摘? ? 要：《人民兵工》是一個歷史深遠(yuǎn)，地域?qū)拸V的題材，策劃、拍攝、后期制作耗時三年多，橫跨大半個中國的拍攝采訪，制作過程萬分艱辛，值得做一次創(chuàng)作總結(jié)，溫故而知新的同時，給大家分享與探討。

關(guān)鍵詞：人民兵工;紀(jì)錄片;策劃;拍攝;后期

2020年7月1日，是中國共產(chǎn)黨建黨99周年紀(jì)念日，中國革命重大題材三集紀(jì)錄片《人民兵工》于當(dāng)晚黃金時段在中央電視臺4套黃金時段《國家記憶》欄目中隆重播出。 《人民兵工》這部三集文獻(xiàn)紀(jì)錄片是作為共和國長子的兵工人與紀(jì)錄片人共同向黨的生日，獻(xiàn)上的一份最深情的真摯禮物。

一、 策劃階段：同上高樓 望盡天涯路

不謀全局者，不足謀一域。

如果說，紀(jì)錄片是一個“國家的相冊”，那么，在《人民兵工》這部大型的相冊里記載的是人民兵工誕生、發(fā)展、流變的輝煌歷史。

在歷史的坐標(biāo)軸上需要全景式展現(xiàn)將近九十年的兵工大歷史，需要創(chuàng)作者對黨史、國史、兵工史都有充足的知識儲備。同時又要掌握全國兵工發(fā)展歷史與地理的關(guān)系，還要掌握歷史與人物的關(guān)系;同時，還要對紀(jì)錄片創(chuàng)作規(guī)律十分熟悉。因此，創(chuàng)作團(tuán)隊形成了黨史專家、兵工專家、紀(jì)錄片專家數(shù)十人規(guī)模的策劃團(tuán)隊。

《紀(jì)錄片也要講故事》的作者希拉·柯倫·伯納德寫下了這樣的話：“主題是一部影片的生命之血?！?/p>

劇組在創(chuàng)作之初就明確了《人民兵工》表達(dá)的紅色基因，傳達(dá)的精神內(nèi)核就是：把一切獻(xiàn)給黨。

后面的工作重點就是如何在九十分鐘的篇幅里，展現(xiàn)把一切獻(xiàn)給黨的精神核心，經(jīng)過充分的探討研究，本片的藝術(shù)顧問郭本敏老師提出三段論的分集方法，得到了各方專家的一致認(rèn)可，形成了本片創(chuàng)作的基礎(chǔ)性突破。

經(jīng)過各方專家論證，最終確定《人民兵工》共分三集，《搖籃》《錘煉》《前行》。以歷史的脈絡(luò)為藍(lán)本，其中不乏倒敘、正敘、插敘等講述方法，將兵工的歷史投入到大歷史的背景之中，濃墨重彩地展示黨領(lǐng)導(dǎo)的人民兵工從小到大，從弱到強的發(fā)展歷程。展現(xiàn)人民兵工舍身救國投身革命的無私奉獻(xiàn)，烽火燎原抗戰(zhàn)到底筑起的鋼鐵長城，保家衛(wèi)國興軍強國的新時代創(chuàng)新發(fā)展的不同時期要“把一切獻(xiàn)給黨”的執(zhí)著信念。弘揚在中國革命歷史進(jìn)程中人民兵工篳路藍(lán)縷不可磨滅的巨大功勛！再現(xiàn)當(dāng)代中國國防重器之雄姿！

在重大歷史事件及其周年紀(jì)念時會有各種各樣的紀(jì)念形式，如何通過文獻(xiàn)紀(jì)錄片的載體，以影像的方式完成了這一紀(jì)念。讓人們尊重歷史，分享經(jīng)驗與教訓(xùn)，面對今天;如何通過對共和國長子的誕生、成長、發(fā)展歷程的梳理展現(xiàn)，表達(dá)兵工人把一切獻(xiàn)給黨的始終不渝的情懷。如何運用影像手段將那段激情澎湃的歷史進(jìn)行了細(xì)致的梳理和生動的呈現(xiàn)。 創(chuàng)作團(tuán)隊制定了一個史無前例的拍攝計劃。

二、 拍攝階段：衣帶漸寬終不悔

經(jīng)策劃階段，可以確定的是，本片的拍攝主要可以劃分成三個方面：第一， 全景式展現(xiàn)兵工歷史的全國性拍攝;第二，大量兵工人、見證者的口述性采訪;第三，帶有兵工特色的獨一無二的情景再現(xiàn)。

下面筆者就對三種拍攝形式分別做一下簡單梳理。

1、 場景拍攝全景式展現(xiàn)兵工歷史的全國性拍攝

本片的拍攝在兵工題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作歷史上是規(guī)模最大的一次，劇組跑遍了大半個中國，歷時一年的拍攝，力求追求全面展現(xiàn)和真實展現(xiàn)。

例如，在冬季最寒冷的時候拍攝東北場景，在黃崖洞保衛(wèi)戰(zhàn)發(fā)生的時候拍攝黃崖洞的鏡頭。追求真實的天時與地點的結(jié)合。

從官田中央兵工廠出發(fā)到延安的中央紅軍兵工廠的集結(jié);從八路軍東渡黃河挺進(jìn)華北創(chuàng)建晉察冀、晉冀魯豫根據(jù)地設(shè)立軍工部統(tǒng)領(lǐng)八路軍軍事工業(yè)和以黃崖洞兵工廠的創(chuàng)建為標(biāo)志的太行軍工的壯大發(fā)展;從新四軍軍工的艱苦創(chuàng)業(yè)到吳運鐸”把一切獻(xiàn)給黨”的精神寫照;從劉伯承工廠的創(chuàng)建竟賽運動到解放全中國的各大戰(zhàn)役中人民兵工創(chuàng)造的不為人知的輝煌戰(zhàn)績;從抗美援朝的保家衛(wèi)國到和平建國平戰(zhàn)結(jié)合的開拓創(chuàng)新;從改革開放的興軍強國到新時代的報國強軍;人民兵工以”自力更生，艱苦奮斗，開拓進(jìn)取，無私奉獻(xiàn)”的精神做出了“把一切獻(xiàn)給黨”的豐功偉績！為捍衛(wèi)國防不懈努力，再創(chuàng)輝煌！

《人民兵工》全程采用最先進(jìn)的電影級設(shè)備和拍攝手法，打破了常規(guī)紀(jì)錄片的拍攝手段。全程航拍，使鏡頭語言更加廣闊和豐富。

2、大量兵工人、見證者的口述性采訪

口述歷史是文獻(xiàn)紀(jì)錄片客觀性記錄的重要組成部分。

在創(chuàng)作中，我們體會到口述能夠很好地彌補史料的不足，口述史通常來說要比回憶錄更靠得住。在口述文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，我們始終堅持只講述自己親歷的（親眼所見、親耳所聞），由于口述者是當(dāng)事人或是親歷者，對他們進(jìn)行采訪，使其現(xiàn)身說法、回憶當(dāng)初的相關(guān)場景， ，記錄這種有聲有形，盡可能讓口述是在事件發(fā)生的實地進(jìn)行拍攝。這種口述歷史不僅可以提供有效的、真實準(zhǔn)確的視聽信息素材，而且可以增強作品的可信度。

為了追求真實的珍貴的口述文獻(xiàn)資料，在選取人物時創(chuàng)作團(tuán)隊煞費苦心，我們要選取經(jīng)受得住歷史、政治和時間的考驗的人物進(jìn)行采訪。歷史雖然無法復(fù)制，但親歷者可以講述所聞所見，他們的講述很深入、很動情，他們的講述不僅描繪出了真實的兵工人的所做所見所聞所想，更如同一個個璀璨的寶石，組合成了一部完整的兵工大歷史。

因此，劇組盡可能聯(lián)絡(luò)認(rèn)定的采訪對象，即使有的已經(jīng)住院，但我們盡一切可能去采訪。我們所做的文獻(xiàn)紀(jì)錄片歷史跨度都很大，我們盡可能還原將近90年的兵工歷史，很多親歷者、見證者年事已高、身體狀況也不佳。我們以只爭朝夕、搶救式的精神狀態(tài)，以最快的速度完成采訪，我們搶救性的拍攝、挖掘，有時我們甚至是從死神手中搶奪歷史——有些人物在節(jié)目播出前就已去世了。

在采訪過程中，作為事件的親歷者，一個個兵工人飽經(jīng)滄桑，其講述本身就已經(jīng)成為珍貴歷史文獻(xiàn)的一部分，而他們的記憶往往生動形象、感情真摯，從情緒上感染觀眾，把觀眾帶入到歷史事件的現(xiàn)場當(dāng)中。

對各個時代如此之多的親歷者的采訪，今后的機會將越來越少。這部片子的史料價值已被定格。而從親歷者們的講述中，我們了解到的不僅是他們個人的經(jīng)歷和感受，更多的是他們對黨和國家的忠誠與愛。這些人中的許多人是現(xiàn)在的觀眾所不知道或不熟悉的，而在我們回顧兵工事業(yè)發(fā)展時不能忘記的。

3、 帶有兵工特色的獨一無二的情景再現(xiàn)

創(chuàng)造有史可依的情景再現(xiàn)，是本片情景再現(xiàn)的原則。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作者一方面要認(rèn)真的篩選大量真實、新鮮、可靠的史實資料，另一方面也常常陷入影像資料不足而導(dǎo)致部分重要信息無法表現(xiàn)的困境。于是，采用情景再現(xiàn)的方式重新還原歷史也成為了文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的常用方法。盡量逼真的情景再現(xiàn)很容易把觀眾引入一種特定的歷史時光中，恍如身臨其境、歷史重現(xiàn)，更具有真實感和歷史的質(zhì)感。

為了達(dá)到以上目標(biāo)，我們使用的這樣的情景再現(xiàn)方式：在真實的場景，真實的道具，由當(dāng)?shù)乇と擞H自出演。做到了盡可能還原歷史的真實。

三、 后期制作階段：驀然回首 卻在燈火闌珊處

進(jìn)入后期，就是紀(jì)錄片制作的合成總裝階段了。

那么，究竟什么是紀(jì)錄片呢？其實紀(jì)錄片 就是一切真實記錄社會和自然事物的非虛構(gòu)的電影片或電視片都是紀(jì)錄片。紀(jì)錄片英語為documenl，這個詞的意思是文獻(xiàn)、公文、證書、證件、憑證等。

《人民兵工》屬于紀(jì)錄片中的文獻(xiàn)性紀(jì)錄片范疇，文獻(xiàn)紀(jì)錄片的基本特性在于其文獻(xiàn)性，它由“過去拍攝的資料為主剪輯而成”，但由于條件的限制，文獻(xiàn)資料不可能做到有事必錄，對創(chuàng)作者而言往往會面，臨資料有限、創(chuàng)作素材匱乏的尷尬處境。在這種情況下，綜合運用影視藝術(shù)的多種藝術(shù)手法不僅可以彌補文獻(xiàn)資料不足的弊病，而且也使文獻(xiàn)紀(jì)錄片具備了藝術(shù)特征，使其區(qū)別于一般的新聞紀(jì)錄片。

對于《人民兵工》這樣一部重大題材文獻(xiàn)紀(jì)錄片來講，如何還原歷史的真實感，一直是主創(chuàng)們希望有所突破的地方，既然我們已經(jīng)擁有大量的珍貴歷史資料，與口述歷史相結(jié)合，通過親歷過兵工發(fā)展史的人們，讓他們以親歷者的口吻向觀眾真實講述真實的兵工歷史，這無疑又能為本片增色不少。同時，運用故事化的敘事手法、個性化的人物刻畫，在表現(xiàn)手法上也進(jìn)行了有益的探索，不僅豐富了文獻(xiàn)紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法，而且使史料立體化，給人以身臨其境的感覺。

應(yīng)該說《人民兵工》的后期制作過程，是紀(jì)錄片人歷代傳承的經(jīng)典影片，從延安時期到當(dāng)代，通過積累傳承的大量素材的收集整理，展現(xiàn)了宏大的歷史背景;兵工的空間拍攝內(nèi)容與背景空間的合理穿插;大量珍貴采訪的歷史應(yīng)證;以及真實情景再現(xiàn)的還原相結(jié)合的綜合產(chǎn)物。

當(dāng)然還要配合富有兵工特色的動畫設(shè)計，獨特的音樂以及音效。

后期工程繁雜瑣碎歷時一年之久，是眾多部門協(xié)同工作的成果。

以上，就是筆者通過《人民兵工》這部紀(jì)錄片，簡單從創(chuàng)作流程的角度進(jìn)行了梳理，作為文獻(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作方式的簡要總結(jié)，既是一次親歷和實踐，也積累了一些拍攝經(jīng)驗，更為后面的創(chuàng)作提供一個思考的角度。

作者簡介：趙祎（1980）女，漢族，北京人，本科，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，中央紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）研究方向：導(dǎo)演。