摘要：本文主要圍繞中國畫人物題材創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用展開研究，通過分析中國畫人物題材創(chuàng)作的特點(diǎn)和色彩應(yīng)用特點(diǎn)，探究在中國畫人物題材創(chuàng)作過程中色彩的具體應(yīng)用內(nèi)容，分析相關(guān)色彩應(yīng)用理念，為繪畫者提供研究依據(jù)，以推動(dòng)中國畫人物題材創(chuàng)作在新時(shí)期實(shí)現(xiàn)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國畫 人物題材創(chuàng)作 色彩應(yīng)用

中國畫與世界其他地區(qū)的繪畫存在明顯不同，導(dǎo)致不同的重要原因即中國畫特別是人物畫中的色彩應(yīng)用存在鮮明的時(shí)代差異，同時(shí)還隨時(shí)代發(fā)展展現(xiàn)出不同的特征。通過學(xué)習(xí)中國畫人物題材創(chuàng)作中的色彩應(yīng)用方式和應(yīng)用理念，借鑒西方內(nèi)容，可以形成對(duì)色彩更深層次的認(rèn)識(shí)。

一、中國畫人物題材創(chuàng)作的特點(diǎn)

（一）形神結(jié)合

中國畫人物題材創(chuàng)作過程中特別講究形神結(jié)合，因而在具體創(chuàng)作過程中，畫家必須仔細(xì)觀摩人物的具體形態(tài)、動(dòng)作表情以及精神風(fēng)貌，運(yùn)用合理的方式將人物放置在符合其性格特點(diǎn)的景色中，更好地展示人物的形象特征，傳遞人物精神。同時(shí)，畫家也可以在展示人物形象和精神世界的過程中，將自身對(duì)繪畫和美學(xué)的理解、哲學(xué)的感悟等表現(xiàn)出來，寄情于畫。

（二）特點(diǎn)鮮明

快速塑造人物形象的重要方式是展現(xiàn)人物的性格，畫家可通過分析人物的性格特點(diǎn)，在色彩、肢體動(dòng)作等的幫助下，快速將人物特點(diǎn)刻畫出來，使觀者可以迅速了解人物的形象特點(diǎn)和心理活動(dòng)，這也就達(dá)到了畫家對(duì)人物形象栩栩如生的要求，展示了其畫作特殊的藝術(shù)感。

（三）形態(tài)和情感結(jié)合

人物題材創(chuàng)作工作開展過程中，不斷接受新的理念并創(chuàng)新，其相關(guān)的理論知識(shí)也在逐漸完善，這對(duì)幫助畫家更好地展示人物特點(diǎn)，創(chuàng)新畫作形式等意義重大。中國畫人物題材作品的顯著特點(diǎn)即畫家將人物的思想情感和形態(tài)外貌結(jié)合起來，用符合人物精神的背景等烘托人物特點(diǎn)，可以幫助觀者更好地理解作家的情感世界，體悟畫作的特點(diǎn)，對(duì)提高繪畫藝術(shù)性具有重要意義。

二、中國畫人物題材創(chuàng)作色彩應(yīng)用特點(diǎn)

（一）色彩沖擊較弱

在中國畫傳統(tǒng)創(chuàng)作過程中可以發(fā)現(xiàn)，其創(chuàng)作人物形象的過程中應(yīng)用色彩相對(duì)較少，與西方濃烈鮮艷的作品風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。一般來說，畫家會(huì)選擇一種顏色作為整幅畫的主色調(diào)，在此基礎(chǔ)上，使用一定的顏色烘托主色調(diào)，表現(xiàn)出色彩相宜的美感。中國畫中的人物題材創(chuàng)作大部分使用該方式，只有在進(jìn)行宗教類型的人物形象創(chuàng)作時(shí)，為了更好地表現(xiàn)主題，會(huì)應(yīng)用濃烈的色彩來給人物上色。但是在該領(lǐng)域也沒有使用過分沖擊的顏色，色彩之間的碰撞并不明顯。宗教人物畫創(chuàng)作過程中主要是在色彩遞進(jìn)暈染及色彩調(diào)和等領(lǐng)域多添筆墨，帶給人物畫作所表達(dá)的美的感受。

（二）宣揚(yáng)水墨精神

中國畫人物創(chuàng)作過程中，主要借助色彩和水墨來進(jìn)行整體創(chuàng)作，而水墨實(shí)際上是中國特有的繪畫風(fēng)格。在繪畫過程中，畫家通過水墨色彩的大范圍應(yīng)用和小范圍渲染，輔之以必要的留白，在表達(dá)人物形象特點(diǎn)的同時(shí)，留給人們無盡的想象空間，這也與中國傳統(tǒng)的“只可意會(huì)，不可言傳”理念相一致。同時(shí)，畫家在進(jìn)行中國畫人物創(chuàng)作的過程中，還會(huì)通過水墨和色彩的結(jié)合，將各環(huán)節(jié)過渡用色彩暈染、疊加等方式展示出來，可以為人們描繪不同特點(diǎn)的意境，將色彩的特點(diǎn)充分展示出來。而從另一個(gè)角度來看，色彩的合理應(yīng)用也更好地烘托了水墨特點(diǎn)，給人傳遞素凈淡雅的感覺，兩種風(fēng)格相得益彰而不會(huì)過分突出，向人們展示了畫作的和諧風(fēng)格，可以更好地展現(xiàn)畫作形神兼具的特點(diǎn)。

（三）色彩搭配方法變化

傳統(tǒng)中國畫人物創(chuàng)作過程中，為描繪出想要表達(dá)的效果，繪畫者必須加強(qiáng)對(duì)自身色彩應(yīng)用技巧和創(chuàng)作技巧的重視，通過加強(qiáng)色彩基礎(chǔ)的練習(xí)，明確漸變法的應(yīng)用特點(diǎn)和應(yīng)用風(fēng)格，更好地將色彩的層層過渡和疊加效果表現(xiàn)出來，該技巧在突出人物面部表情及其他細(xì)節(jié)的過程中意義重大，可以將人物的細(xì)微變動(dòng)靈活地表現(xiàn)出來，繪畫者在該過程中也要加強(qiáng)對(duì)色彩漸變程度的重視，避免出現(xiàn)過渡渲染等現(xiàn)象，在保證畫作真實(shí)感的基礎(chǔ)上，為畫作注入更多的色彩，使其整體更加生動(dòng)。另外，在中國畫人物主題創(chuàng)作過程中，繪畫者也可適當(dāng)借鑒西方繪畫的特點(diǎn)，通過使用一定數(shù)量的調(diào)和色，可以找到色彩疊加所不能展現(xiàn)的色彩，將繪畫所需要的各種顏色用特定方式展示出來，不僅可以節(jié)約色彩調(diào)整時(shí)間，也可以保證繪畫質(zhì)量。最后，在色彩搭配過程中也可以使用蘸色法來進(jìn)行后續(xù)的創(chuàng)作，利用一支筆完成某區(qū)域的創(chuàng)作，除了保證色彩的協(xié)調(diào)性之外，還為色彩提供了相互呼應(yīng)的空間，對(duì)發(fā)揮色彩的靈活性具有重要意義。

三、中國畫人物題材創(chuàng)作色彩的應(yīng)用內(nèi)容

（一）水墨為主調(diào)

中西方傳統(tǒng)繪畫存在較為明顯的差異，中國畫創(chuàng)作的突出特點(diǎn)即水墨的大量應(yīng)用，繪畫者在創(chuàng)作過程中，將各類線條用水墨勾勒出來，可以奠定畫作的整體基調(diào)，同時(shí)向人們傳遞與畫作相關(guān)的意境。而隨著歷朝歷代人們審美觀點(diǎn)的變化，水墨畫的表現(xiàn)方式及中國畫整體理念也在發(fā)生變化，這也刺激中國畫創(chuàng)作出現(xiàn)了更多創(chuàng)新。中國畫創(chuàng)作應(yīng)用的色彩來源比較簡單，從礦物和植物中進(jìn)行簡單的提取即可，人們將色彩分成了水色和石色兩種，不同的顏色可以傳遞不同的意味。繪畫者在畫作過程中主要強(qiáng)調(diào)意境的表達(dá)，因而對(duì)畫作的色彩大范圍應(yīng)用和整體架構(gòu)等要求十分嚴(yán)格，通過選擇與自己情感特點(diǎn)和描繪人物特點(diǎn)相符合的色彩，使用勾勒等多種描述方式將其描繪出來，可以更好地表達(dá)情感，色彩的應(yīng)用質(zhì)量也會(huì)隨之提高。

（二）色彩應(yīng)用突破

中西方繪畫特點(diǎn)不同，但是在表達(dá)情感上會(huì)存在一定的相似之處，這也說明，不同的色彩運(yùn)用方式都可以發(fā)揮情感傳遞的作用。因而中國畫人物創(chuàng)作過程中，也有意識(shí)地借鑒了西方的色彩應(yīng)用技巧，而這也并不違背中國畫墨色描繪意境的初衷，可以算作新時(shí)期的繪畫方式再創(chuàng)作，有時(shí)甚至可以更好地描繪意境。通過使用大篇幅且?guī)в袥_突性的色彩來描繪人物，可以帶給人以視覺上的滿足感，而水墨的色彩應(yīng)用主體地位也堅(jiān)定了中國畫的繪畫主旨，這就要求繪畫者提高自身色彩使用能力，發(fā)揮色彩的意象化作用，彌補(bǔ)傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作過程中的色彩不足，而非喧賓奪主，反而丟失了中國畫的特色。這樣一來，中國畫的繪畫理念得以發(fā)展，色彩應(yīng)用空間不斷擴(kuò)大，對(duì)刺激新時(shí)期中國畫創(chuàng)新具有重要意義。

（三）繪畫風(fēng)格多樣

每個(gè)時(shí)代的繪畫風(fēng)格不同，形成的中國畫特點(diǎn)也會(huì)存在差異，繪畫風(fēng)格也逐漸向多樣化方向發(fā)展。在該過程中可以發(fā)現(xiàn)，中國畫人物題材創(chuàng)作過程中，其選擇存在多樣性，同時(shí)表達(dá)情感的方式也千差萬別。但是在時(shí)代推進(jìn)過程中，以“色”來表達(dá)情感的創(chuàng)作手法卻保留了下來，可以傳遞不同的人物性格特點(diǎn)，如開放、儒雅等，幫助欣賞者更為直觀地了解人物性格特點(diǎn)，這也拉近了欣賞者和畫家之間的距離，其精神傳遞的紐帶也隨之加深。在新時(shí)期繪畫創(chuàng)作過程中，繪畫者在提高自身繪畫整體掌控能力和色彩應(yīng)用能力的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)提高自身的色彩控制能力，在繪畫語言等的幫助下，將時(shí)代特點(diǎn)和人物形象等用更生動(dòng)的方式表現(xiàn)出來，不斷擴(kuò)大色彩的使用范圍，推動(dòng)繪畫在新時(shí)期實(shí)現(xiàn)新發(fā)展，為人們提供更多風(fēng)格的中國畫人物創(chuàng)作作品。

四、結(jié)語

畫家使用多樣化的色彩來描述不同的內(nèi)容，同時(shí)寄托內(nèi)心深處的情感，通過提高色彩應(yīng)用能力可有效提高作品的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作中國畫的過程中，繪畫者必須掌握與色彩相關(guān)的理念，靈活應(yīng)用各類色彩，不斷提高人物題材的創(chuàng)作質(zhì)量，這樣才能貢獻(xiàn)更有藝術(shù)性的作品。

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（作者簡介：王美霞，女，本科，壽陽縣文化市場綜合行政執(zhí)法隊(duì)，助理館員，研究方向：美術(shù)）（責(zé)任編輯 葛星星）