二胡技術(shù)技巧之揉弦

潘惠楠

摘要：揉弦音是演奏二胡中不可或缺的一項(xiàng)演奏技巧，也是左手演奏中重中之重的演奏技巧之一。將揉弦音演奏好會(huì)使音樂情感擁有不一樣的味道，這是對(duì)學(xué)習(xí)二胡的人最基礎(chǔ)的要求，更加是讓演奏二胡的人表現(xiàn)個(gè)性的重要技術(shù)技巧。本文以軍旅題材二胡作品為例，選取了揉弦技術(shù)技巧中最常用最具有代表性的幾個(gè)揉弦技術(shù)技巧進(jìn)行梗概。

關(guān)鍵詞：二胡技術(shù);二胡技巧;揉弦;軍旅題材二胡作品

一、引言

二胡揉弦技術(shù)分類，可從揉弦的動(dòng)作和效果上分為基礎(chǔ)性揉弦與綜合性效果揉弦兩大類。以下將從揉弦應(yīng)掌握的要點(diǎn)和常遇到的誤區(qū)兩方面為廣大讀者提供依據(jù)。

二、揉弦要點(diǎn)

1、基礎(chǔ)性揉弦

基礎(chǔ)性揉弦為滾揉，這種都是在演奏二胡時(shí)最常用且最為廣泛應(yīng)用的揉弦手法之一。滾揉主要發(fā)力點(diǎn)在于手腕，用手腕的“松”勁帶動(dòng)手掌，手掌上下擺動(dòng)帶動(dòng)手指，手指利用第一指關(guān)節(jié)伸屈發(fā)力于指尖，最后利用指尖在相對(duì)的音位上滾動(dòng)琴弦，使琴弦在物理的長(zhǎng)短上發(fā)生變化，產(chǎn)生滾揉音。滾揉音是所有的揉弦技術(shù)技巧里對(duì)琴弦的物理變化產(chǎn)生影響最小的揉弦技術(shù)技巧，也是大多數(shù)揉弦技巧的演奏基礎(chǔ)技巧。

2、綜合性效果揉弦

綜合性效果揉弦是以基礎(chǔ)性揉弦為基本，再從左手的演奏力度、演奏頻率、演奏速度、演奏幅度方面的不同來進(jìn)行分類的，例如壓揉、快揉、慢揉、小滑揉、大滑揉、摳揉等等。

（1）壓揉又可稱之為顫揉滾揉，而壓揉（顫揉滾揉）的演奏方法是基于滾揉的發(fā)力方法基礎(chǔ)之上，在指尖對(duì)琴弦滾動(dòng)的同時(shí)再對(duì)琴弦施“壓”，通過對(duì)琴弦輕重完全不同的斷續(xù)壓力，來改變琴弦物理長(zhǎng)短上的較大的變化而發(fā)出的揉弦音，在壓揉（顫揉滾揉）時(shí)，由于左手對(duì)琴弦?guī)淼妮^大壓力會(huì)使準(zhǔn)音位音偏高，所以指尖在按弦的音位位置應(yīng)當(dāng)略低于準(zhǔn)音位，這樣所發(fā)出的聲音會(huì)經(jīng)過準(zhǔn)音位到達(dá)略高音位再經(jīng)過準(zhǔn)音位回到略低音位，之后手掌到指尖的力度還原，左手對(duì)琴弦的壓力減小，使發(fā)出的聲音從略低音回到準(zhǔn)音位。

（2）快揉又被稱作“顫指”，指在滾揉的基礎(chǔ)上手掌受小臂的帶動(dòng)，加快手掌擺動(dòng)頻率、加大指尖力度、動(dòng)作幅度要小，指尖有彈性的均勻的顫抖適合用在音樂激昂澎湃或節(jié)奏速度較快的音樂中，能表現(xiàn)出樂曲激情寬廣的音樂情緒。例軍旅二胡經(jīng)典作品《戰(zhàn)馬奔騰》中利用快揉將樂曲的慷慨激昂演奏的淋漓盡致，使聽者心情洶涌澎湃、激動(dòng)萬分。

（3）慢揉又被稱作為“吟音”，頻率較比快揉快，力度卻比快揉的力度還要大，動(dòng)作幅度較比快揉要大上許多，慢慢悠悠悠、起起伏伏，得出軟和輕柔、富有歌唱性的音色。慢揉適合用在音樂舒緩、寬廣、深沉、柔美的音樂形象中，在不同的音樂作品中給人以不同的美好享受。例如由歌曲改編而成的二胡作品《軍港之夜》中大量的使用了慢揉這一揉弦技術(shù)技巧，以海軍遠(yuǎn)航后返回港灣的夜晚為背景，將水兵們熱愛海疆、忠于祖國(guó)的內(nèi)心世界及情感展示出來，讓人們深受感染。

（4）小滑揉與大滑揉與前三種揉弦技巧不大相同，但是發(fā)力的原理基本相同，不同于的是前三者揉弦是建立在滾揉的基礎(chǔ)上，都靠指尖滾動(dòng)才發(fā)出的音色，但小滑揉與大滑揉更多的是靠指尖在琴弦上的上下滑動(dòng)產(chǎn)生的音色，兩者在音色上大不相同。小滑揉的音樂位置一般為小二度音程，表現(xiàn)靈敏、緊張、詼諧、喜悅等音樂形象，例如由板胡作品改編而成的二胡作品《紅軍哥哥回來了》中，為展現(xiàn)此曲中以陜西地方戲曲“碗碗腔”的風(fēng)格特點(diǎn)，故使用了小滑揉來進(jìn)行裝飾，將紅軍凱旋而歸的喜悅場(chǎng)景表現(xiàn)的淋漓盡致。大滑揉的音樂位置一般接近小三度音程，可根據(jù)音樂表達(dá)需要來演奏成急滑揉、慢滑揉、由慢漸快滑揉，賦予不同音樂作品以不同的生命力及感染力。

（5）摳揉與其他揉弦截然不同，是一種通過手指的抓力控制琴弦的長(zhǎng)短幅度所產(chǎn)生音色的一種揉弦技術(shù)技巧。摳揉的時(shí)候，指尖要略低與準(zhǔn)音位，否則音位將會(huì)偏高，其道理同壓揉是一樣的，但并不是靠手掌的上下擺動(dòng)來進(jìn)行發(fā)力，而是完全純粹的靠手指的力量進(jìn)行發(fā)力，一抓一放，循環(huán)反復(fù)，左手手腕微塌，用手掌執(zhí)住琴桿，這樣手指才會(huì)更有力量的按住琴弦，由于無名指和小指的指力本身就較于其它手指力量要弱，當(dāng)有無名指或小指按弦時(shí)可將四根手指全部放上進(jìn)行摳揉。摳揉的音色相比較前幾種揉弦方法更為緊張，像一個(gè)人悲傷哭泣的聲音，由于這樣的音色，它常常用在悲傷、悲痛的音樂作品中，例如中國(guó)民間傳統(tǒng)曲目《江河水》中表達(dá)妻子痛失丈夫，悲痛欲裂時(shí)使用的摳揉，讓整首樂曲的悲痛情緒形象深深的印刻在了聽者的心中。但是摳揉是一種特殊音樂效果的揉弦技巧，如果使用方法不當(dāng)，便會(huì)影響整首樂曲的正常演奏效果及音樂形象。

三、學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)揉弦技術(shù)技巧時(shí)容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤

滾揉時(shí)動(dòng)作僵硬、動(dòng)作緊張，雙手不協(xié)調(diào)、配合不到位，主要原因是手腕，小臂不夠放松，第一指關(guān)節(jié)沒有自如的伸屈，緊張到力量太大形成摳弦。

揉弦時(shí)音準(zhǔn)位置總是偏高或偏低，是因?yàn)榛⒖跊]有固定在琴桿上，影響了揉弦時(shí)的音準(zhǔn)位置。

揉弦時(shí)的動(dòng)作不夠放松，導(dǎo)致揉弦的節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢、頻率不勻，音色音準(zhǔn)忽高忽低，表現(xiàn)出的音樂效果和音樂形象也差強(qiáng)人意。

壓揉時(shí)手指力量給的太多而沒有用到小臂及手掌的力量，形成摳揉，這會(huì)讓本來綿長(zhǎng)的音樂情緒變得緊張，影響了樂曲本該有的音樂效果和音樂形象。

結(jié)語

綜上所訴，要讓二胡演奏出不同的滋味來就要掌握不同的技術(shù)技巧，揉弦更加是表達(dá)音樂情感和音樂形象的重要手段，揉弦技術(shù)不僅限于以上幾種技術(shù)，真正的演奏家是可以通過小臂、手腕、手掌、手指的力量、幅度、速度、頻率的任意搭配和右手運(yùn)弓力度的變化相配合來表達(dá)每首音樂作品不同的情緒、起伏、形象、層次的。只有靈活運(yùn)用這些技術(shù)技巧，才能夠創(chuàng)造出無限的可能性和表現(xiàn)力，才能給演奏家所演奏的作品賦予生命力、感染力，帶給聽者深深的感動(dòng)！

參考文獻(xiàn)

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