蔣磊磊
陸文鵬
旅法攝影師陸文鵬從小就在父親的影響下學(xué)會(huì)了使用膠片相機(jī)和暗房沖洗的技術(shù),但他并沒有因此而愛上攝影,尤其是到了中學(xué)階段,一直都沒碰過相機(jī)。后來因?yàn)閷W(xué)業(yè),他出國求學(xué),主修生命科學(xué)和營養(yǎng),畢業(yè)后順利留在巴黎,先后從事過圖書編輯、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)等工作。
出國留學(xué)和工作,讓熱愛旅行的陸文鵬開始有機(jī)會(huì)前往不同國家和城市。與許多熱愛自然景觀的人不同,陸文鵬自言“不善與自然對話”。在旅行中,他將視線投向了各國的大街小巷,感受當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀?。身在中國的母親跟他說了影響他今后的話:“拍些照片吧,讓我也可以看看異國的風(fēng)光?!庇谑?,陸文鵬再次拿起了早就從父親那里習(xí)得的攝影技術(shù),為母親拍下了他眼中的世界。
秘魯利街頭,2018。小商品市場的一大早,很多商鋪都沒有開門,拉閘門的黃綠色和天藍(lán)色以及門上的紋路,營造出了簡潔的色彩和線條空間。走過的市場工作人員,低頭看手機(jī)走路的姿態(tài)、衣服的顏色和腳下的箭頭產(chǎn)生色彩形成意象上的關(guān)聯(lián)。
法國巴黎街頭,2018。色彩豐富的社區(qū)籃球場,兩個(gè)玩球者的攻防。黑色剪影的使用體現(xiàn)了玩球者的動(dòng)態(tài),與讓鮮艷的色彩產(chǎn)生平衡,同時(shí)也可以避免暴露玩球者的面容。
法國巴黎街頭, 2018。一個(gè)關(guān)于亞洲鬼魂和怪物的展覽上,紅,綠,藍(lán)三種顏色的射燈打向展室的不同位置,來往的觀眾就會(huì)被染上不同的顏色,仿佛是游蕩人間的幽靈。
在今后行走40國的過程中,陸文鵬開始專注于城市街巷間有溫度的生活與人情,并不斷精進(jìn)自己的攝影手法。他的觀察和積累,讓他能準(zhǔn)確捕捉并記錄下城市中的微妙瞬間。其中最令人印象深刻的就是他的街頭攝影,形式感、色彩濃烈、光影豐富、構(gòu)圖簡潔有序,這些元素讓他在國內(nèi)國際比賽中獲了眾多獎(jiǎng)項(xiàng),也被業(yè)內(nèi)認(rèn)可,開始擔(dān)任國際賽事的評委。
對于喜歡用腳步丈量城市大街小巷的陸文鵬來說,街頭就是一個(gè)大劇場,挖掘適合的場景,期待路人的介入,等待精彩瞬間的發(fā)生。就如同戲劇的舞臺燈光早已就緒,就等著主角登場和劇情上演,而他要做的就是在最精彩的部分按下快門。
英國格拉斯哥街頭,2018。公車內(nèi)坐著一位老婦人,她身旁窗外另一輛公車緊貼著停下。后一輛車車身的色彩圖案透過前一輛車的車窗展現(xiàn)出來,并和前一輛車車身的色彩圖案結(jié)合在一起,空間似乎被壓縮成了平面。
法國巴黎街頭, 2019。上衣、外套、短裙、商業(yè)廣告、交通標(biāo)志,一個(gè)畫面中各種紅色元素巧合聚在一起。
很多人工作后就很難再從生活的慣性中抽離出來去做攝影,你是如何權(quán)衡工作和攝影的?
陸文鵬:街頭攝影需要大量的街頭行走,雖然不是每次走上街頭就一定能拍片,但是不出門絕對沒有片子。對我來說,觀察街頭畫面成了習(xí)慣,街頭攝影是一種樂趣和享受。只要時(shí)間和天氣條件允許,我就會(huì)拿起相機(jī)走上街頭,無論是身在巴黎還是旅行途中。時(shí)間較緊的時(shí)候,我會(huì)盡量將利于出片的時(shí)間留給攝影。其他原因需要出門的時(shí)候也盡量將相機(jī)帶在身邊,畫面在任何時(shí)刻、任何地點(diǎn)都可能會(huì)出現(xiàn)。但是關(guān)鍵還是興趣和熱情,不要將街頭攝影當(dāng)成任務(wù)或負(fù)擔(dān)。
在海外,華人攝影師的生存狀況如何? 如何快速進(jìn)入到國外的攝影文化圈子里?
陸文鵬:很多時(shí)候代表你的,并不是你來自那里,而是你做了什么。對于一個(gè)攝影師,和其他攝影師交流的是作品。這是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代,加入一些攝影群組,進(jìn)行作品交流,參加一些攝影展的開幕式,和攝影師進(jìn)行現(xiàn)場對話、交朋友,都是很有幫助的。還可以參加比賽,讓更多的人看到你的作品。我好幾次旅行回來發(fā)布自己拍攝的作品,當(dāng)?shù)亟诸^攝影師看到后會(huì)和我聯(lián)系探討,約我下一次去的時(shí)候一同拍攝。也會(huì)有其他國家的街頭攝影師來巴黎,約我一起街拍。
阿根廷布宜諾斯艾利斯街頭,2019。被光打亮的正在進(jìn)入商店的顧客,多層次的畫面縱深,不同光影效果的混合運(yùn)用。
作為在國外的中國攝影師,有沒有感受到一些中外攝影師觀念或者文化上的差異?攝影創(chuàng)作的思維模式會(huì)不會(huì)有很大的不一樣?
陸文鵬:其實(shí)差異并不在于國內(nèi)國外,國外攝影師的創(chuàng)作思維彼此之間也有很大的不同。我覺得更應(yīng)該關(guān)注自己的感受和思考,如何在自己感興趣的拍攝方向上更進(jìn)一步。就街頭攝影來說,國外攝影師更多關(guān)注畫面,從畫面出發(fā),有自己的拍攝計(jì)劃,專注于自我拍攝風(fēng)格,國內(nèi)的攝影師似乎更關(guān)注于畫面外的東西,拍攝也沒有什么計(jì)劃和關(guān)注點(diǎn)。
在你的作品中,光影、色彩、構(gòu)圖是主要的旋律,更偏向歐美街頭攝影師的拍攝方式,中國很少見到這種拍攝風(fēng)格,您認(rèn)為中外街頭攝影師的拍攝風(fēng)格為什么會(huì)有這樣的差異?
陸文鵬:一方面是拍攝的側(cè)重不同,更偏重畫面還是更偏重主體,更偏重于街頭還是更偏重于人文。國外很多街頭攝影師風(fēng)格化很明顯,也很容易凸顯出來。另一方面是拍攝環(huán)境不同,光線條件、城市色彩,路人的個(gè)性等,都是街頭攝影的客觀條件。街頭攝影作品的風(fēng)格差異有時(shí)候也是攝影師對于整體街頭環(huán)境的一個(gè)自覺或不自覺地真實(shí)反饋。而我們看作品,卻不能只是止步于承認(rèn)這種差別,而是通過這種差別去理解攝影師的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和技巧選擇,從而豐富自己。我前往某個(gè)國家某個(gè)城市,聯(lián)想起一些攝影師在那里拍攝的手法和風(fēng)格,有時(shí)會(huì)茅塞頓開。
以色列特拉維夫街頭,2019。海灘上的室外公共健身區(qū)域,明暗塊面的分割,遮陽篷、器材和正在健身的人們各自不同的動(dòng)作和姿態(tài),通過統(tǒng)一的形式語言,剪影,組織起來。
在你的作品中,色彩、光影和結(jié)構(gòu)往往恰到好處地讓街頭瞬間以“戲劇般”的狀態(tài)呈現(xiàn)。觀看這些圖像時(shí),社會(huì)現(xiàn)場似乎成為了一個(gè)街頭表演的“劇場”,能否以此分享你在街頭拍攝的狀態(tài)及經(jīng)驗(yàn)?
陸文鵬:街頭對我來說,的確就是一個(gè)大劇場。街頭攝影除了要求精彩的瞬間發(fā)生時(shí)迅速反應(yīng)外,觀察挖掘一個(gè)適合的場景,期待路人的介入引發(fā)有意思的畫面,也是常常會(huì)用到的手法。某些地點(diǎn),可能是由于色彩的關(guān)系或者是光影的效果,比較容易拍出好照片,這就是我所說的場景。就如同戲劇的舞臺已經(jīng)搭好,燈光也打好了,就等著主角登場和劇情上演。在場景中加入完善畫面的關(guān)鍵元素,與場景產(chǎn)生互動(dòng),碰撞出火花,這就是加法。減法有助于提煉畫面,加法有助于構(gòu)想畫面。我著重場景的發(fā)現(xiàn)與挖掘。我偏愛畫面的形式感和結(jié)構(gòu)性,而場景的提煉有助于畫面的預(yù)先構(gòu)思和控制。這不僅是一個(gè)獲取畫面的思路,同時(shí)也是一個(gè)練習(xí)的過程,可以提高對正在發(fā)生的畫面的敏感度和捕捉能力,甚至預(yù)見一些可能發(fā)生的畫面,提高拍攝機(jī)會(huì)。
以色列特拉維夫街頭,2019。中午的光線透過編織帽,在老婦人的臉上留下漂亮的明暗肌理,大光比的光線環(huán)境,將周圍場景簡化為黑色背景的同時(shí),也將周圍的人物的衣服帽子,提煉為不同的色塊參與畫面的構(gòu)成。
法國巴黎街頭,2019。印度服飾店的櫥窗里,有一個(gè)披著黃色布料的人偶。黑人男孩經(jīng)過我面前時(shí),頭部借由商店門口,那塊被光照亮的三角形地帶形成剪影。他的母親推著紫紅色嬰兒車,帶來暗光下的色彩表現(xiàn)。
在旅行拍攝之前,你是否會(huì)事先調(diào)研或擬定拍攝計(jì)劃?倘若有,這個(gè)過程有明顯的幫助嗎?
陸文鵬:十分具體的拍攝計(jì)劃沒有,但是我會(huì)對前往城市的不同街區(qū)有什么特色做初期調(diào)研。街頭攝影需要走大量的路,花大量的時(shí)間,有的時(shí)候也絕對需要運(yùn)氣,但是拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間的選擇都有可能影響出片率。
我前面提到自己對于場景的重視。我會(huì)預(yù)選一些比較適合自己街拍風(fēng)格,帶來更多出片可能性的街區(qū),考慮那里的建筑特色和空間、色彩環(huán)境,是否具有的光影變化、行人流動(dòng)的特征、人們的著裝風(fēng)格等。我出發(fā)前有時(shí)會(huì)向當(dāng)?shù)鼗蛉ミ^當(dāng)?shù)氐慕诸^攝影師征求意見,當(dāng)?shù)赜心男┦墙峙氖サ?,還有就是前往的時(shí)候會(huì)不會(huì)有什么特別的活動(dòng)。我也會(huì)給其他街頭攝影師關(guān)于拍攝地點(diǎn)的選擇上一些建議。這些對于增加拍攝機(jī)會(huì),提高出片的可能性都是很重要的。當(dāng)然到達(dá)當(dāng)?shù)睾筮€需要大量的實(shí)地觀察,根據(jù)光線條件和空間環(huán)境,確立具體的拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間。
法國巴黎街頭, 2019。電梯不干凈的玻璃墻面,在逆光下形成不規(guī)則的條紋肌理。夕陽將電梯中的一位男子打上輪廓光的同時(shí),也在電梯的兩層玻璃墻上都分別形成投影,讓同一側(cè)臉輪廓在畫面中反復(fù)三次,并依次增大。
你今后有什么工作規(guī)劃?
陸文鵬:繼續(xù)在街頭攝影上走下去,不斷提高自己。同時(shí)也希望可以舉辦個(gè)人的作品展覽、和街頭攝影相關(guān)的活動(dòng)。我去年開始在國內(nèi)做街頭攝影的工作坊和演講,希望今后也可以繼續(xù)做下去。
法國巴黎街頭,2019。路人的黃色外衣被玻璃反射的夕陽照亮,十分鮮明,和藍(lán)天以及暗光中的建筑形成色彩和明暗的對比。近距離的拍攝,刻意強(qiáng)化主體人物在畫面中的比重和影響力度。
瑞典斯德哥爾摩街頭,2019。時(shí)裝店中,下樓的男子雙腳離地,仿佛飄浮在臺階之上。我原本只是期待拍攝到顧客上下樓梯的形成的剪影效果,這位男子下樓梯時(shí)的跳躍是我意料之外的收獲