韓浩月

近日，因?yàn)橐徊棵麨椤赌倪钢厣返膭?dòng)畫片入圍有“動(dòng)畫奧斯卡”之稱的法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)，有媒體又提出了“封神宇宙”這個(gè)話題。據(jù)了解，計(jì)劃在2020年公映的重要封神題材電影就有三部，分別是《姜子牙》《哪吒重生》《封神三部曲》。

2019年暑期公映的《哪吒之魔童降世》收獲票房50億元，燃起了“封神宇宙”概念的第一把火，人們篤信隨之紛至沓來的封神題材，能夠迅速“搭建”成一個(gè)創(chuàng)作上成體系的構(gòu)架。在此構(gòu)架下，電影人各展其能，用精彩的故事和精致的制作，把一個(gè)新興的電影類型在很短的時(shí)間內(nèi)推向一個(gè)極致。

但這樣的設(shè)想，未免有些理想化了，原因很簡(jiǎn)單，近些年來數(shù)十部封神題材影視劇，僅有一部《哪吒之魔童降世》獲得了口碑與票房的雙成功，大多數(shù)作品要么籍籍無名，要么評(píng)分極低。比如李連杰、范冰冰主演的《封神傳奇》僅有2.9分，封神題材也是一個(gè)爛片扎堆地，影視界必須持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)的作品，“封神宇宙”的設(shè)想才能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

電影人已經(jīng)有了品牌意識(shí)，姜子牙、伏羲、后羿的故事，將會(huì)在《哪吒之魔童降世》的成功基礎(chǔ)上乘勝追擊，烏爾善的《封神三部曲》一拍就是三部，頗具史詩規(guī)?！心抗捕?，國(guó)產(chǎn)電影在續(xù)拍方面成功的例子并不多，對(duì)創(chuàng)作者后勁的考驗(yàn)特別嚴(yán)峻。但觀眾對(duì)于封神題材的熱情與期待，可以給創(chuàng)作者提供巨大動(dòng)力。

觀眾為什么愛看封神題材，其實(shí)是一個(gè)比封神題材異軍突起更有意思的議題。首先，封神題材滿足了觀眾的文化想象，在中國(guó)古典名著當(dāng)中，《封神演義》并不算最上乘之作，魯迅曾評(píng)價(jià)它“侈談神怪，什九虛造”“假商周之爭(zhēng)，自寫幻想”。但在《指環(huán)王》《霍比特人》等美國(guó)電影將魔幻題材推成全球潮流之后，中國(guó)創(chuàng)作者才發(fā)現(xiàn)，在世界觀等多個(gè)層面上，《封神演義》完全擁有媲美西方魔幻題材的人物群像、格局，并且它不像《西游記》那樣故事與價(jià)值觀均已深入人心沒法輕易改動(dòng)，《封神演義》因?yàn)槟吧炊鴵碛辛溯^大的改編空間。

什么形式的改編才是最受歡迎的？《哪吒之魔童降世》的一句臺(tái)詞“我命由我不由天”泄露了天機(jī)——將當(dāng)下年輕人的精神追求嫁接到魔幻題材作品中去，會(huì)收到驚人的反饋效果。魔幻題材電影成為年輕人的一個(gè)精神出口，以電影的形式，對(duì)他們的立場(chǎng)與理想進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)，充滿了儀式感，所以才會(huì)有人為哪吒的命運(yùn)淚流滿面。如果脫離了對(duì)當(dāng)下與現(xiàn)實(shí)的觀照，封神題材將會(huì)失去最大的內(nèi)在吸引力。

封神題材備受關(guān)注，還有一個(gè)原因，是這類故事所傳達(dá)的生死觀、善惡觀、生命論等，經(jīng)過漫長(zhǎng)的時(shí)間考驗(yàn)，已經(jīng)融入了傳統(tǒng)文化，甚至成了傳統(tǒng)文化的一部分。當(dāng)現(xiàn)代人因?yàn)樾畔⒌募婋s而陷入價(jià)值觀紊亂的苦惱時(shí)，中國(guó)的神話傳說、志異小說反而提供了一種簡(jiǎn)單易理解的樸素理念，在現(xiàn)代生活當(dāng)中，人們會(huì)越來越多地發(fā)現(xiàn)，只有走回原點(diǎn)，才能找到安身立命的準(zhǔn)則。

所以，不要認(rèn)為觀眾喜歡封神題材，就是鐘情高科技打造出來的逼真畫面與宏大場(chǎng)景，雖然這是觀眾欣賞這一題材的理由之一，但要相信，多數(shù)觀眾走進(jìn)影院，還是希望能得到心靈上的共鳴與安慰。建立一個(gè)“封神宇宙”，缺少不了文化與心靈的支點(diǎn)，缺少這個(gè)支點(diǎn)，“封神宇宙”無從談起。