“白色金子·東西瓷都

張牡婷

摘要：國(guó)家主席習(xí)近平提出建設(shè)的“新絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的合作倡議，“白色金子·東西瓷都——從景德鎮(zhèn)到梅森瓷器大展”，體現(xiàn)“一帶一路”下的東西方瓷器文化交流的精品展，切合當(dāng)下國(guó)際形式，本文對(duì)該展的展覽設(shè)計(jì)進(jìn)行了深入解讀。

關(guān)鍵詞：瓷器;展覽;設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J537-28

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0144-02

一、項(xiàng)目背景

“白色金子·東西瓷都——從景德鎮(zhèn)到梅森瓷器大展”是由上海市歷史博物館主辦，廣州博物館、江西省博物館、福建博物院、德國(guó)杜塞爾多夫黑提恩斯-德國(guó)陶瓷博物館、德國(guó)梅森瓷器博物館、日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館共同策劃的在國(guó)內(nèi)多地巡展的瓷器特展。其中國(guó)內(nèi)展品36組36件，國(guó)際展品43組101件。展覽展示了中國(guó)景德鎮(zhèn)瓷、中國(guó)外銷(xiāo)瓷，日本瓷、德國(guó)梅森瓷等典型器及精品瓷，反映中國(guó)瓷器在生產(chǎn)、傳播過(guò)程中對(duì)世界瓷器文化的影響，“創(chuàng)新，交流，卓越”是本次展覽的關(guān)鍵字。

二、內(nèi)容設(shè)計(jì)

東漢初期中國(guó)首次燒瓷成功至今，瓷器是中國(guó)獨(dú)有的發(fā)明與貢獻(xiàn)。三百年前，歐洲人開(kāi)始知曉制瓷，他們復(fù)制中國(guó)瓷器，直到制造出了具有自身特色的瓷器。瓷器流傳久遠(yuǎn)，使用廣泛，真正做到了中國(guó)智慧全球共享。

展覽主體分為三個(gè)部分。第一部分：景德鎮(zhèn)·中國(guó)瓷器的傳播”，著重介紹中國(guó)外銷(xiāo)瓷的歷史，由此引發(fā)西方世界對(duì)瓷器的追捧。第二部分“歐洲的瓷器熱”，著重展現(xiàn)了17至18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲盼“中國(guó)熱”，闡釋了歐洲大量購(gòu)買(mǎi)中國(guó)瓷器、仿造瓷器的原因。第三部分“梅森·歐洲瓷器的產(chǎn)生及影響”，重點(diǎn)介紹了梅森瓷器誕生及產(chǎn)品特點(diǎn)，展現(xiàn)了歐洲瓷都的誕生過(guò)程。第四部分“兩個(gè)瓷都的碰撞”通過(guò)幾組東西方同類(lèi)型展品的對(duì)比，凸顯東西方文化在瓷器生產(chǎn)過(guò)程中的相互影響和借鑒。

三、形式設(shè)計(jì)

（一）設(shè)計(jì)原則

《博物館條例》指出：“博物館舉辦陳列展覽、應(yīng)當(dāng)運(yùn)用適當(dāng)?shù)募夹g(shù)、材料、工藝和表現(xiàn)手法，達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。”展覽形式應(yīng)當(dāng)已內(nèi)容為先，形式設(shè)計(jì)必須對(duì)策展理念好展覽大綱進(jìn)行準(zhǔn)確把控，達(dá)到傳遞信息和教育的目的。形式設(shè)計(jì)除了美觀性、藝術(shù)性，還需考慮客觀環(huán)境。

首先要考慮的就是建筑本身的空間情況，這關(guān)系到展品數(shù)量、大小、展示方式，文物保護(hù)要求等。此次展覽分兩個(gè)空間進(jìn)行展示，建筑本身為歷史保護(hù)建筑，主展區(qū)為東樓一樓特展廳，而積600m2，用于文物展示，層高7m，石膏花飾鑿井、梁雕、立柱、牛腿、墻立面等均為原物，必須保護(hù)不可破壞，施工時(shí)要鋪設(shè)保護(hù)地毯，并在展廳豎立保護(hù)墻面。同時(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短，使用新工藝、新材料、新技術(shù)來(lái)克服老建筑與新功能間的矛盾，米滿足需求。輔助展區(qū)為西樓一樓展廳而積400m2，用于多媒體展示及影視播放。

（二）空間、展線規(guī)劃

展覽是將展品和參觀者包圍在特定的三維空間內(nèi)，通過(guò)藝術(shù)性、科學(xué)性的隔斷，來(lái)引導(dǎo)參觀者感受策展意圖和獲取展覽信息。所以空間合理規(guī)劃及參觀動(dòng)線尤為重要，是一個(gè)展覽的“骨架”。東樓展廳為南北向規(guī)整長(zhǎng)方形，中間空曠東西兩側(cè)有圓形立柱。北側(cè)為唯一的展覽出入口，容易使展覽路徑混亂，造成觀眾人流對(duì)沖。所以對(duì)展線進(jìn)行了重新規(guī)劃，設(shè)計(jì)了展線路徑，在入口處設(shè)置了隔檔分流了觀眾，在展廳內(nèi)搭建了3.5m高的展墻對(duì)對(duì)空間進(jìn)行了順時(shí)針隔斷，將內(nèi)容和展品協(xié)調(diào)串聯(lián)，盡可能延長(zhǎng)了展線，以滿足敘事需要，在最后的出口處設(shè)置引導(dǎo)牌，提示觀眾至西樓繼續(xù)參觀。

人性化的展覽空間能帶給觀眾較為舒適的體驗(yàn)感。以中國(guó)觀眾平均身高為例，展品高度宜為80-240cm之間，文字高度為127-187cm之間，通道寬度下限控制在2m，應(yīng)參考人體工程學(xué)的相關(guān)數(shù)據(jù)。展品是展覽的“靈魂”所在，文物的體量、數(shù)量、質(zhì)地、形狀、顏色、欣賞角度都會(huì)影響到陳列它的方式，在設(shè)計(jì)時(shí)要提前規(guī)劃好展品在整個(gè)整個(gè)空間中的位置。

（三）裝飾風(fēng)格與色彩運(yùn)用

該展在裝飾風(fēng)格上保留瓷器本身典雅、素凈的基調(diào)，并結(jié)合各個(gè)章節(jié)內(nèi)容展品有所區(qū)別。在第一部“景德鎮(zhèn)·中國(guó)瓷器的傳播”中，結(jié)合中國(guó)、日本瓷器，在展墻上搭建了中式瓦當(dāng)飛檐、日式亭臺(tái)樓閣，提取青花瓷的藍(lán)作為主色調(diào)。第二部分“歐洲的瓷器熱”，裝飾以歐式風(fēng)格為主，輔以雕花墻紙、石膏立柱，大膽提取明黃，還原歐洲宮廷奢華。第三部分“梅森·歐洲瓷器的產(chǎn)生及影響”，還原發(fā)明工坊場(chǎng)景，以冷色調(diào)綠為主，展現(xiàn)歐洲瓷器制作過(guò)程。第四部分“兩個(gè)瓷都的碰撞”，采用素色簡(jiǎn)約石膏線條裝飾，兼顧中西文化，以大面積的灰留給觀眾思考空間。幾個(gè)區(qū)域通過(guò)裝飾風(fēng)格不同，讓觀眾感受到空間隨內(nèi)容不同而變化，以此區(qū)別展覽章節(jié)，以色彩調(diào)動(dòng)情緒。

（四）平面設(shè)計(jì)

比起展廳內(nèi)的物理空間，展板版而是另一種設(shè)計(jì)出來(lái)的空間。該展應(yīng)用了標(biāo)題類(lèi)、信息類(lèi)和說(shuō)明類(lèi)3大類(lèi)版面，用嚴(yán)謹(jǐn)凝練的文字、豐富的照片圖表等多形式，全方位闡釋展覽故事脈絡(luò)及文物背后的豐富信息。構(gòu)成了不同層次、各有側(cè)重的多方位圖文體系。

（五）燈光設(shè)計(jì)

文保建筑內(nèi)的展覽照明應(yīng)在建筑保護(hù)、文物保護(hù)的前提下進(jìn)行設(shè)計(jì)。展廳東側(cè)墻面有自然光侵入，為避免陽(yáng)光直射文物，對(duì)該處進(jìn)行了遮蔽處理。展廳天花為建筑原件，屬于保護(hù)范疇，燈具安裝需要合理選點(diǎn)和安裝不破壞建筑結(jié)構(gòu)。瓷器本身為對(duì)光并不敏感，照度可控制在300左右，但瓷器大小各異，造型多樣，顏色豐富，需要避免打光陰影對(duì)形態(tài)造成的遮擋。所選光源必須色溫一致性好，光斑形態(tài)均勻柔和，顯色性高，正確無(wú)誤的還原展品本身，兼顧點(diǎn)綴環(huán)境營(yíng)造展廳氛圍。

（六）互動(dòng)展項(xiàng)設(shè)計(jì)

展覽以“克拉克瓷”“騎兵換瓷器”“伯特格爾與白色金子”3個(gè)重點(diǎn)故事串聯(lián)起故事大綱，并以此設(shè)計(jì)了4個(gè)展項(xiàng)造景：“瓷器壓艙底”、“中國(guó)風(fēng)”、“國(guó)王的餐桌”、“煉金工坊”，以此來(lái)增加趣味性及互動(dòng)性。在“瓷器壓艙底”場(chǎng)景中，制作了大量的布匹、麻袋、茶葉盒等道具，以求最大程度還原瓷器壓艙運(yùn)輸?shù)那擅罘椒?，“中?guó)風(fēng)”、“國(guó)王的餐桌”場(chǎng)景，歐式燭臺(tái)、高腳杯、花瓶等結(jié)合精美的梅森瓷，讓觀眾領(lǐng)略瓷器對(duì)歐洲餐飲文化的影響?！盁捊鸸し俊毕蛴^眾展示了瓷器加工過(guò)程，使觀眾對(duì)制作工藝有更直觀的認(rèn)識(shí)。這些展項(xiàng)成為了展覽的亮點(diǎn)與高潮，觀眾親身參與，拉近了與觀眾的距離，并在當(dāng)下微博微信的自媒體時(shí)代，成為網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，起到很好的宣傳和推廣作用。

四、多媒體設(shè)計(jì)

展覽的輔助區(qū)域?yàn)槲鳂且粯钦箯d，設(shè)置了支持圖像、視頻、聲音、全景圖、三維模型等多元化的多媒體互動(dòng)墻。對(duì)文物進(jìn)行了360度的高清數(shù)字化展示，高度還原文物，讓觀眾將文物從展柜內(nèi)“取出來(lái)”，平視俯視，頂面底面，角落細(xì)節(jié)一覽無(wú)遺，還對(duì)德國(guó)陶瓷博物館進(jìn)行了三維還原，突破了時(shí)空局限，實(shí)景暢游欣賞梅森瓷，擴(kuò)展了展陳內(nèi)容。還提供了部分展品的二維碼，掃描即可將文物帶回家，實(shí)現(xiàn)信息雙向交流，使得信息傳遞具有娛樂(lè)性。

在西樓展廳北側(cè)設(shè)置了放映廳，將展覽大綱重新編排拍攝成為一個(gè)精彩有趣的故事。影片由專(zhuān)業(yè)攝制團(tuán)隊(duì)赴廣州、景德鎮(zhèn)、德國(guó)多地進(jìn)行實(shí)景拍攝，將展品動(dòng)態(tài)化、故事化展示，平面化的大綱就此變得鮮活了。影片從視聽(tīng)角度加強(qiáng)信息傳遞，豐富展示內(nèi)容，對(duì)參觀完展覽的觀眾是一個(gè)很好的總結(jié)與復(fù)習(xí)，2m*4m的巨大幕墻，環(huán)繞立體聲效果使觀眾得到沉浸式的觀看體驗(yàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

展覽設(shè)計(jì)可以算作建筑空間設(shè)計(jì)的一種，但又不完全是。它通過(guò)對(duì)空間格局、裝飾、場(chǎng)景、聲光電的合理設(shè)計(jì)，最終形成一個(gè)邏輯順暢、結(jié)構(gòu)清晰、層次分明、的完整展覽。在滿足受眾審美趣味的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了豐富的信息傳遞與傳播。在展覽設(shè)計(jì)中還要體現(xiàn)出人文關(guān)懷，使每位參觀者的參與熱情得到激發(fā)。

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