王雷
總是遇到無法解決的攝影問題?滿腦子的疑惑卻無人可問?以下2種方式皆可參與:
一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)#;
二、將問題發(fā)至郵箱hanyao@gaozhimage.com。
這兩張照片都是隔著玻璃拍攝的,但是通過小心運(yùn)用技巧并沒有留下明顯的缺陷。
ANDREW JAMES
從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長(zhǎng)達(dá)25年,同時(shí)也是一名出色的攝影師。
Q我透過窗戶用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝喂食器那里的鳥兒。拍出的畫質(zhì)各不相同——為什么會(huì)這樣?
一Joe Newman
AJoe你好,因?yàn)榭床坏侥闶侨绾闻臄z的,我只能提出一些建議,希望能夠改善整體畫質(zhì)。雖然透過窗戶拍攝并不理想,但也并非不可能獲得理想的效果。
如果拍攝時(shí)隔著的玻璃質(zhì)量好而且干凈,這樣的情況就開了個(gè)好頭。同時(shí),前面的條件同樣適用于你使用的鏡頭:把鏡片好好清潔一下。最好從較暗的房間里向外拍攝,所以最好關(guān)上所有的燈以及顯示屏等其他光源,例如從另一扇窗戶射入的日光。要阻止一切內(nèi)部反射的機(jī)會(huì)。拍攝時(shí)讓鏡頭盡量靠近窗戶。正對(duì)玻璃拍攝,而不要傾斜成一定角度,因?yàn)闀?huì)出現(xiàn)部分失真影響圖像的銳度。選好拍攝時(shí)間,以免有陽光直射入鏡頭。
除了透過我辦公室窗戶拍攝的那張鴿子的照片,母獅與幼師那張照片也是透過風(fēng)擋玻璃拍攝的,因?yàn)楫?dāng)時(shí)我別無選擇,要么就這樣拍要么就只能錯(cuò)過這一瞬間。因?yàn)轱L(fēng)擋玻璃是干凈的,而且我是從最平坦的位置拍攝,所以得到的照片并沒有明顯的劣化。
查看任何一張照片中你的相機(jī)捕捉到的影調(diào)
什么是直方圖?
直方圖是用來顯示圖像影調(diào)范圍的圖表,范圍從0%亮度(全黑)到100%亮度(全白)。暗影調(diào)顯示在直方圖左端,而最亮的影調(diào)在右端。在它們之間則為中間調(diào)。
對(duì)于曝光來說,我們最關(guān)心的是影調(diào)從左到右的分布。垂直尖峰的高度簡(jiǎn)單顯示每個(gè)值的影調(diào)數(shù)量。
直方圖的分布重要嗎?
作為照片影調(diào)的視覺表述,直方圖的形狀會(huì)有很大的變化。因此某種程度上你不用擔(dān)心影調(diào)顯示在哪里,除非圖像在機(jī)背顯示屏上也顯得過暗或過亮。如果是這種情況,對(duì)相機(jī)設(shè)置正的(+)或負(fù)的(-)曝光補(bǔ)償可以讓你將影調(diào)移動(dòng)到正確的方向,從而獲得更好的曝光。
需要注意的最重要的方面是什么?
需要注意陰影(黑色)或高光(白色)端是否出現(xiàn)截?cái)嗲闆r。陰影部分的截?cái)嗤ǔJ潜匾?,可以為圖像賦予影調(diào)深度,高光區(qū)域的截?cái)鄤t不然:這表示失去細(xì)節(jié)的區(qū)域。除非畫面中有太陽,否則應(yīng)該盡量避免出現(xiàn)高光區(qū)域截?cái)?。利用曝光補(bǔ)償將高光區(qū)域恢復(fù)到圖像的右側(cè)邊緣內(nèi)。
1相機(jī)的影調(diào)范圍
橫軸代表相機(jī)感應(yīng)器能夠記錄的256級(jí)亮度,從左端的O(純黑)到右端的255(純白)。
2場(chǎng)景的影調(diào)范圍
直方圖的寬度代表通過鏡頭捕捉到的場(chǎng)景亮度范圍。如果圖像形狀位于整個(gè)圖表范圍內(nèi),就能記錄整個(gè)圖像的細(xì)節(jié)。
3陰影部分
圖像左側(cè)是最暗影調(diào)部分。
4中間調(diào)
中灰場(chǎng)景會(huì)在中間呈現(xiàn)出尖峰。
5高光部分
圖線的右端(亮部)是拍攝到的最白的色調(diào)。
6像素?cái)?shù)
直方圖實(shí)際上就是一個(gè)密集的條形圖,每個(gè)條形的高度顯示出在影像傳感器器能夠捕獲的每個(gè)亮度級(jí)別上記錄的像素?cái)?shù)。所以高與低并不是天生就比低點(diǎn)好或者不好。
Q能解釋一下曝光補(bǔ)償?shù)降资鞘裁磫??為什么要用?/b>
——Shirley Finn
A拍攝時(shí)相機(jī)會(huì)對(duì)場(chǎng)景中反射的光線進(jìn)行測(cè)光,經(jīng)過計(jì)算決定所需的曝光組合。通??梢缘玫綄?duì)于場(chǎng)景來說完美的曝光,但是由于它的工作原理是對(duì)檢測(cè)到的不同區(qū)域計(jì)算平均值,因此并不能保證每次都準(zhǔn)確。
當(dāng)你拍攝比較極端的場(chǎng)景時(shí)這套系統(tǒng)會(huì)出現(xiàn)更為明顯的失誤——不論是明顯偏暗還是明顯更亮的場(chǎng)景影調(diào)。相機(jī)測(cè)光表仍然用中性灰作為基準(zhǔn)讀取曝光量,結(jié)果導(dǎo)致曝光錯(cuò)誤。對(duì)較暗場(chǎng)景的曝光會(huì)使其更明亮,而對(duì)明亮場(chǎng)景的曝光會(huì)試圖使其更暗。由此帶來的后果就是圖像過曝或欠曝。
通過輸入一定量的曝光補(bǔ)償(另一種表示方式是曝光量——EV),就能輕松解決這一問題??梢杂?/3 EV的步長(zhǎng)間隔設(shè)置正補(bǔ)償(+)或負(fù)補(bǔ)償(-)。
例如當(dāng)你拍攝近距淺色花卉時(shí),整個(gè)畫面的影調(diào)比較亮,默認(rèn)的曝光量比完美曝光低一擋。因此,如果你設(shè)置+1 EV的曝光補(bǔ)償,就能獲得具有正確亮度的照片。
Q最近想要開始嘗試拍攝動(dòng)物,請(qǐng)問老師如何在動(dòng)物園這樣的場(chǎng)地拍攝出好看的動(dòng)物攝影照片?
——Jay
A姚燚垚的回答:一提起動(dòng)物攝影,我們的腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出國(guó)家地理的攝影師使用超長(zhǎng)焦鏡頭在非洲大草原上進(jìn)行野生動(dòng)物創(chuàng)作的場(chǎng)景,但遙遠(yuǎn)的目的地加之昂貴的攝影器材,并不是每個(gè)攝影愛好者都能輕易企及的。本期我們就來講解下,如何利用價(jià)格合理的長(zhǎng)焦鏡頭以及一些簡(jiǎn)單的拍攝技巧,在城市的動(dòng)物園里,也能拍攝動(dòng)物攝影作品。
首先,我們要知道拍攝動(dòng)物的三要素:清晰的主體、絕妙的表情動(dòng)作和虛化的背景。把動(dòng)物當(dāng)做人物來拍,這是一種基本不會(huì)出錯(cuò)的做法。拍攝時(shí)最重要的依舊是光線,清晨和傍晚的光線能豐富畫面的氛圍,多云天氣的柔和光線則更適合表現(xiàn)動(dòng)物的毛發(fā)細(xì)節(jié)。一般來說動(dòng)物的雙眼是我們的對(duì)焦重點(diǎn),當(dāng)然我們也可以對(duì)焦在動(dòng)物的鼻子或鳥喙的尖端部分,模糊其余位置,得到不同尋常的創(chuàng)意效果。不過大多數(shù)情況下,最吸引觀眾注意力的還是有眼神直接交流的作品。
當(dāng)然,正確的相機(jī)設(shè)置會(huì)給最終的拍攝結(jié)果帶來巨大的影響,至少能避免我們拍到模糊的照片。建議使用光圈優(yōu)先模式配合評(píng)價(jià)測(cè)光或矩陣側(cè)光,并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件適當(dāng)設(shè)置曝光。拍攝淺色或白色的鳥類,需要使用正向曝光補(bǔ)償保證它們?cè)诋嬅嬷械牧炼?反之,在拍攝深色的動(dòng)物時(shí),則需要使用負(fù)向曝光補(bǔ)償保證它們?cè)诋嬅嬷胁恢劣陲@得太亮。最后,將相機(jī)設(shè)置為高速連拍模式以確保我們絕不會(huì)漏掉任何一個(gè)精彩瞬間,而將對(duì)焦模式設(shè)置為單次對(duì)焦,能提高拍攝靜止對(duì)象時(shí)的對(duì)焦準(zhǔn)確率。
最后,對(duì)于鏡頭的選擇,我個(gè)人比較建議使用70-200mm F2.8這種規(guī)格的鏡頭來進(jìn)行拍攝。在一般的動(dòng)物園內(nèi),拍攝者與動(dòng)物之間的距離不會(huì)太遠(yuǎn),200mm這樣的長(zhǎng)焦焦距足夠拍攝使用。在動(dòng)物園中可能有一些無法避免的前景和背景,比如圍欄或者鐵絲網(wǎng),這時(shí)就需要配合大光圈的虛化效果來凸顯動(dòng)物主體。這類鏡頭的畫質(zhì)足夠優(yōu)秀、體積適中、價(jià)格相對(duì)合理,除了拍攝動(dòng)物之外,還可以勝任多種拍攝題材,是個(gè)不錯(cuò)的選擇。
修正曝光與色彩問題將會(huì)挽救這張家庭照
這張有趣的夏日照看起來完全可以在家庭相簿中占有一席之地,但是明亮的太陽造成了部分過曝,特別是高光區(qū)域??偟膩碚f這張照片缺少一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微控制的技巧。
由于使用RAW文件拍攝我可以輕松處理高光問題,進(jìn)入Lightroom,減少高光滑塊的數(shù)值,直到過曝問題得到解決1。接下來我稍微剪裁了一下2使孩子的動(dòng)態(tài)對(duì)角線更明顯,并收緊整個(gè)構(gòu)圖。
為了給照片煥然一新的觀感,我首先通過調(diào)整飽和度滑塊到-30 3將大面積的綠草色調(diào)降低。接下來我將整個(gè)圖像色調(diào)分離4,讓高光部分變得更暖、陰影部分更冷,最后調(diào)整漸暈滑塊添加一點(diǎn)暗角效果。大功告成!
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Q我同時(shí)拍攝RAW文件與JPEG文件作為備份——但是我基本上不怎么用JPEG,那么這樣的拍攝方式還有意義嗎?
——Sylvia Reynolds
A除非你是為媒體拍攝,需要盡快把JPEG文件從某個(gè)拍攝地點(diǎn)傳輸給報(bào)社,同時(shí)又希望保留RAW文件供之后使用,否則我看不到任何同時(shí)拍攝RAW與JPEG文件的意義。我認(rèn)為這是我們?cè)谀硞€(gè)時(shí)間點(diǎn)上都做過的事,但如果你對(duì)處理RAW文件非常有信心,JPEG感覺對(duì)你來說就是無關(guān)緊要的。
如果你的相機(jī)支持在拍攝時(shí)同時(shí)向兩張存儲(chǔ)卡存儲(chǔ)文件,而你希望在重要拍攝中將其作為意外備份,以防一張卡出現(xiàn)故障,那么我建議你設(shè)置兩張卡同時(shí)存儲(chǔ)RAW文件。
Q我準(zhǔn)備學(xué)習(xí)Photoshop對(duì)肖像照片進(jìn)行修飾。當(dāng)我需要去除皮膚上的小瑕疵時(shí),我應(yīng)該用污點(diǎn)修復(fù)畫筆還是仿制圖章呢?
—Anders Larsen
A一般來說,最好使用污點(diǎn)修復(fù)畫筆和修復(fù)畫筆去除人物面部的小瑕疵,但仿制圖章也很實(shí)用,特別是當(dāng)你需要修正的位置處于細(xì)致的邊緣時(shí),任何一種修復(fù)畫筆都會(huì)搞得一團(tuán)糟并留下難看的污跡。
修復(fù)畫筆對(duì)于匹配和混合你所選定區(qū)域附近的紋理與色調(diào)具有出色效果。這就是為什么用污點(diǎn)修復(fù)畫筆去除小瘢痕又快又簡(jiǎn)單。
Q我最近看到一幅圖像,看起來像是黑白反轉(zhuǎn)了。這是怎么實(shí)現(xiàn)的?
——Colin Torville
A在我看來這張圖片在Photoshop中經(jīng)過反轉(zhuǎn)處理。為了讓它呈現(xiàn)你描述的效果,你需要一張主體為暗色剪影、背景是白色天空或近似背景的照片。接著在Photoshop中,進(jìn)入圖像>調(diào)整>反轉(zhuǎn),原本黑色部分會(huì)變成白色,反之亦然。
如果在某一點(diǎn)上仍有色彩的痕跡,只要去掉所有色彩的飽和度就行了。然而如果沒有真正的對(duì)比色調(diào),最終圖像將會(huì)看起來像黑白底片。