)。舒曼在創(chuàng)作此曲時(shí),正被嚴(yán)重的精神疾病纏身而極度痛苦,這種痛苦及悲痛的情緒在這首規(guī)模龐大的作品中充分表現(xiàn)出來(lái),在配器法上十分豐富,器樂(lè)法上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義特征。舒曼的作品就是這樣,自由,個(gè)性,浪漫,他的音樂(lè)所表達(dá)的完全是他自己的感情。

      二、舒曼《C大調(diào)第二交響曲》四個(gè)樂(lè)章的分析

      舒曼一生共創(chuàng)作有四部交響曲,第一部《降B大調(diào)第一交響曲》,第二部《C大調(diào)第二交響曲》,第三部《降E大調(diào)第三交響曲》,第四部《d小調(diào)第四交響曲》。因?yàn)槭媛闹饕髌肥撬囆g(shù)歌曲和鋼琴小品,所以人們對(duì)舒曼的交響曲了解并不深,而《C大調(diào)第二交響曲》是典型的浪漫派作品,并且是舒曼經(jīng)歷了人生的大起大落之時(shí)創(chuàng)作的,因此很有研究?jī)r(jià)值。舒曼是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的代表性人物,他的作品具有典型的浪漫主義風(fēng)格。浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格注重個(gè)人感情,強(qiáng)調(diào)主觀情感的意愿,注重描寫(xiě)心里情感,所以舒曼常常在自己的作品中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人感情。他曾經(jīng)說(shuō)“第一次構(gòu)想永遠(yuǎn)是最自然,最完美的,理智有時(shí)會(huì)出錯(cuò),感情卻不會(huì)出錯(cuò)?!痹谑媛魳?lè)作品風(fēng)格方面,他會(huì)通過(guò)表現(xiàn)不同的思想感情,不同的心里狀態(tài)以及發(fā)展變化構(gòu)成一種音樂(lè)的連貫性和流動(dòng)性。 舒曼的許多作品是表現(xiàn)自己的情感,音樂(lè)作品所描繪的內(nèi)容大部分是他個(gè)人的愛(ài)情生活。舒曼把愛(ài)情看得很重要。 愛(ài)情是他生命中的一部分,即是他創(chuàng)作的持久不衰的重要主題,也是在病痛中支撐他的精神支柱。正如這部《C大調(diào)第二交響曲》的創(chuàng)作,從飽受病痛的折磨,到在愛(ài)人的陪伴下逐漸復(fù)原,愛(ài)情為舒曼提供了無(wú)窮盡的體力儲(chǔ)備和情感力量。

      (一)第一樂(lè)章

      第一樂(lè)章是非常連貫的不過(guò)分的快板,C大調(diào),奏鳴曲式快板,首先由圓號(hào)和小號(hào)主奏的序奏主題開(kāi)始,具有一種神秘的力量和悲傷的感情,在這個(gè)主題之后產(chǎn)生的是第一主題的動(dòng)機(jī),之后出現(xiàn)的其他主題以伴奏音型出現(xiàn),但缺少?gòu)?qiáng)烈的對(duì)比,顯得比較沉重像是斗爭(zhēng)后疲倦沉重的步伐,正如上文所說(shuō)第一樂(lè)章正是病痛嚴(yán)重之時(shí),也是舒曼與病痛斗爭(zhēng)之時(shí)使樂(lè)章表現(xiàn)的情緒多變難以駕馭。全曲首先由圓號(hào)和小號(hào)的合奏而慢慢展開(kāi)的。第一樂(lè)章的引子共有四十九小節(jié)。弦樂(lè)組起起伏伏的音型,仿佛作者混亂的思緒一般。圓號(hào)和小號(hào)共同奏出,加重了不安的情緒。音樂(lè)彌漫著沉重而焦灼的情緒。隨后,第25小節(jié),速度開(kāi)始加快,音樂(lè)色彩變的明亮,表現(xiàn)出作者內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng),想要與病痛斗爭(zhēng),為了自己所愛(ài)的人。然后到第50小節(jié),是快板,生機(jī)勃勃的奏鳴曲第一主題在3/4的節(jié)奏中進(jìn)行。帶有鮮明附點(diǎn)、切分音型的旋律,賦予音樂(lè)極強(qiáng)的流動(dòng)性。舒曼將此主題延續(xù)了整整17小節(jié),使音樂(lè)形象變得立體,富于動(dòng)感,充滿著浪漫主義的激情。

      (二)第二樂(lè)章

      第二樂(lè)章,諧謔曲,活潑的快板,C大調(diào),這一樂(lè)章與一般的交響曲樂(lè)章正相反,一般的交響曲第二樂(lè)章是柔板,第三樂(lè)章才是活潑的諧謔曲,舒曼的這首交響曲的第二樂(lè)章是諧謔曲,第三樂(lè)章才是柔板。仿佛是那跳躍的神經(jīng),敏感而緊繃,這一樂(lè)章在弦樂(lè)的快速音群下展開(kāi),首先由第一小提琴奏出急速上下跑動(dòng)的音型,音樂(lè)表現(xiàn)出激動(dòng)不安的情緒,木管組的輕巧音樂(lè)進(jìn)行連接,展現(xiàn)了一個(gè)敏感的,豐富精神世界。中間部分主要由單簧管和雙簧管一同奏出,長(zhǎng)笛奏出一個(gè)輕巧明快的曲調(diào),樂(lè)章包含兩個(gè)副主題。首先登場(chǎng)的第一副主題是由跳音組成的三連音音型,讓人感覺(jué)輕松舒緩。隨后是下行音音型的演奏,使音樂(lè)進(jìn)入了第二副主題。與開(kāi)頭的快速音群形成鮮明的對(duì)比。隨后音樂(lè)又回到第二樂(lè)章第一主題弦樂(lè)組的快速音群。直到尾聲,隨著速度的加快,銅管和定音鼓的加入,音樂(lè)在急速中結(jié)束。

      (三)第三樂(lè)章

      有表情的柔板,c小調(diào),由弦樂(lè)合奏開(kāi)始,有一種憂愁的感情作為基本主題,這支憂傷的旋律由雙簧管來(lái)呈現(xiàn)。當(dāng)圓號(hào)進(jìn)入時(shí),音樂(lè)仿佛突然變得明亮了起來(lái),好像暴風(fēng)雨后出現(xiàn)的第一縷陽(yáng)光,但轉(zhuǎn)瞬即逝,憂傷的情緒再次卷土重來(lái)。雙簧管把音樂(lè)連接了起來(lái),然后與大管中的一條旋律相結(jié)合把哀愁傷感的主題表現(xiàn)了出來(lái),之后進(jìn)入到一個(gè)高潮,由木管組弦樂(lè)組奏出,形成對(duì)比。在第三十六小節(jié)中,先由單簧管演奏,隨后在長(zhǎng)笛、雙簧管等得加入后,共同呈現(xiàn),音樂(lè)逐漸豐富,細(xì)膩,音樂(lè)形象變得生動(dòng)立體。最后由小提琴把主題推向高潮,音樂(lè)變的更加有張力,厚重。音樂(lè)在大調(diào)式的柔美音調(diào)中走向了平靜。這一樂(lè)章像是舒曼心中的一縷陽(yáng)光,是心靈的支撐,也是與他妻子克拉拉之間的甜蜜回憶。

      (四)第四樂(lè)章

      活潑的快板,C大調(diào),這一樂(lè)章華麗堂皇,生機(jī)勃勃,首先由上升音型的序奏表現(xiàn)進(jìn)行曲性格的第一主題,管樂(lè)組首先奏出這一堅(jiān)定、明亮的主題,隨即弦樂(lè)組加入,全體樂(lè)隊(duì)以極強(qiáng)的力度奏出歡欣鼓舞、氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)。然后進(jìn)入到抒情的副主題上,在弦樂(lè)組歡快的音樂(lè)進(jìn)行中,慢慢加入單簧管、大管,之后中提琴、大提琴與其共同奏出第二主題,之后銅管組的加入使得音樂(lè)變得光明,小號(hào)中的動(dòng)機(jī)音型再現(xiàn)。第四樂(lè)章可分為兩個(gè)部分,第一部分主要由第一樂(lè)章的引子而衍生出一個(gè)新主題,第二部分是結(jié)尾處,音樂(lè)風(fēng)格變得歡快鼓舞,激動(dòng)人心。全曲在鏗鏘有力的主屬音中結(jié)束。這一樂(lè)章也可以看作是舒曼的精神疾病有所好轉(zhuǎn),逐漸恢復(fù)了元?dú)狻?/p>

      三、伯恩斯坦指揮版本以及西蒙拉特爵士指揮版本的分析

      首先要介紹兩位優(yōu)秀的不同時(shí)期的指揮家,首先倫納德·伯恩斯坦,(1918.8——1990.10)生于美國(guó)馬薩諸塞州的勞倫斯,美國(guó)指揮家、作曲家。在費(fèi)城柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)指揮。曾任波士頓交響樂(lè)團(tuán)助理指揮。獲得有“桂冠指揮家”的稱號(hào)。成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)有史以來(lái)第一位本土的音樂(lè)總監(jiān)。西蒙·拉特爾爵士,利物浦人,是目前世界上最受歡迎的指揮家,柏林愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)首席指揮。他所指揮的音樂(lè)十分打動(dòng)人心,為此他用了整整25 年,想要把音樂(lè)更好地呈現(xiàn)給大眾。

      (一)伯恩斯坦指揮表演版本

      第一和第二樂(lè)章表現(xiàn)了舒曼的敏感內(nèi)心。伯恩斯坦在指揮時(shí)更加細(xì)膩,突出舒曼的敏感和脆弱。在指揮時(shí),運(yùn)用最細(xì)微的手勢(shì)和表情來(lái)表現(xiàn)對(duì)比。比如第二樂(lè)章中首先是快速音群的緊繃感和之后木管組表現(xiàn)的優(yōu)美曲調(diào)之間的對(duì)比。伯恩斯坦運(yùn)用細(xì)微的變化使樂(lè)隊(duì)作出更細(xì)膩的表演。第三樂(lè)章中圓號(hào)的悠長(zhǎng)音符仿佛是在舒曼脆弱的心中那一絲絲和妻子克拉拉幸福的過(guò)往,他和克拉拉如癡如醉的幸?;橐鼋o了舒曼無(wú)窮盡的心靈上的支撐和情感力量。伯恩斯坦在指揮第三樂(lè)章時(shí)仿佛用盡全身的力量把一根名叫敏感的弦拉長(zhǎng)繃緊,表現(xiàn)舒曼與痛苦與悲痛情緒做的斗爭(zhēng),單簧管和雙簧管的柔美旋律是舒曼已慢慢恢復(fù)元?dú)?,在自己妻子克拉拉的陪伴下,有了?qiáng)大的心靈支撐,逐漸好轉(zhuǎn)。第四樂(lè)章中的小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的加入,給樂(lè)章帶來(lái)了光明溫暖的色調(diào),正如舒曼所寫(xiě)的“在末樂(lè)章中,我開(kāi)始感到我又是我自己了;的確,在我寫(xiě)完了這部作品后我是好得多了?!币魳?lè)的發(fā)展也偏向積極的一面,明亮的C大調(diào)甚快板結(jié)束全曲。伯恩斯坦對(duì)于音樂(lè)的處理非常細(xì)膩,對(duì)于每一顆音符的處理很完美,這與西蒙拉特爵士指揮版本不同。伯恩斯坦注重音樂(lè)本身及處理。西蒙拉特爵士更加注重情感的抒發(fā),音樂(lè)的畫(huà)面感。

      (二)西蒙拉特爵士指揮表演版本

      西蒙拉特爵士指揮的版本明顯比伯恩斯坦指揮版本的速度稍快,呈現(xiàn)出一種別樣的激情,第一樂(lè)章更具活躍性,弦樂(lè)輕巧快速,木管組的旋律像一根羽毛一樣輕飄飄的拂過(guò)臉頰,整體更加柔和,旋律性,畫(huà)面感更加強(qiáng)烈。把舒曼身心失調(diào)纏綿病榻時(shí)的心理表現(xiàn)的更加復(fù)雜和敏感。西蒙拉特爵士指揮的更加注重感情的表達(dá),充分運(yùn)用肢體,表情,想象來(lái)帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)發(fā)展;第二樂(lè)章弦樂(lè)的快速音群和木管組之間的對(duì)比像是對(duì)話一般,中間的優(yōu)美旋律由木管組銅管組交織進(jìn)行,西蒙拉特爵士指揮的更有畫(huà)面感,仿佛是一場(chǎng)貓和老鼠的游戲一般,你追我趕,又十分的靈巧;到了第三樂(lè)章,優(yōu)美的音樂(lè)仿佛一幅橙色調(diào)的陽(yáng)光下畫(huà)面,暖暖的,西蒙拉特爵士指揮的感覺(jué)更像是抒情,這與伯恩斯坦指揮版本形成了鮮明的對(duì)比,感覺(jué)更加突出了舒曼內(nèi)心的情感支柱,他和妻子克拉拉之間的愛(ài)情,運(yùn)用大篇幅來(lái)進(jìn)行描繪;最后第四樂(lè)章,明亮光輝,代表著舒曼的康復(fù),心靈得到了治愈,在西蒙拉特爵士的指揮下音樂(lè)變得更加感人,從一個(gè)人生低谷慢慢走出來(lái)的過(guò)程被刻畫(huà)得淋漓盡致。

      作者簡(jiǎn)介:趙茜(1996—),女,漢族,山西大同人,碩士研究生在讀,現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,聲樂(lè)表演專業(yè)。

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