歷史的藝術(shù)再現(xiàn)：《孽?；ā返默F(xiàn)實(shí)映射

摘? ? 要：《孽?；ā肥乔迥八拇笞l責(zé)小說”之一，它不僅是普通的記載故事的小說，而且還是一部歷史小說，被譽(yù)為晚清社會(huì)的“清明上河圖”，展示了從同治到光緒三十多年間的社會(huì)遷移。

關(guān)鍵詞：《孽?；ā?譴責(zé)小說;晚清文人;尚情

晚清時(shí)期，外有列強(qiáng)環(huán)伺，內(nèi)則王朝統(tǒng)治者不思進(jìn)取，內(nèi)憂外患下有識(shí)之士開始睜眼看世界，謀求救國(guó)的方法?！赌鹾；ā芬郧宄瘋鹘y(tǒng)官僚金汮為主要人物展開時(shí)代面貌，被譽(yù)為晚清社會(huì)的“清明上河圖”。

一、記錄歷史細(xì)貌

《孽?；ā防^承了中國(guó)的“史傳”傳統(tǒng)，小說內(nèi)容豐富，時(shí)間跨度大。從金汮中狀元開始寫起，以金汮和傅彩云的故事為主線，生動(dòng)地記錄了從同治中期至光緒后期這三十年間的時(shí)代推移與社會(huì)變遷。作者是有意識(shí)地要反映歷史的面目的，他這樣描述自己的創(chuàng)作意圖：

這書主干的意義，只為我看這三十年是我中國(guó)由舊變新的一大轉(zhuǎn)關(guān)，一方面文化的推移，一方面政治的變動(dòng)，可驚可喜的現(xiàn)象，都在這一時(shí)期內(nèi)飛也似地進(jìn)行。我就想把這些現(xiàn)象，合攏了它的側(cè)影或遠(yuǎn)影和相聯(lián)系的一些細(xì)事，收攝在我的筆頭的攝影機(jī)上。[1]

作者借金汮的經(jīng)歷，一一描摹了社會(huì)的變化：金汮雖做了狀元，但聽?zhēng)孜皇咳讼嗾務(wù)務(wù)撐鲗W(xué)時(shí)亦一片茫然，不禁羞愧道要抓緊“學(xué)些西法，識(shí)些洋務(wù)”，可見當(dāng)時(shí)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的如火如荼;借褚愛林的話講述了英法聯(lián)軍火燒圓明園;此外中法戰(zhàn)爭(zhēng)、中俄爭(zhēng)端、甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、臺(tái)灣人民英勇抗日等社會(huì)上發(fā)生的重大事件也在小說中經(jīng)由不同人的口提及。

除了大事件的背景還原，作者還同步寫了社會(huì)的思想發(fā)展變化，從一開始洋務(wù)思想的盛行，到維新思想與革命思想的發(fā)展壯大。如對(duì)于歷史上康有為維新思想的“六經(jīng)偽注論”，這事件依然首先出現(xiàn)在幾位士人的討論中：“廣東南海......就竊取了寄坪的緒論，變本加厲，說六經(jīng)全是劉歆的偽書哩！”魯迅說《孽海花》“書中人物，無幾不由影射”。作者寥寥幾筆將當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種情貌都搬到紙上，整個(gè)社會(huì)的浮躁與暗流涌動(dòng)躍然紙上?？梢?，《孽?；ā贰坝涗洑v史”的意識(shí)是比較強(qiáng)烈的。

二、揭露社會(huì)矛盾

《孽?；ā房坍嬃艘蝗盒蜗笊鷦?dòng)、性格飽滿的清朝士人與官僚形象，他們身上的特質(zhì)具有書中最深的諷刺意味。

故事開篇便寫了國(guó)家被列強(qiáng)環(huán)伺，但新晉狀元及一眾士人仍在討論八股、討論各種古書的考證，他們的學(xué)問是脫離實(shí)際的，根本不能為當(dāng)時(shí)的清朝提供幫助。文中花了詳細(xì)筆墨的金汮出使，金汮全程沒有盡到一個(gè)合格外交的作用。他的小妾彩云已與法國(guó)王后建立了良好關(guān)系，他在修訂古書，購買地圖。他自稱這樣能保護(hù)國(guó)家領(lǐng)土，也能完善自己著作。彩云的回答一陣見血：“老爺別吹。你一天到晚抱著幾本破書......你就算弄明白了元朝的地名，難道算替清朝開了疆拓了地嗎？”指出其行為與現(xiàn)實(shí)的脫節(jié)。而到故事發(fā)展最后表明，金汮重金購得的是一幅假的中俄邊境地圖，險(xiǎn)些使國(guó)家利益遭受嚴(yán)重?fù)p失，令人啼笑皆非。

另外作者在描繪人物時(shí)，并不僅將一人扁平化，而往往兼顧社會(huì)背景的影響。如文中的威毅伯，影射的是現(xiàn)實(shí)中的李鴻章。他批評(píng)了威毅伯在戰(zhàn)爭(zhēng)開始時(shí)“名為持重，實(shí)為失機(jī)”，也指出了當(dāng)時(shí)當(dāng)時(shí)軍費(fèi)常被挪作他用的無奈;他對(duì)威毅伯在和談時(shí)的錚錚鐵骨也不吝筆墨，“屢次力爭(zhēng)，竟不讓步”“七十老翁，死生早置度外”，戰(zhàn)敗的議和注定吃力不討好，威毅伯鞠躬盡瘁、忍辱負(fù)重地完成了任務(wù)。清朝的積貧積弱、皇室的驕奢淫侈都?jí)涸谕悴纳砩?，他是一個(gè)具有歷史真實(shí)感的飽滿的人物形象。

在書中，經(jīng)科舉考八股而得到提拔的傳統(tǒng)官員們總是埋頭于自己的小世界里，他們也并非頑固不通不接受新事物，但他們的嘗試是非常有限且淺薄的。由于舊思想的局限，他們的作為往往只是紙上談兵，所有試圖有所作為的努力都被現(xiàn)實(shí)消解殆盡，成為一種努力而不得的悲劇。

三、表達(dá)美好愿望

《孽?；ā分凶髡咄ㄟ^文中人物之口，多次發(fā)表了要探索救國(guó)富國(guó)的方法的主張。不論是從一開始金汮對(duì)洋務(wù)思想的接納與主動(dòng)了解，或是后來洋務(wù)運(yùn)動(dòng)失敗后出現(xiàn)的維新思想與革命派的思想的發(fā)展，作者對(duì)救國(guó)的路徑的探索從未停止。面對(duì)列強(qiáng)的虎視眈眈，作者的意識(shí)不同于書中埋頭自己一畝三分地的官僚，而是非常清醒：“為今之計(jì)，我國(guó)一只有力圖自強(qiáng)，方足自存在這種大國(guó)世界哩！”書中寫到臺(tái)灣人民自發(fā)抗日一章更是激情澎拜，其中的女性鄭姑姑，她機(jī)智巧妙設(shè)局刺殺侵略者，鼓舞士氣，舍生取義，是不折不扣的英雄形象。書中表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國(guó)情感。

另一個(gè)路徑是虛無黨。曾樸在故事中比較推崇虛無黨。他提及了俄國(guó)虛無黨的故事，并著重介紹了該黨的女英雄夏雅麗，她意志堅(jiān)定，情感堅(jiān)強(qiáng)。為了理想的事業(yè)能夠長(zhǎng)足謀劃，舍棄所愛，甚至最后舍棄自己的生命。小說一面寫清朝官場(chǎng)中的尸位素餐、蠅營(yíng)狗茍，另一面寫虛無黨人的光明磊落、視死如歸，從而使小說形成相互對(duì)比、相互映照的兩個(gè)世界。

晚清社會(huì)動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為小說創(chuàng)作提供了大量的素材，反過來《孽?；ā芬草^為忠實(shí)地記載了晚清社會(huì)與知識(shí)分子的種種狀況與坎坷，全面地展示了晚清時(shí)期的歷史風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介 ：郭日霞（1999.11），女，漢族，廣東云浮，本科學(xué)生，華南師范大學(xué)文學(xué)院，漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)。