《霧島夜隨》是由十篇短篇小說組成的小說集，其中的人物大多生活在當下，卻又想著逃離其間的疲憊無力：因偷竊而陷入一系列窘迫之中的惜懂少年.回憶青春熱血、渴望勇氣的中年男子;在漫長雪災(zāi)中經(jīng)歷各種離奇事件的酒店工作人員……當生活的拙劣假象被一次次地揭穿之后，是奮不顧身地反叛對抗，還是視而不見地重返平庸？

小說中的人物時常處于卡夫卡式的窘迫境況中，在回憶與現(xiàn)實之間不斷地來回滑動、游離，一邊默默承受時間所施加的壓力，一邊不斷尋找反抗的機會?，嵥榧毼⒌拿枋鑫淖帧⒕藜毭疫z的心理分析、富有層次的敘事節(jié)奏，凸顯了現(xiàn)實的奇幻性與奇幻的現(xiàn)實性。

作者特麗·阿普特是心理學(xué)家、作家及劍橋大學(xué)紐納姆學(xué)院資深導(dǎo)師，她關(guān)于家庭動力學(xué)、同一性和人際關(guān)系方面的著作獲得了國際上的認可。本書揭示了贊揚與責備的機制是如何在親子、夫妻、朋友、同事甚至陌生人之間運作的。贊揚不僅能夠表達愛意，還可能涉及利用與諷刺，責備不僅與不滿有關(guān)，還可能隱含著歧視并推脫責任。通過閱讀本書，讀者將對自己和他人的心理活動、需求和真實意圖產(chǎn)生更深入的理解。

本書乍看之下是在探討社交溝通問題，其實廣泛涉獵原生家庭、青春期叛逆、校園霸凌、網(wǎng)絡(luò)暴力、職場拉踩、性別歧視等深刻問題，值得每個人深思和為之改變。

《秘魯傳說》是秘魯作家里卡多·帕爾馬的代表作品。“傳說”是里卡多·帕爾馬創(chuàng)造的一種新的文學(xué)體裁，一種把歷史紀事、逸聞傳奇和風俗故事融為一體的秘魯式文學(xué)。書中講述的故事自印卡時期始，到共和國時期結(jié)束，通過豐富的想象、巧妙的藝術(shù)創(chuàng)作，將歷史事件和歷史人物鮮活地表現(xiàn)出來，再現(xiàn)了秘魯?shù)臍v史風貌。

關(guān)于“傳說”的創(chuàng)作，其出發(fā)點或借口可以是一個歷史事件，一則未被證實的傳聞，一則珍聞?wù)乒?，一個人物傳奇，一句諺語……當題材確定后，以這個事件或人物為核心，運用想象力進行藝術(shù)加工，結(jié)構(gòu)情節(jié)，編織對話，描寫人物，便形成了一個完整的故事。

在某個不確定的年代，一位名字古怪的鑒定專家受聘來到神秘的“完結(jié)博物館”，帶著一個名叫萊昂納多的助理，從事一份嚴肅的不定期工作：統(tǒng)計數(shù)不勝數(shù)的藏品，丈量無窮無盡的走廊。他發(fā)現(xiàn)，世人所知的博物館只是冰山一角，于是一層層地向下探訪，逐漸深入它的臟腑、走近它的肌理，同時也一步步走近了“博物館”的真諦之所在。

馬修一本正經(jīng)地講述著荒唐恣肆的奇想，用灰色單調(diào)的畫面呈現(xiàn)出藝術(shù)世界光怪陸離的倒影。假如世界上最大的博物館的地面建筑只是金字塔一角，那么走進它的地宮會有怎樣的鏡中奇遇？假如地宮的每一層都比上一層大得多，藏品和關(guān)于藏品的藏品也多得多，那么受聘統(tǒng)計、鑒定的專家及其助手將情何以堪？

是什么促使納博科夫為小說主人公取了“洛麗塔”這個名字？菲茨杰拉德為何在《了不起的蓋茨比》中采用第一人稱敘述方式？極度討厭改稿的凱魯亞克為何最終接受了《在路上》一書的修改建議？就算是托爾斯泰那樣偉大的作家也會面臨挑戰(zhàn)，想知道他們是如何克服的嗎？

每一部備受贊譽的文學(xué)作品背后都有一個巨大的倉庫，裝滿了素材、選擇與看起來毫不相干的奇怪裝置。從情節(jié)、人物發(fā)展，到對話和視角，每一個小說家都為故事的每一個元素投入過極大的，甚至是強迫癥式的努力。從托爾斯泰到斯蒂芬·金——本書將帶你潛入世界一流作家的腦海，看最富創(chuàng)意的頭腦如何解決具體而棘手的寫作技巧問題。

床頭經(jīng)濟學(xué)可作為通俗經(jīng)濟學(xué)的重要分支，用通俗易懂的語言來解釋經(jīng)濟學(xué)基本原理，幫助普通人像經(jīng)濟學(xué)家一樣研究和思考問題，看懂各種經(jīng)濟現(xiàn)象的本質(zhì)，從而逐漸獲得財務(wù)自由和思想自由。與此同時，床頭經(jīng)濟學(xué)也是這本經(jīng)濟學(xué)入門書的書名，通過閱讀本書，讀者能夠?qū)νㄋ捉?jīng)濟學(xué)有一個基本的了解。

《床頭經(jīng)濟學(xué)》以床頭漫談的形式，深入淺出地剖析了當前中國和世界經(jīng)濟的一些熱點話題，其中很多話題涉及老百姓的衣、食、住、行等方方面面，并以通俗易懂的方式揭示出這些話題背后的經(jīng)濟學(xué)原理.同時作者闡明，借助新技術(shù)、新思維、新思潮，新的發(fā)展高峰必將很快到來。