中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際化之路

李孟君

摘? ? 要：作為一種非虛構(gòu)的文化藝術(shù)樣態(tài)，紀(jì)錄片是國(guó)家精粹文化的凝結(jié)，是國(guó)家印象的名片，更是推動(dòng)各國(guó)文化碰撞、融合的存在。在各國(guó)文化博弈日趨激烈的時(shí)代，紀(jì)錄片成為了提高國(guó)家文化軟實(shí)力的重要媒介。身為紀(jì)錄片的制作者，電視編導(dǎo)要高度重視紀(jì)錄片的創(chuàng)新，尤其是傳播形式和表達(dá)方式的創(chuàng)新，讓中國(guó)的紀(jì)錄片擁有“國(guó)際范兒”，讓中國(guó)紀(jì)錄片在世界范圍內(nèi)占有一席之地。本文探討了國(guó)際化紀(jì)錄片的制作和傳播對(duì)策。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;電視編導(dǎo);國(guó)家化

紀(jì)錄片是以鏡頭為筆，真實(shí)記錄歷史的一種工具。在中國(guó)，作為一種文化藝術(shù)形態(tài)，紀(jì)錄片記錄、保存、敘說(shuō)著中華民族優(yōu)秀的文化故事和中國(guó)各族人民多彩又迥異的生存狀態(tài)。隨著世界文化產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，紀(jì)錄片變成了國(guó)家文化輸出的重要渠道。中國(guó)是僅次于美國(guó)的第二大經(jīng)濟(jì)體，伴隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力和國(guó)際地位的攀升，中國(guó)文化的國(guó)際影響力卻不能與國(guó)際經(jīng)濟(jì)地位相媲美。因此，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、綠水青山、生活習(xí)俗等作為文化大國(guó)名片必須被運(yùn)輸?shù)絿?guó)際舞臺(tái)上，讓中國(guó)文化影響世界。而紀(jì)錄片在中國(guó)文化的國(guó)際傳播中扮演著重要角色，視聽(tīng)語(yǔ)言栩栩如生地講述著中國(guó)文化，使抽象文化立體、日常、生動(dòng)地呈現(xiàn)在國(guó)際友人面前，讓國(guó)際受眾更加詳實(shí)、真實(shí)地理解中國(guó)獨(dú)特深厚的文化底蘊(yùn)。

當(dāng)前，紀(jì)錄片的主要任務(wù)是：講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音。如何講？怎么傳？除了考慮中國(guó)受眾審美和觀看習(xí)慣之外，電視編導(dǎo)更要具有國(guó)際視野，從國(guó)際受眾需求、藝術(shù)審美以及觀看習(xí)慣入手創(chuàng)新紀(jì)錄片制作形式與傳播方式，打造國(guó)際化記錄片，對(duì)內(nèi)弘揚(yáng)中國(guó)文化，對(duì)外樹立國(guó)家形象。

一、紀(jì)錄片的國(guó)際化制作策略

隨著《舌尖上的中國(guó)》、《大國(guó)崛起》等優(yōu)秀紀(jì)錄片的誕生，中國(guó)紀(jì)錄片逐漸走進(jìn)大眾視野、走出國(guó)門，奠定了中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化傳播的基礎(chǔ)。雖然中國(guó)紀(jì)錄片出了一些名揚(yáng)國(guó)際的好作品，但是個(gè)案的成功難掩紀(jì)錄片整體仍不被國(guó)際認(rèn)可的事實(shí)。由于中外文化差異大、中西方意識(shí)形態(tài)的隔閡，中國(guó)紀(jì)錄片被海外受眾全然接受的難度較大，國(guó)際傳播機(jī)構(gòu)反映了中國(guó)紀(jì)錄片題材單一、敘事拖沓、民族文化色彩濃厚等問(wèn)題。要想讓中國(guó)紀(jì)錄片穩(wěn)固屹立世界，編導(dǎo)必須在制作上下功夫，解決紀(jì)錄片的“通病”，擺脫紀(jì)錄片的中國(guó)化，實(shí)現(xiàn)國(guó)際化。

1.題材國(guó)際化

中國(guó)紀(jì)錄片往往從歷史或者民族的宏大視角切入，不是用國(guó)家政治來(lái)拔高作品，就是用厚重的人文思想來(lái)延伸作品深度。顯然，這樣的紀(jì)錄片是做給中國(guó)人看的，缺乏中國(guó)視野和思想的國(guó)際受眾沒(méi)有看這種紀(jì)錄片的興趣和愛(ài)好。這是為什么呢？全世界人民的語(yǔ)言、文化、宗教信仰、政治立場(chǎng)各不相同，除非本人愛(ài)好，否則國(guó)際友人完全沒(méi)必要觀看處處充斥政治、民族色彩的晦澀難懂的紀(jì)錄片。所以，電視編導(dǎo)要具有國(guó)際視野，紀(jì)錄片的選題、選材要回歸到生活中，找到普羅大眾的共情點(diǎn)和共鳴點(diǎn)，做出符合國(guó)際受眾審美需求的紀(jì)錄片。比如，紀(jì)錄片《手術(shù)兩百年》以“醫(yī)”為選材，全景展現(xiàn)人類與疾病抗?fàn)幍臍v史進(jìn)程?？此破胀ㄆ匠?，而就是這人類擺脫不了的日常話題最具有共通性，最能讓國(guó)際紀(jì)錄片受眾找到共鳴點(diǎn)——對(duì)生命的感悟。這就是紀(jì)錄片題材的國(guó)際化，也可以被稱為普羅大眾化，只有選材被國(guó)際友人認(rèn)可，紀(jì)錄片才有可能推向世界，做到世界范圍內(nèi)的人際傳播。

2.視聽(tīng)國(guó)際化

冷冶夫?qū)⒓o(jì)錄片的創(chuàng)作方法概括為：主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物細(xì)節(jié)化，細(xì)節(jié)畫面化。足以證明，畫面語(yǔ)言在紀(jì)錄片中的重要地位，而且畫面時(shí)影視藝術(shù)敘事的基本語(yǔ)言，受眾通過(guò)人類共同的畫面語(yǔ)言來(lái)接受信息。所以，中國(guó)紀(jì)錄片的畫面語(yǔ)言要符合國(guó)際市場(chǎng)傳播特點(diǎn)，畫面敘事要具有國(guó)際化特征。具體來(lái)說(shuō)，電視編導(dǎo)要用記敘性畫面語(yǔ)言講述紀(jì)錄片的主題內(nèi)容，用描述性畫面語(yǔ)言潤(rùn)色內(nèi)容背景，用表現(xiàn)性語(yǔ)言表現(xiàn)主觀思想和主題意蘊(yùn)，讓紀(jì)錄片達(dá)到用客觀、直白的畫面語(yǔ)言訴諸于視覺(jué)感官的效果，讓紀(jì)錄片符合中外受眾的欣賞和收視特點(diǎn)。

紀(jì)錄片是用畫面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言融合作用所構(gòu)成的一門綜合藝術(shù)樣式。除了畫面語(yǔ)言，紀(jì)錄片的聲音語(yǔ)言也應(yīng)該充滿國(guó)際化氣息。自紀(jì)錄片產(chǎn)生以來(lái)，聲音就在客觀真實(shí)方面發(fā)揮著巨大的作用，聲音的介入大大提升了紀(jì)錄片的敘事功能，讓受眾在聽(tīng)覺(jué)上獲得真實(shí)感受和情感共鳴。因此，電視編導(dǎo)也應(yīng)該重視聲音語(yǔ)言的國(guó)際化創(chuàng)新，注重同期聲的真實(shí)性，看重解說(shuō)詞明確主題的作用，同時(shí)發(fā)揮紀(jì)錄片音樂(lè)的表意性，用聲音為國(guó)際化敘事增效，讓紀(jì)錄片滿足國(guó)際受眾的需求，為中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際化鋪平道路。

3.手段國(guó)際化

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活、環(huán)境、景觀為原始創(chuàng)作素材，通過(guò)特定手法的藝術(shù)加工，借助第一、第三視角并用的手法來(lái)再現(xiàn)真實(shí)生活的影視藝術(shù)作品。在紀(jì)錄片中有兩個(gè)重要要素：真實(shí)素材和藝術(shù)加工，中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際化傳播除了取材符合國(guó)際受眾審美以外，拍攝、制作手段也要國(guó)際化，拍攝出具有國(guó)際風(fēng)格的紀(jì)錄片。那么，拍攝手段如何達(dá)到國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)呢？紀(jì)錄片國(guó)際化傳播內(nèi)容是第一，技術(shù)是第二。電視編導(dǎo)要采用先進(jìn)技術(shù)，如4K超高清技術(shù)，升級(jí)攝影手段，如延時(shí)攝影、逐格、升格、高速、水下攝影、微拍等，讓紀(jì)錄片拍攝與制作達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)。只有這樣，中國(guó)的紀(jì)錄片才能更好的打入國(guó)際市場(chǎng)，國(guó)際友人才會(huì)買賬。比如，大型紀(jì)錄片《故宮》海外版，中央電視臺(tái)國(guó)際電視公司邀請(qǐng)美國(guó)好萊塢《指環(huán)王》、《哈利波特》的動(dòng)畫特技制作團(tuán)隊(duì)、英國(guó)的策劃團(tuán)隊(duì)、日本的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，把現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、動(dòng)漫技術(shù)、電影技術(shù)多方面融合于一體，制作國(guó)際化傳播的《故宮》，讓《故宮》成功走向海外。

三、紀(jì)錄片的全媒體傳播策略

傳播渠道也是中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化的探索內(nèi)容之一。信息化時(shí)代，“酒香也怕巷子深”，即使有好的內(nèi)容作品，沒(méi)有傳播與營(yíng)銷，好作品也會(huì)被海量信息所淹沒(méi)。所以，除了紀(jì)錄片的內(nèi)容制作符合國(guó)際審美以外，電視編導(dǎo)還要為其打通國(guó)際化傳播渠道。

1.以自媒體為平臺(tái)傳播

自智能手機(jī)出現(xiàn)以后，交互式社交媒體就呈爆發(fā)式增長(zhǎng)趨勢(shì)，拿Face Book的用戶量來(lái)說(shuō)，F(xiàn)ace Book已然相當(dāng)于僅次于中國(guó)和印度的人口第三大國(guó)。悄然之間，自媒體已然成長(zhǎng)為能夠與傳統(tǒng)媒體抗衡的新勢(shì)力。除此之外，數(shù)據(jù)顯示全球自媒體社交平臺(tái)用戶呈現(xiàn)出高學(xué)歷、年輕化的基本特點(diǎn)，而紀(jì)錄片的主要受眾群體正是高學(xué)歷、年輕化群體。因此，紀(jì)錄片的傳播必然有自媒體的一席之地，同時(shí)自媒體也將成為中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化傳播的最主要渠道之一。

2.以國(guó)際影院為平臺(tái)傳播

中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)趨于成熟，紀(jì)錄片電影在整個(gè)電影市場(chǎng)的存在感微乎其微。實(shí)際上，紀(jì)錄片電影是中國(guó)紀(jì)錄片走向國(guó)際的重要渠道。與國(guó)外相比，中國(guó)紀(jì)錄片電影的成熟度令人自慚形穢。然而，挑戰(zhàn)總是伴隨著機(jī)遇，中國(guó)電影紀(jì)錄片市場(chǎng)的荒蕪意味著紀(jì)錄片電影潛力無(wú)限。電視編導(dǎo)在制作紀(jì)錄片時(shí)應(yīng)該賦予其影院意識(shí)，讓紀(jì)錄片適應(yīng)電視屏幕的同時(shí)適應(yīng)院線銀幕，通過(guò)電影院線之路將中國(guó)紀(jì)錄片推向國(guó)際。

總之，紀(jì)錄片國(guó)際化傳播是中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的戰(zhàn)略化需求，也是塑造文化大國(guó)形象的重要載體。近些年，中國(guó)的紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)了巨大的突破，逐漸在國(guó)際舞臺(tái)上展露頭角。電視編導(dǎo)應(yīng)該乘勢(shì)而上，抓住國(guó)際受眾的視聽(tīng)習(xí)慣和觀看習(xí)慣，站在國(guó)際化視角下制作和傳播紀(jì)錄片，讓中國(guó)紀(jì)錄片名揚(yáng)海外，助力國(guó)家文化軟實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)。

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