劉欣

摘要：在當(dāng)代，活躍于廣西地區(qū)的漓江畫派，不乏有多位畫家學(xué)習(xí)焦墨技法，運(yùn)用純粹的焦墨法描繪漓江山水和桂北山區(qū)少數(shù)民族的寨子和民居。本文通過(guò)梳理焦墨法的本質(zhì)，展現(xiàn)桂林山水另一獨(dú)特而新穎的風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：焦墨法;漓江;筆墨語(yǔ)言

一、焦墨法相關(guān)概述：

焦墨法有狹義和廣義之分。狹義一般專指運(yùn)用單純而濃稠焦枯的原墨作畫，利用墨色的焦、濃、枯、渴、清等形成不同的墨色層次，畫面視覺效果極強(qiáng)。廣義指以焦墨刻畫主題，畫面適當(dāng)賦予淡墨或者淡彩渲染?！敖鼓ā弊鳛橐环N獨(dú)特而新穎的筆墨技法和表現(xiàn)方式，可為桂林山水筆墨語(yǔ)言的探索發(fā)揮巨大作用。

二、焦墨法對(duì)桂林山水的藝術(shù)表現(xiàn)

桂林山水，也稱“漓江山水”，狹義上是指描繪漓江及沿岸獨(dú)有的自然景觀。廣義上是指除了以桂林漓江沿岸自然景觀為主要題材外，還包括描繪具有鮮明地域特色的桂北山區(qū)少數(shù)民族的寨子和民居。從整體景觀上來(lái)看，群峰、漓江兩岸、溶洞、石灰?guī)r等這些自然形象與梯田、竹林、民居、石橋、水車、漁船、寨子等田園景觀所相互呼應(yīng)，完美地彰顯漓江獨(dú)特而新穎的風(fēng)貌，也正是這些闡釋了桂林山水中的秀美特征。漓江兩岸奇峰聳立，層巒疊嶂，江流環(huán)繞，漁舟點(diǎn)映，正所謂“一江清流婉轉(zhuǎn)，兩岸奇峰松聳”。

桂林以喀斯特地貌為主，其山峰多分布在東南部，山體幾乎全為石灰?guī)r，少有植被覆蓋在石頭表面，碎石繁多，禿且硬且多有裂縫，因而灌木叢不易夾生在石縫中。粗糙干燥的巖石不能過(guò)多的運(yùn)用濕墨刻畫，因?yàn)闈衲荒茌^好地表現(xiàn)石灰石“硬”的特質(zhì)，因此筆者在山水畫創(chuàng)作時(shí)發(fā)現(xiàn)焦墨法也適用于描繪桂林山水?？陀^而言，桂林的夏季并不缺乏瓢潑大雨，朦朧細(xì)雨遠(yuǎn)望峰群也是云霧縈繞，若以濕墨法淋漓揮灑必定是人間仙境。但桂林夏季驕陽(yáng)似火，空氣濕度較低且晝長(zhǎng)夜短等因素決定了云霧縈繞只能在雨后出現(xiàn)，轉(zhuǎn)瞬即逝。若描繪桂林夏季的峰群，焦墨法也適宜。在熱陽(yáng)高照的時(shí)候甚至連山頂上的灌木也可看清，能見度極好。在刻畫桂林的群峰時(shí)運(yùn)用焦墨法，用筆中鋒為主，行筆圓厚蒼勁。不毛不燥，焦中發(fā)亮。皴法可融合折帶皴和披麻皴表現(xiàn)山體，焦、枯墨色并擦，也可以運(yùn)用枯渴墨色擦出灰色暗面，加強(qiáng)山體的厚度和豐富石頭的肌理。

在漓江沿岸的植被物種豐富，其中最具特色植物中的是榕樹，樹干穿插多變，且樹干上多附有氣根，隨樹枝生長(zhǎng)延伸落地而生。樹體復(fù)雜，獨(dú)木可成林。在焦墨法的運(yùn)用上，可蘸取焦?jié)庵灾袖h雙勾樹干，渴墨勾出氣根，樹結(jié)以偏鋒皴擦并用焦墨加強(qiáng)描繪，樹根需逆峰起筆，畫出樹根扎入泥土堅(jiān)韌穩(wěn)固的特性。接著是烏桕樹，一般采用自下而上的行筆走向表現(xiàn)樹枝向上旺盛生長(zhǎng)的形態(tài)。用墨近枝亦濃，遠(yuǎn)枝亦枯。些許枝干可用焦枯之墨抓其形，也可用沒骨法繪之。同時(shí)要注意樹枝的穿插及前后關(guān)系，切忌對(duì)稱出枝，缺乏錯(cuò)落之美。再者是芭蕉林，可用焦枯之墨及粗細(xì)長(zhǎng)短不同的線雙勾芭蕉葉的外形，通過(guò)線的疏密及前后穿插組織表現(xiàn)芭蕉的形態(tài)和空間。竹子也是如此，或濃墨雙勾立形，或以焦墨沒骨寫意，或以枯墨散筆皴點(diǎn)。

三、焦墨法對(duì)桂林山水筆墨語(yǔ)言探索的創(chuàng)作探析

帥民風(fēng)先生，他筆下的桂林山水，恪守焦墨玄素純凈之美而又獨(dú)具靈動(dòng)，有“采菊東籬下，悠然見南山”的野逸之趣。其焦墨山水畫作品《登高遠(yuǎn)眺》，沒骨樹通過(guò)點(diǎn)、線、面三元素的穿插交錯(cuò)，墨葉如墜石，墨枝巧妙穿插，看似繁亂無(wú)比，實(shí)則亂中有序且虛實(shí)結(jié)合。畫面中的山峰，受光面的留白與背光面的山形運(yùn)用淡墨皴擦展現(xiàn)出峰群以及山石脆硬的肌理。江面的留白一直向后延伸，與彌漫在山底的云霧相通，使畫面的前景與遠(yuǎn)景相互融合，渲染畫面，云煙循環(huán)往復(fù)，峰群連綿不絕。一艘扁舟?？吭诎哆?，又多增一分漁家趣味。畫面運(yùn)用俯瞰式構(gòu)圖，又開闊了畫面的視野，集平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)于一體。整幅畫面運(yùn)用墨色的焦、濃、枯、渴、清表現(xiàn)豐富多樣的漓江沿岸植被與山石紋理，以小見大，以簡(jiǎn)顯繁，畫里畫外令人意猶未盡?！镀嫔街恪贰度悍灞添崱贰斗ㄉ街啊芬嗍侨绱?。

林漢濤在中國(guó)山水畫創(chuàng)作中不斷探索焦墨山水畫的表現(xiàn)形式，專注于焦墨山水畫技法研究與創(chuàng)作。其焦墨山水畫作品《漓江景色絕清幽》，他運(yùn)用明凈的焦墨刻畫漓江，使其蘊(yùn)含單純安謐和靈動(dòng)簡(jiǎn)潔的審美特質(zhì)，畫面呈現(xiàn)出蒼茫古拙的桂林山水。運(yùn)用焦墨襯托表現(xiàn)瀑布的形狀和質(zhì)感，即“瀑布用縑素本色，但焦墨作其旁以得知”。而焦墨的干筆可用于皴擦點(diǎn)苔，豐富畫面，追求古拙、荒寒之趣。其焦墨山水《榴花映燃榕溪橋》以單一的墨色作畫，下筆蒼勁有力，墨色枯中帶亮。林漢濤注重用筆用墨的書寫性和寫意性，同時(shí)也注重墨色虛實(shí)中的層次變化，描繪在沿岸一株石榴樹下望向遠(yuǎn)處的榕溪橋，繁茂的樹葉與榕溪橋掩映成趣，畫面處理巧妙。同時(shí)沿岸排列著錯(cuò)落的山石，湖上停泊的扁舟以及河對(duì)岸的房屋與畫面主體一起表明了畫面風(fēng)景的出處——榕湖，而石榴樹上盛開的花朵則含蓄的表明了畫面所呈現(xiàn)的季節(jié)——夏季。綜上所述，林漢濤的焦墨山水畫藝術(shù)特點(diǎn)既繼承傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)特性，又在其自身的發(fā)展過(guò)程中形成了他獨(dú)特的筆墨技法語(yǔ)言、形式風(fēng)格和藝術(shù)品格。

肖舜之在進(jìn)行水墨山水創(chuàng)作時(shí)，不僅對(duì)焦墨的技法進(jìn)行了傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的實(shí)踐探索，同時(shí)他也進(jìn)行了許多焦墨山水畫寫生，形成了其獨(dú)特的焦墨山水畫藝術(shù)風(fēng)格。其焦墨山水畫作品《竹子系列》，以葉和枝為基本形態(tài)的竹叢不僅表現(xiàn)出繁茂的詩(shī)境，且其點(diǎn)線面，黑白灰，交錯(cuò)穿插，亦是筆墨處理的直接效果。在這些竹叢的表現(xiàn)中可以看到豐富的筆墨變化。竹干凝重古拙，竹梢、竹枝暢快細(xì)勁，竹干若斷若續(xù)積點(diǎn)成線，繁密的竹葉變幻疏密。肖舜之畫中凌亂而瑣碎的焦點(diǎn)和焦線在看似不經(jīng)意的組合中是如此的和諧平衡，這種縱橫淋漓的畫面正是觀者內(nèi)心所向往的自由之地。畫面不僅反映出畫面黑與白、疏與密、空與實(shí)的節(jié)奏關(guān)系，而且還保留了筆墨自然松暢的呼吸韻味。將漓江煙云繚繞中人與自然相生相息的美感融入畫面。

結(jié)語(yǔ)

就當(dāng)今畫壇來(lái)說(shuō)，山水畫的技法豐富多樣。然而，焦墨法是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的傳統(tǒng)技法之一，以焦墨法繪桂林山水，可使桂林山水畫的筆墨語(yǔ)言更加豐富。綜上所述，取材桂林山水，運(yùn)用焦墨法，筆精墨妙、峰群寫實(shí)、云煙入境。這說(shuō)明了焦墨法不僅僅適用于表現(xiàn)大西北山川的雄偉豪放之姿，長(zhǎng)江三峽的奔騰洶涌之勢(shì)，皖南民居的安謐祥和之態(tài)，亦可展現(xiàn)出桂林山水的綺麗秀美之境。

參考文獻(xiàn)

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