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      論左手手型的定位對大提琴音準(zhǔn)的影響

      2020-09-10 19:39:43李鵬
      喜劇世界·中旬刊 2020年6期
      關(guān)鍵詞:手型大提琴音準(zhǔn)

      李鵬

      一、前言

      隨著中西方文化交流的日益頻繁,國人對外來文化接受程度越來越高。大提琴已經(jīng)成為西洋樂器中最受歡迎的樂器之一,學(xué)習(xí)大提琴的人越來越多。音準(zhǔn)問題是大提琴演奏中最易遇到的,也是最難解決的問題之一。影響大提琴演奏中音準(zhǔn)問題的因素有很多,手指力度、演奏速度、泛音演奏、左手手型等都是影響音準(zhǔn)問題的因素。在諸多的因素當(dāng)中,左手手型是最為重要的。

      二、左手手型對大提琴演奏中音準(zhǔn)的影響

      在影響大提琴音準(zhǔn)的諸多因素中,左手手型是最為重要的。左手的技巧是否正確,是影響大提琴音準(zhǔn)的第一要素。大提琴演奏中左手指法多而復(fù)雜,并且絕大部分指法的正確與否可以直接影響大提琴演奏中音準(zhǔn)。在實(shí)際演奏中,演奏者無論在哪一個(gè)把位當(dāng)中都要將手指立起來放在指板上,以這種方式可以極大地提高音準(zhǔn)。在低把位中,琴頸后面的拇指放松且自然彎曲,并且放在和中指相同的高度,這樣有利于指板上四根手指的自然和靈活,手指的靈活和手型的正確性可以很大程度的提高演奏和學(xué)習(xí)中的音準(zhǔn)。大提琴從低把位到高把位,各手指間的距離隨著把位地向下移而拉小距離,在長期的演奏實(shí)踐中,演奏者去拿捏各手指之間準(zhǔn)確的距離,最終會獲得一個(gè)很好的音準(zhǔn)。

      三、低把位對音準(zhǔn)的影響

      在大提琴的所有把位中,第一至第六把位是常用把位,其中第一至第四把位被稱為低把位。在難度系數(shù)較大的曲目中,也經(jīng)常用到第五和第六把位。在不同的把位中,演奏者的左手各手指的距離是完全不同的,并且在換把的過程當(dāng)中也是一直變化著的,左手手型的正確性是保證大提琴演奏中音準(zhǔn)的第一要素。大部分練琴者在剛接觸把位的時(shí)候,手指在指板上是僵硬的,這就導(dǎo)致了指關(guān)節(jié)下榻,手指僵硬,手腕下榻等情況,音準(zhǔn)也無法得到保障,并且限制了各個(gè)把位之間的變換。拇指在琴頸的后方,其他手指在指板上,除了空弦外,不管位置過高或過低,拿出來的音都是不準(zhǔn)的。甚至各個(gè)手指間的距離拿捏不夠準(zhǔn)確,也會極大地影響音準(zhǔn)。所以,各把位轉(zhuǎn)換的準(zhǔn)確性是影響大提琴演奏中音準(zhǔn)的重要因素。

      四、拇指把位對音準(zhǔn)的影響

      大提琴演奏中,左手的拇指也要參與按音演奏。拇指不僅和其他四個(gè)手指一樣獨(dú)立承擔(dān)按音,同時(shí)對其他四個(gè)手指,甚至整個(gè)左手的手形、位置和手指的靈活性都有直接的作用,可以這么說,左手拇指的位置、獨(dú)力性解決不好,一切左手技巧都會受到影響。但是由于拇指形狀不同于其他手指,所以在演奏中,它較之其他手指又具有特殊性。多年來,我常??吹揭恍W(xué)生在演奏中,拇指不自然,拇指奏出的音不結(jié)實(shí)、不明亮,而拇指不按音時(shí),又不松弛,以致帶來好多左手問題。

      拇指把位對音準(zhǔn)難度的要求要遠(yuǎn)大于低把位時(shí)的要求,拇指把位對初學(xué)者而言是具有相當(dāng)難度的技巧之一。初學(xué)拇指把位時(shí),絕大部分人手指是僵硬的和被動的,按弦速度較慢,左右手配合不協(xié)調(diào),而且按弦的位置也不夠準(zhǔn)確。再有,由于手指的僵硬和不靈活,演奏者很難控制拇指的按弦力度,這樣一來也讓其他四根手指也僵硬和被動起來,從而便對音準(zhǔn)造成了很大的影響。

      在實(shí)際演奏中,由于拇指和其他四根手指過于僵硬,按弦時(shí)一般位置偏低,導(dǎo)致所演奏出來的音高普遍偏高,這時(shí)候,習(xí)琴者應(yīng)多注意放松手指的練習(xí),并提高手指的靈活度。再有在整個(gè)的演奏過程當(dāng)中,拇指不可離開琴頸,在上下把位交換時(shí),拇指應(yīng)順著并緊貼琴頸進(jìn)行,這樣不但整個(gè)左手有了支撐,其他手指在演奏中也有了支撐,而且最重要的是解決了音準(zhǔn)問題。

      五、保留指對大提琴音準(zhǔn)的影響

      保留指是大提琴演奏中最基本的演奏技巧之一。它是指在具體演奏中左手按弦時(shí),經(jīng)過音的手指不需要重新被抬起,而是保持原樣不變,直到不同音高的音出現(xiàn)時(shí),需要抬起時(shí)再將其抬起,這就是對音準(zhǔn)的保留。經(jīng)常會有作品需要不同把位下從三指滑到四指,并且一指保持不變。這樣的演奏。對音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度、整個(gè)樂曲的流暢進(jìn)行、左右手的協(xié)調(diào)配合以及音樂本身的表現(xiàn)力都有著極為重要的意義。

      保留指在拇指把位時(shí)所按的弦位置和其他的四根手指是不同的。保留指按弦時(shí)拇指用的是拇指的側(cè)邊,同時(shí)按住兩根弦以確保音準(zhǔn)。在演奏中保留這一演奏技巧,既可以減少左手按弦的多余又可以避免不規(guī)則動作的出現(xiàn),更重要的是可以解決大提琴演奏中的音準(zhǔn)問題,可謂一舉多得。

      所以,這大提琴的演奏中,能夠影響音準(zhǔn)的要素非常多。但在諸多的要素之間最主要的當(dāng)屬左手手型以及左手的各種演奏技巧。左手的訓(xùn)練伴隨著大提琴演奏的始終,這對大提琴演奏者而言是一個(gè)長期的課題。在左手的每一個(gè)技巧的學(xué)習(xí)當(dāng)中都要認(rèn)真對待,并且把每個(gè)技巧都當(dāng)作影響音準(zhǔn)的一個(gè)重要要素。在具體的練習(xí)當(dāng)中,一定要由慢至快、由簡至繁,將左手的每一個(gè)技巧都做得精準(zhǔn)到位,那么音準(zhǔn)的問題也就事半功倍了。

      參考文獻(xiàn):

      [1]陳帥.論大提琴初級演奏中左手的運(yùn)用[J].音樂大觀,2014(4):48-49.

      [2]李響.左手的“舞蹈”——大提琴拇指把位的發(fā)音與演奏[J].劇影月報(bào),2008(3):112-114.

      [3]樊志剛.試論大提琴演奏左手技巧的準(zhǔn)確性、靈活性和完整性[J].交響:西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1992(4):56-57.

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