女性主義視角下《二字密語(yǔ)》中貝麗薩的形象解讀

摘 要：《二字密語(yǔ)》是收錄于拉美著名女作家伊莎貝爾·阿連德《艾娃·露娜的故事集》一書(shū)中的短篇故事。文章擬從女性主義視角對(duì)女主人公貝麗薩進(jìn)行簡(jiǎn)單的形象解讀，并借此分析文中契合在角色塑造中的女性主義觀(guān)點(diǎn)。借助對(duì)女主角與男性角色的塑造，伊莎貝爾·阿連德把女性主義思想不著痕跡地契合到故事的發(fā)展脈絡(luò)中，通過(guò)對(duì)男權(quán)中心主義的巧妙化解與輕微的生態(tài)女性主義寫(xiě)作筆法，將男女平等的思想以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式灌輸給讀者，也為典型的女性文學(xué)中理想女性形象的塑造提供了范例。

關(guān)鍵詞：二字密語(yǔ);女性主義視角;貝麗薩;女性主義意識(shí)

《二字密語(yǔ)》（Dos Palabras）是收錄于拉美著名女作家伊莎貝爾·阿連德《艾娃·露娜的故事集》（Cuentos de Eva Luna）一書(shū)中的短篇故事。作為拉美文學(xué)大爆炸中的唯一女性作家，阿連德素來(lái)以女性敘事風(fēng)格著稱(chēng)，常從女性視角展開(kāi)故事敘述，這篇故事也不例外。作者筆觸細(xì)膩深刻，一位個(gè)性鮮明、氣質(zhì)獨(dú)特的女主人公形象躍然紙上。文章擬從女性主義視角對(duì)女主人公貝麗薩進(jìn)行簡(jiǎn)單的形象解讀，并借此分析文中契合在角色塑造中的女性主義觀(guān)點(diǎn)。

一、女性主義概述

“女性主義”又稱(chēng)“女權(quán)主義”，自20世紀(jì)六十年代西方第二次婦女運(yùn)動(dòng)浪潮后，女性主義迅速崛起并逐漸在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響，其目的在于打破男權(quán)主導(dǎo)下的社會(huì)、文化格局，建立新型的男女平等關(guān)系。受解構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義等思潮的影響，女性主義演化出文化女性主義、生態(tài)女性主義、馬克思主義女性主義等多個(gè)理論分支，但各種理論都在爭(zhēng)取男女平等這一目標(biāo)上有著基本共識(shí)，只是對(duì)性別主義起源與性質(zhì)的看法、消除性別主義的做法等方面采取的態(tài)度不一致。而隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，女性主義文學(xué)批評(píng)作為一種犀利的文學(xué)批評(píng)新軍也逐步興起，它強(qiáng)調(diào)用女性的視角去闡釋、解讀文學(xué)作品，解構(gòu)父權(quán)制文化中以男性為中心的文學(xué)框架，同時(shí)挖掘作品中女性形象的優(yōu)秀品質(zhì)或獨(dú)特氣質(zhì)。

女性主義者提倡女性用自己的語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作真正的女性文學(xué)，以此來(lái)突出女性的主體意識(shí)，伊莎貝爾·阿連德當(dāng)之無(wú)愧是女性文學(xué)的積極倡導(dǎo)者與堅(jiān)定實(shí)踐者。除魔幻現(xiàn)實(shí)主義之外，鮮明的女性主義思想也是阿連德作品的一大特色與亮點(diǎn)。在她的作品中，女性，書(shū)中的女主人公無(wú)一例外都具有獨(dú)特的人格魅力，不是愛(ài)憎分明、深明大義，也往往是人美心善或冰雪聰明，而其中男性角色則往往淪為陪襯。這種以女性命運(yùn)軌跡為主體的寫(xiě)作視角以及帶有鮮明女性主義色彩的寫(xiě)作風(fēng)格，顛覆了男權(quán)中心的寫(xiě)作傳統(tǒng)，也因此給阿連德作品的讀者帶來(lái)與眾不同的閱讀體驗(yàn)。

二、《二字密語(yǔ)》中貝麗薩的形象解讀

《二字密語(yǔ)》主要講述了出生于貧苦家庭的女主人公貝麗薩·克雷普斯庫(kù)拉里奧從目不識(shí)丁到依靠“文字交易”成功謀生并收獲愛(ài)情的故事。為擺脫窮苦與饑荒，憑借著頑強(qiáng)地求生意志穿越荒原，在一個(gè)濱海小村莊上，她通過(guò)一份廢報(bào)紙得知了文字的存在，也開(kāi)啟了她的謀生之路?；ㄙM(fèi)二十個(gè)比索識(shí)字、學(xué)寫(xiě)字，三個(gè)比索買(mǎi)了一本字典。貝麗薩天資聰穎且有著靈活的商業(yè)頭腦，把字典從頭背到尾后，她通過(guò)“販賣(mài)”各種形式的文字、故事體面地營(yíng)生，對(duì)大方的顧客她還以獨(dú)一無(wú)二的二字密語(yǔ)相贈(zèng)，這二字密語(yǔ)具有趕走憂(yōu)思的神奇魔力。某一天，她被代號(hào)“穆拉托”黑白混血士兵虜去軍營(yíng)，為上校先生寫(xiě)總統(tǒng)競(jìng)選演講稿，他想要通過(guò)競(jìng)選正大光明地登上總統(tǒng)寶座。上校飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的獨(dú)特氣質(zhì)與孤獨(dú)感深深吸引著貝麗薩，她絞盡腦汁為上校寫(xiě)了一篇精彩的演講稿，并教他背誦。臨行前，她傾身靠近上校耳邊，贈(zèng)給他神秘的兩個(gè)字，這兩個(gè)字連同她靠近時(shí)身上散發(fā)的味道、軀體的溫度和秀發(fā)的輕拂一起深深刻在上校腦海中，反反復(fù)復(fù)地循環(huán)著。上校的巡回演講贏得了全國(guó)民眾的廣泛支持，但他卻始終沉迷于貝麗薩的二字密語(yǔ)與風(fēng)情中，無(wú)法自拔，神魂顛倒。忠誠(chéng)的“穆拉托”不忍看到上校為貝麗薩的“巫術(shù)”所迷，將其再次虜回軍營(yíng)，此舉也最終促使上校與貝麗薩有情人終成眷屬。

從以上故事梗概我們看出，伊莎貝爾·阿連德塑造了一個(gè)性格堅(jiān)韌、聰慧、敢于主動(dòng)追求愛(ài)情的女主角貝麗薩，同時(shí)通過(guò)“二字密語(yǔ)”這一充滿(mǎn)神奇色彩的設(shè)定，一方面作為關(guān)鍵情節(jié)推動(dòng)故事發(fā)展，一方面也為女主人公增添了獨(dú)一無(wú)二的魅力。以下，筆者將從兩個(gè)方面分析貝麗薩人格魅力中的閃光點(diǎn)。

（一）堅(jiān)韌不屈，千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁

首先，貝麗薩的堅(jiān)韌性表現(xiàn)在她敢于走出荒原、不甘被饑荒困頓致死的抗?fàn)幘?。阿連德對(duì)貝麗薩窮困悲苦的身世背景的描寫(xiě)著墨并不多，可謂“輕描淡寫(xiě)”：“直到滿(mǎn)十二歲，除了戰(zhàn)勝長(zhǎng)時(shí)間的饑餓和疲倦活下去這件事之外，她都沒(méi)有其他事情可做……在一場(chǎng)無(wú)止境的干旱期里，她埋葬了四個(gè)弟弟妹妹，等她明白死亡要輪到她身上時(shí)，她決定動(dòng)身朝著海的方向穿越平原，看看是否在途中能成功擺脫死亡”。寥寥數(shù)語(yǔ)，并非是詳細(xì)地描寫(xiě)，卻能輕易地讓讀者感受到貝麗薩年幼時(shí)所處生長(zhǎng)環(huán)境的艱辛與獨(dú)自一人踏上穿越“人間地獄”時(shí)背負(fù)的求生重?fù)?dān)。同樣，在寫(xiě)到穿越荒原時(shí)，作者并未刻畫(huà)貝麗薩的內(nèi)心感受，而是通過(guò)對(duì)荒原環(huán)境、對(duì)同樣避難的路人等側(cè)面描寫(xiě)，對(duì)其兇險(xiǎn)一筆帶過(guò)，其中對(duì)貝麗薩的描寫(xiě)更是簡(jiǎn)單：“路過(guò)時(shí)貝麗薩會(huì)用一個(gè)手勢(shì)來(lái)朝他們打招呼，但她從不停留，她不能將力氣消耗在出于同情的行動(dòng)上”。在白骨遍地的環(huán)境與叫苦不迭、匍匐前進(jìn)的行人的襯托下，貝麗薩的頑強(qiáng)個(gè)性更加鮮明、突出。

其次，貝麗薩的韌性表現(xiàn)在她選擇“販賣(mài)”文字這一體面工作時(shí)的堅(jiān)定。對(duì)于一個(gè)剛擺脫死亡威脅、對(duì)報(bào)紙的存在都完全陌生的十二歲小姑娘來(lái)說(shuō)，能在初次“邂逅”文字時(shí)就下定決心以文字謀生，需要多大的勇氣？她其實(shí)也有其他的謀生選擇（當(dāng)女傭、賣(mài)淫），但或許是出于對(duì)文字所具備、而她卻奢望的自由的向往，或許是因?yàn)樘焐敾鄣摹芭鞴猸h(huán)”，她堅(jiān)定地選擇靠文字營(yíng)生，并且“對(duì)其他工作再也提不起興趣”。為了識(shí)字、學(xué)習(xí)寫(xiě)字、買(mǎi)字典，她花光了所有的積蓄，在背完字典后就將之扔到海里，這種破釜沉舟的氣勢(shì)也使她與別的女子相比顯得更加不同尋常。

最后，貝麗薩的不屈精神還表現(xiàn)在她面對(duì)“位高權(quán)重”的穆拉托的不友善對(duì)待時(shí)的不卑不亢。文中，穆拉托將貝麗薩虜去軍營(yíng)的情節(jié)有兩段，但具體來(lái)講，第二次被虜對(duì)貝麗薩來(lái)說(shuō)可謂是“得償所愿”，而穆拉托也出于愛(ài)慕之情未對(duì)其表現(xiàn)粗魯，所以我們重點(diǎn)分析第一次被虜?shù)膱?chǎng)景。貝麗薩的小攤被打翻，她自己被橫在馬背上粗魯?shù)膸ё?，盡管她內(nèi)心也對(duì)兇名赫赫的穆拉托以及上校具有畏懼之心，且對(duì)這種粗暴待遇有所不滿(mǎn)，但她在一路顛簸后仍“試圖站立起來(lái)，端莊地?fù)P起頭顱”。這種不卑不亢的精神一定程度上體現(xiàn)了其女性意識(shí)，也使貝麗薩這一角色塑造得更加豐滿(mǎn)。

（二）勇敢求愛(ài)，情多處熱如火

貝麗薩的獨(dú)特魅力還體現(xiàn)在她勇于主動(dòng)追求愛(ài)情這一點(diǎn)上。她對(duì)上校一見(jiàn)鐘情，女子的心細(xì)如發(fā)讓她能在初見(jiàn)時(shí)就體悟到上校的孤獨(dú)感。這位飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮卻苦于得不到人民愛(ài)戴的上校先生，他對(duì)人民的鮮花與掌聲、對(duì)總統(tǒng)寶座的真摯渴望激起了貝麗薩想要幫他的欲望，同時(shí)也激起了她撫摸、擁抱他的旖旎之情。為此，貝麗薩在撰寫(xiě)演講稿時(shí)用心甚篤，摒棄了或干巴巴的或華而不實(shí)的辭藻，舍掉了陳詞濫調(diào)，只為寫(xiě)出一篇足以動(dòng)搖全國(guó)人民心旌的演講稿，為上校的總統(tǒng)之路盡心鋪路。

此外，貝麗薩面對(duì)心上人敢于主動(dòng)出擊，借贈(zèng)送二字密語(yǔ)的機(jī)會(huì)，她在短短一瞬間盡力展示自己的女性魅力：山林野獸般的氣味、胯部發(fā)散出的烈焰般的火熱、輕拂過(guò)上校臉頰的發(fā)絲、薄荷味的呼氣，以上種種都像是一種隱晦的情感暗示，在神秘的二字密語(yǔ)的加持下，最大程度地給上校留下?lián)]之不去的印象。已經(jīng)料到上校會(huì)為她神魂顛倒、穆拉托注定要再來(lái)找她，在第二次見(jiàn)到穆拉托時(shí)，貝麗薩不緊不慢、從容大方地主動(dòng)上馬，到達(dá)軍營(yíng)見(jiàn)到上校后，也是她主動(dòng)走上前緊握上校的手。

對(duì)愛(ài)情的勇敢、大方的主動(dòng)追求使貝麗薩的形象更加獨(dú)特而豐滿(mǎn)，而作者在其身上添加的解憂(yōu)之語(yǔ)的“巫女”設(shè)定更加重了貝麗薩的魔幻氣息，配合女性曼妙的身姿優(yōu)勢(shì)，使這一女主人公的形象顯得真實(shí)卻又神秘。

三、《二字密語(yǔ)》中體現(xiàn)的女性主義觀(guān)

阿連德把女性主義思想不動(dòng)聲色地契合到對(duì)女主角的塑造與對(duì)男性角色的刻畫(huà)中，主要可以概括為以下兩方面。

（一）對(duì)男權(quán)主導(dǎo)思想的巧妙化解

文學(xué)某種程度上反映了特定歷史階段的倫理觀(guān)念。《二字密語(yǔ)》雖然以女性視角為主，但由于女主人公本身所處環(huán)境仍是父權(quán)制為主體的社會(huì)，所以文中有不少關(guān)于男性角色對(duì)貝麗薩的不友善、粗魯對(duì)待的場(chǎng)景，例如“穆拉托用卷著的鞭子指著她，士兵碾過(guò)了遮陽(yáng)棚，打翻了墨水瓶，捆住她的手腳，像水手的包裹一樣把她橫著掛在穆拉托的馬臀上”、貝麗薩在寫(xiě)演講稿時(shí)腳腕被繩子綁在樹(shù)上、貝麗薩第二次被帶回營(yíng)地后穆拉托“用步槍槍口對(duì)著這個(gè)女人的后頸”等等，這些場(chǎng)景反映了在主人公所處的年代，女性的社會(huì)地位低下，容易受到男性群體的侮辱。

在處理這些明顯的男權(quán)中心片段時(shí)，阿連德巧借了女主人公的應(yīng)對(duì)態(tài)度與文中兩大男性角色（穆拉托與上校）對(duì)女主的態(tài)度轉(zhuǎn)變來(lái)反映其關(guān)于男女平權(quán)的女性主義思想。貝麗薩面對(duì)粗魯待遇，即使身體不適也要努力抬頭挺胸，不卑不亢地保持自己應(yīng)有的驕傲;穆拉托從一開(kāi)始對(duì)貝麗薩粗暴無(wú)禮到送她出軍營(yíng)時(shí)因心生愛(ài)慕而“用喪家犬般祈求的眼神盯著她”;阿連德筆下的上校先生在貝麗薩面前一直是溫雅的、極具男性魅力的形象，有著像教授一般溫和舒緩的聲音、歷經(jīng)風(fēng)霜卻郁郁不得志的孤獨(dú)感、提出“購(gòu)買(mǎi)”演講稿時(shí)的真誠(chéng)、最后見(jiàn)到貝麗薩時(shí)“美洲豹般食肉動(dòng)物的眼睛變得柔和了”，以上種種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在讀者與貝麗薩眼前一個(gè)溫和紳士、百煉鋼化為繞指柔的男性形象，他身上在戰(zhàn)爭(zhēng)中形成的殺伐氣勢(shì)在貝麗薩面前仿佛蕩然無(wú)存。此外，文中貝麗薩對(duì)“上位者”上校與穆拉托的稱(chēng)呼一直是“你”而非“您”，而且在貝麗薩朗誦演講稿時(shí)，軍營(yíng)里士兵都被折服、上校的眼睛也閃閃發(fā)亮。

從以上種種細(xì)節(jié)之處，伊莎貝爾·阿連德的男女平等的思想體現(xiàn)得淋漓盡致，女性的“意識(shí)覺(jué)醒”、男性為女性魅力征服的等等女性主義觀(guān)不著痕跡地契合到小說(shuō)脈絡(luò)發(fā)展中，并不顯突兀與激進(jìn)，也更容易令讀者接受。

（二）女性與自然的巧妙融合——輕微的生態(tài)女性主義體現(xiàn)

生態(tài)女性主義從自然與女性相聯(lián)系的角度探究父權(quán)制對(duì)自然與婦女實(shí)行雙重統(tǒng)治的本質(zhì)和根源。在生態(tài)女性主義者看來(lái)，女性與自然是交織融合、密切聯(lián)系的，在文學(xué)中，這種聯(lián)系主要表現(xiàn)為符號(hào)上的或象征性的聯(lián)系。

在《二字密語(yǔ)》中，對(duì)上校眼中的貝麗薩有這樣一段描述：“上校聞到了這個(gè)女人身上散發(fā)出的山林野獸的氣味，感受到她胯部發(fā)散出的烈焰般的火熱、她的頭發(fā)令人難耐的輕蹭，嗅到了她薄荷味的呼氣”。把貝麗薩的女性魅力與叢林野獸、火焰、薄荷等自然元素相結(jié)合，有輕微的女性被“自然化”的色彩，用這些具有較強(qiáng)野性的自然元素烘托貝麗薩奔放的個(gè)性。

四、結(jié)語(yǔ)

貝麗薩作為《二字密語(yǔ)》中的關(guān)鍵角色，具有性格堅(jiān)韌、聰慧、敢于主動(dòng)追求愛(ài)情等極具女性意識(shí)的鮮明個(gè)性，而借助對(duì)女主角與男性角色的塑造，伊莎貝爾·阿連德把女性主義思想不著痕跡地契合到故事的發(fā)展脈絡(luò)中，通過(guò)對(duì)男權(quán)中心主義的巧妙化解與輕微的生態(tài)女性主義寫(xiě)作筆法，將男女平等的思想以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式灌輸給讀者，也為典型的女性文學(xué)中理想女性形象的塑造提供了范例。

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作者簡(jiǎn)介：盧潔（1995- ），女，山西祁縣人，在讀研究生，研究方向：西班牙語(yǔ)筆譯。