劉翠霞　劉永明

資深玩攝影的人，沒有不知道Ansel Adams（安塞爾 · 亞當(dāng)斯，1902-1984）的。他可謂是風(fēng)光攝影界的宗師，其開創(chuàng)的“區(qū)域曝光法”至今都被很多攝影師廣泛運用。他是20世紀(jì)美國乃至世界享有盛譽的風(fēng)光攝影家、攝影教育家、自然環(huán)境保護者，也是主張“純攝影”的“f/64小組”的發(fā)起人之一。

1902年2月20日，安塞爾·亞當(dāng)斯出生于美國加利福尼亞州舊金山的一個上層家庭。亞當(dāng)斯是家中獨子，其名源于伯父安塞爾·伊斯頓。1700年代，亞當(dāng)斯家族從愛爾蘭移民新英格蘭，后期移民到美國。在亞當(dāng)斯的一生中，關(guān)于童年的記憶是最慘烈的。1906年，舊金山發(fā)生大地震，亞當(dāng)斯的鼻梁被砸斷，因未及時得到矯正，鼻梁斷裂的傷痕伴隨著他的一生。

少年時代，他開始學(xué)習(xí)鋼琴，這也讓他在后期的人生職業(yè)規(guī)劃中，一直在鋼琴家或攝影師間搖擺不定。14歲時因健康問題，暫停學(xué)習(xí)鋼琴，與父母同游約塞米蒂國家公園（Yosemite National Park）。這個時期，他用父母贈予的一臺柯達(dá)布朗尼箱形相機拍出了人生中的第一張照片。在此后的人生中，他始終對約塞米蒂傾注著“百看不厭，百拍不煩”的感情，每年都要專門來這里拍照。以約塞米蒂國家公園為題材的作品成為其經(jīng)典的黑白攝影作品中最著名的系列。

因為喜歡登山，讓他在風(fēng)光攝影界成為收獲者

亞當(dāng)斯喜歡登山，在1919年前后他加入了山脈俱樂部，且終身未曾脫離這個組織。這是一個致力于保護自然風(fēng)景和資源的社會組織。加入這個組織，讓亞當(dāng)斯有了更多可拍攝的素材，為他今后的攝影事業(yè)發(fā)展，起到了便利作用。

26歲時，在山岳協(xié)會紀(jì)念館擔(dān)任兼職管理員的亞當(dāng)斯，被派任為國立公園的攝影師。但此時，亞當(dāng)斯創(chuàng)作的風(fēng)景照片，并不驚艷，甚至還十分呆板。這讓他十分苦惱，卻找不到根源所在。直到兩年后，他遇到了攝影家保羅·斯特蘭德才豁然開通。后來，他這樣回憶這次會面： “看斯特蘭德的作品是我一生最重要的經(jīng)驗。他的作品是一種觀看事物的極致表現(xiàn)。他的作品并不依構(gòu)圖的規(guī)則，我當(dāng)時卻處處拘泥于形式，譬如什么東西要平衡等等。那一瞬間使我領(lǐng)悟到我以后該怎么走?！北Ａ_·斯特蘭德是1921-1940年期間的攝影大師，比亞當(dāng)斯早了一代，是20世紀(jì)美國攝影藝術(shù)界一位承先啟后的重要人物。

在漫長的攝影生涯中，他始終對約塞米蒂懷有特殊的感情，每年都要專門來這里拍照。約塞米蒂國家公園位于美國西部加利福尼亞州，是美國首個國家公園，1984年被列入聯(lián)合國教科文組織世界自然遺產(chǎn)名錄。約塞米蒂山谷在上一次冰河時期被冰川覆蓋，山谷呈U字型，兩旁峭壁上到處可見由冰川切削過的痕跡，最有名的莫過于半圓山了。山谷到處掛滿了瀑布，最有名的是約塞米蒂瀑布。冰川退去后，約塞米蒂山谷曾經(jīng)歷多次泛濫，谷底形成一片沖擊平原，優(yōu)美的麥斯德河從中流過。亞當(dāng)斯拍攝的富有詩意的約塞米蒂的風(fēng)景攝影作品系列，不僅吸引了千百萬游人到那里，更使亞當(dāng)斯獲得了“約塞米蒂大師”的聲譽，這促使美國國會在1961年通過了國家公園法并開辟約塞米蒂為國家公園。

亞當(dāng)斯的拍攝對象十分廣泛，除了約塞米蒂外，還有大蘇爾海岸、內(nèi)華達(dá)山脈以及美國西南部的山脈和公園。

“F/64”小組和純攝影派

亞當(dāng)斯攝影藝術(shù)的成就，受到他的前輩攝影家史丹特和純攝影派代表人物斯蒂格里茨的巨大影響。他初期就學(xué)于愛德華·韋斯頓門下，而后與愛德華·韋斯頓成為密友。1932年受愛德華·韋斯頓思想作風(fēng)的影響，以“Group F/64”為名，組成一個攝影團體。

F/64小組，是一群位于美國加州，具有相同攝影理念的年輕攝影師組成的攝影小組。最初的想法來自于對Neue Sachlichkeit（稍早的德國攝影團體）和愛德華·韋斯頓作品的啟發(fā)。F/64小組成立的時間不長，只有1932到1935短短的三四年，但在這段時間發(fā)表的作品及理論卻對美國的攝影史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，造就了一大批大師級的攝影巨匠。在構(gòu)成這群體的十幾位攝影家中具有代表性的是愛德華·韋斯頓和安塞爾·亞當(dāng)斯。

這個小組，要求作品追求最高的清晰度，使照片產(chǎn)生鮮明的質(zhì)感，表現(xiàn)追求高度清晰的攝影畫面，豐富的影調(diào)層次，細(xì)致的紋理表現(xiàn)，細(xì)微的光影變化和精確的形象刻畫。其追求畫面的精致，但反對在底片曝光前后做多余的處理，要求畫面的張力，不裁切影像，不用光面像紙，這些對攝影者的技術(shù)與藝術(shù)都是很高的挑戰(zhàn)。

“F/64”是當(dāng)時照相機上最小一級光圈，這個組織的定名就是他們藝術(shù)主張的宣言。就是說，他們主張用很小的光圈，獲得較長的景深和極好的清晰度，他們反對用柔焦進行描寫的攝影表現(xiàn)方法。因此，亞當(dāng)斯屬于“純攝影派”的顯要人物，其作品也是這一流派的優(yōu)秀代表。

亞當(dāng)斯和“區(qū)域曝光法”

談及亞當(dāng)斯，就不能避過“區(qū)域曝光法”。這和亞當(dāng)斯有什么關(guān)系？為什么總說亞當(dāng)斯區(qū)域曝光法？其實，這在于亞當(dāng)斯將這套工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)用在了實際拍攝和曝光技巧推廣中，并得到攝影師們的認(rèn)可和擁戴。

玩膠片攝影，特別是用沒有測光系統(tǒng)的老式相機拍攝時，總會用到區(qū)域曝光理論。區(qū)域曝光理論的英文為“The Zone System”，該理論最初是由一位叫Fred Archer的人提出的，他在“The Zone System”中按照由黑到白的變化提出了0-10區(qū)的灰階區(qū)分。0區(qū)是近于純黑，光線被吸收無反光，10區(qū)是近于純白，光線全部被反射，其余的區(qū)在中間，每區(qū)都比前一區(qū)光線反射多一倍（翻番），1區(qū)與9區(qū)相差256倍。中間的第5區(qū)光線反射率是18%，被簡稱為中灰。同時，F(xiàn)red Archer還在光圈（F）檔位系統(tǒng)中成功地運用0-10區(qū)灰階形象地表現(xiàn)檔位變化。后來，這一系統(tǒng)被立為工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，沿用至今。亞當(dāng)斯將這套工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)用在了實際拍攝和曝光技巧推廣中，并得到攝影師們的認(rèn)可。慢慢的，人人都知道亞當(dāng)斯的“The Zone System”，而不知Fred Archer。

初讀亞當(dāng)斯論著的朋友，常常認(rèn)為區(qū)域曝光是一項十分復(fù)雜的攝影理論，然而在深入研究和運用后，發(fā)現(xiàn)它其實是對數(shù)碼相機曝光補償原理的解析。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，初學(xué)者就像登上了成為高手的快車，在按下快門之前就能預(yù)料到作品的效果。

根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十（0-10 ）個“區(qū)域”。第5區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來;第3區(qū)域是有細(xì)節(jié)的陰影部分，而第8區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強光部分。亞當(dāng)斯認(rèn)為，黑白負(fù)片所能呈現(xiàn)的最大明、暗對比是從第2 - 8區(qū)（數(shù)碼要差些，但高于反轉(zhuǎn)片）。在現(xiàn)實中，有時光線強弱的變化很大甚至?xí)^0–10區(qū)，有時反差也很小，可能只集中在第4-6區(qū)。要得到好作品，就需要通過曝光和暗房后期增加反差?；诖耍粡堈Ｆ毓獾恼掌鸵浞值乩煤玫灼膶捜荻?。比如黑的部分集中在第2-3區(qū)，而白的地方則集中于第7-8區(qū)為宜。

區(qū)域曝光法在操作上，是必須使用測光表的，最好是點測光。但是，在亞當(dāng)斯生活的時期，點測光表還沒有問世，測光值還是按照燭光照度計算的。他要準(zhǔn)確的對被攝景物測光，就需要對不同的區(qū)域分別測光。然后，根據(jù)預(yù)想的曝光結(jié)果，調(diào)節(jié)光圈的開合和曝光時間的長短。有時為了減少干擾，他甚至?xí)跍y光表前加管子，以便盡可能達(dá)到點測光的效果。

安塞爾·亞當(dāng)斯環(huán)保獎?wù)Q生

安塞爾·亞當(dāng)斯一生三度獲頒古根海姆獎金。1966年，他獲美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會獎金。1980年，吉米·卡特授予他總統(tǒng)自由勛章，這是國家給美國公民的最高褒獎。

亞當(dāng)斯還是一位攝影著作家和攝影教育家，從1960年至1979年，出版了15部著作，比如技術(shù)革新三部曲《照相機》《底片》和《沖印》。1940年，限量發(fā)行的影集《內(nèi)華達(dá)山脈：約翰·繆爾之蹤跡》，全部收益都貢獻作保護美洲杉和大峽谷之用。1980年，美國“荒野學(xué)會”為亞當(dāng)斯設(shè)立了一個“安塞爾·亞當(dāng)斯環(huán)保獎”（The Ansel Adams Conservation Award），這也是“荒野學(xué)會”授予的至高榮譽。

安塞爾·亞當(dāng)斯直到八十歲高齡仍然不懈地著述和創(chuàng)作。1984年4月，亞當(dāng)斯與世長辭，其高山仰止的藝術(shù)修為，一直被人稱頌。