“我們都是自己想要映射在這個(gè)世界模樣的產(chǎn)物?！?/p>

——辛迪·舍曼

“她非常優(yōu)秀， 足以成為一名真正的演員?！?/p>

——美國(guó)藝術(shù)家安迪·沃霍爾

“使用攝影技術(shù)的新一代美國(guó)藝術(shù)家中的佼佼者，在一個(gè)日益視覺飽和的世界里激進(jìn)地重新思考攝影這一媒介”。

——紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）館長(zhǎng)

格蘭·D·洛瑞

“辛迪·舍曼的照片都在說(shuō)謊， 但它們卻聚焦、嘲諷了那些存在并操控我們的東西， 甚至讓這種揭示飆出了不平常的強(qiáng)音。

——德國(guó)評(píng)論家芭拉·M·亨克

舍曼的扮相總是讓人感到既熟悉，又捉摸不定。她既揭示各種陳規(guī)定見，又批判這種陳詞濫調(diào);她既重構(gòu)大眾媒體建構(gòu)的女人刻板印象;又解構(gòu)這種定型的形象;她既從現(xiàn)實(shí)生活中各種現(xiàn)成圖像中尋找靈感，又再現(xiàn)出各種令人難忘的影像。她既挑戰(zhàn)現(xiàn)代主義的原創(chuàng)性，又呈現(xiàn)出創(chuàng)意不斷的作品。

——攝影評(píng)論家、策展人江融

在40多年以前，美國(guó)女?dāng)z影師、藝術(shù)家辛迪·舍曼（Cindy Sherman）已經(jīng)開始專心“自拍”了，不過她拍下的卻并非傳統(tǒng)肖像，而是對(duì)他人身份角色惟妙帷肖的扮演。創(chuàng)作于1977年至1980年間的黑白系列《無(wú)題電影劇照》（Untitled Film Still ）堪稱當(dāng)代藝術(shù)史和攝影史上最具代表性的杰作之一，共有69張。她在作品中既是主角又是導(dǎo)演，通扮演不同的女性角色詮釋當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)角色和性別角色，再現(xiàn)時(shí)人關(guān)于女人的刻板印象，同時(shí)也對(duì)這種陳詞濫調(diào)進(jìn)行批判。

《無(wú)題404 號(hào)》（Untitled # 404）出自《好萊塢/漢普頓類型》（Hollywood/Hampton Types ）系列，在用洋娃娃或其他道具代替自己身體近十年后，舍曼再次把鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己以及那些流行的對(duì)女性、名人和好萊塢的刻板印象。用她自己的話說(shuō)，她所扮演的角色是“為了得到一份表演工作而擺姿勢(shì)拍大頭照的準(zhǔn)演員或曾經(jīng)的演員（在現(xiàn)實(shí)生活中是秘書、家庭主婦或園?。薄＿@些對(duì)追求青春和社會(huì)地位的個(gè)人形象的刻畫是辛酸的、令人不舒服的，但同時(shí)也具幽默意味。

1999年，辛迪·舍曼被美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志評(píng)為“20世紀(jì)最有影響的25位藝術(shù)家”之一，躋身眾多藝術(shù)巨星之列。2011年佳士得拍賣會(huì)，《無(wú)題96號(hào)》（Untitled#96）以389.05萬(wàn)美元成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)單幅攝影作品交易的最高紀(jì)錄。