貝多芬《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》作品研究

楊銘

摘要：貝多芬對(duì)古典音樂(lè)做出了重大貢獻(xiàn)，其一生創(chuàng)作了許多樂(lè)曲并采用了不同種類的體裁，被后世尊稱為“樂(lè)圣”。在貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲中《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》是規(guī)模最為龐大的，因此又稱它為皇帝協(xié)奏曲。本文將從創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格特征、音樂(lè)內(nèi)涵等幾個(gè)方面，來(lái)分析這首協(xié)奏曲。

關(guān)鍵詞：貝多芬;協(xié)奏曲;作品研究

一、創(chuàng)作背景

貝多芬一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品，貝多芬的《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》是他最后一部鋼琴協(xié)奏曲，也是他最具代表性的十分輝煌的作品。貝多芬在創(chuàng)作時(shí)親眼見(jiàn)證了維也納連續(xù)不斷的炮火，使得他心中對(duì)自由、平等、博愛(ài)的渴望逐漸增強(qiáng)。這部作品，融入了貝多芬復(fù)雜且深刻的情感，使得作品從始至終貫穿著革命的英雄氣概。

這部作品第一次公開(kāi)演出時(shí)，它的鋼琴部分是由貝多芬的學(xué)生車爾尼來(lái)演奏。由于戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)亂的原因，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的準(zhǔn)備工作并不是很充分，同時(shí)年輕的車爾尼更多注重了技巧方面的展示，所以此次演出并未將這部作品深刻的音樂(lè)內(nèi)涵所展示出來(lái)，但是這場(chǎng)演出依然收獲了很高的評(píng)價(jià)。

二、曲式分析

《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》是三樂(lè)章的形式，第一樂(lè)章：快板，4/4拍，奏鳴曲式，降E大調(diào)。此樂(lè)章的結(jié)構(gòu)是雙呈式部并且在第一呈式部中添加了鋼琴的華彩部分。緊隨著鋼琴華彩部分的結(jié)束，便是第一樂(lè)章的主部主題。

在這之后旋律變得從容了一些，力度減弱。結(jié)束部是通過(guò)對(duì)主部主題的旋律進(jìn)行模進(jìn)而發(fā)展來(lái)的，之后便過(guò)渡到了第二呈示部。第二呈示部中的鋼琴將其主部主題引出。主部主題的旋律演奏之后進(jìn)入到鏈接部，緊接著鋼琴重奏了這一主題，采用了左右旋律的交錯(cuò)，使得音樂(lè)感覺(jué)更加寬廣。隨后弦樂(lè)加入其中便展開(kāi)了副部主題的變化演奏，鋼琴通過(guò)模進(jìn)將旋律進(jìn)行到了副部主題。副部中旋律逐漸從輕快活潑變得靜謐，隨后又接著將靜謐打破。再現(xiàn)部的演奏將樂(lè)曲推至下一個(gè)高潮，進(jìn)入尾聲。

第二樂(lè)章是稍快的柔板，4/4拍，單三部變奏曲式，B大調(diào)。樂(lè)章的開(kāi)始就由樂(lè)隊(duì)開(kāi)門見(jiàn)山，直接奏出了優(yōu)美靜謐的主題，節(jié)奏舒緩。鋼琴的旋律在這里給人以朦朧美妙之感，仿佛置身夢(mèng)境之中。之后經(jīng)過(guò)了連接部，旋律變?yōu)樵贒大調(diào)上演奏。隨后，經(jīng)過(guò)一連串不斷上升的顫音，旋律進(jìn)入了再現(xiàn)部，在樂(lè)隊(duì)再現(xiàn)了第一主題的旋律之后鋼琴在高音區(qū)變奏了分解和弦。經(jīng)過(guò)連接部，將調(diào)性轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。鋼琴在此調(diào)上輕輕的演奏出主和弦，引出新的動(dòng)機(jī)同時(shí)也預(yù)示了第三樂(lè)章的主題。

第三樂(lè)章是不太快的快板，6/8拍，回旋奏鳴曲式，降E大調(diào)。作為全曲的最后一個(gè)樂(lè)章，貝多芬在此將鋼琴作為樂(lè)隊(duì)的一部分，使鋼琴和樂(lè)隊(duì)完美的融合在了一起，此樂(lè)章在聽(tīng)覺(jué)上給人氣勢(shì)恢宏的大氣之感。

第三樂(lè)章所采用的是回旋奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，其主部主題具有熱鬧歡快的舞蹈風(fēng)格且具有民俗性。為了使得兩個(gè)主題之間獲得更好的銜接，貝多芬在兩主題之間加入了鋼琴的華彩。展開(kāi)部依然是以抒情的帶有風(fēng)俗性的風(fēng)格特點(diǎn)繼續(xù)進(jìn)行，它后面的兩個(gè)段落用了移調(diào)的方式進(jìn)行重復(fù)。這三個(gè)段落的轉(zhuǎn)調(diào)方式多以向下方的大三度進(jìn)行，段落內(nèi)部的結(jié)構(gòu)十分穩(wěn)定且每一段都擁有完全終止。

通過(guò)對(duì)《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》的曲式分析我們可以看出，貝多芬采用三個(gè)樂(lè)章來(lái)完成創(chuàng)作的風(fēng)格大體上還是傳承了莫扎特的協(xié)奏曲模式。當(dāng)然貝多芬在其中增添了自己飽滿的情感，他將自己內(nèi)心最深處的情感融人到作品中，沖破了傳統(tǒng)的束縛。同時(shí)貝多芬把曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)大并豐富其中的結(jié)構(gòu)，帶有創(chuàng)新性的調(diào)性轉(zhuǎn)換為整部作品增添了色彩。這部協(xié)奏曲具有一定的交響風(fēng)格，用鋼琴作為獨(dú)奏樂(lè)器又將鋼琴與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了完美的融合，構(gòu)造出了輝煌華麗具有英雄氣概的鋼琴協(xié)奏曲。

三、《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)特征

在巴洛克時(shí)期，協(xié)奏曲開(kāi)始出現(xiàn)，同時(shí)也在這一時(shí)期，巴赫將其含義和演奏形式基本定型，沿用至今。莫扎特把鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展到了空前的地步，他創(chuàng)作過(guò)多種多樣的協(xié)奏曲，貝多芬在吸取了其創(chuàng)作精華的同時(shí)也加入了自己獨(dú)有的風(fēng)格。貝多芬對(duì)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作為之后進(jìn)入到浪漫主義的鋼琴協(xié)奏曲奠定了一定的基礎(chǔ)。貝多芬所創(chuàng)作的五部鋼琴協(xié)奏曲可以說(shuō)是對(duì)他一生的發(fā)展經(jīng)歷演變做出了真實(shí)的反映。

古典主義時(shí)期由莫扎特創(chuàng)立的協(xié)奏曲的固定模式，加強(qiáng)了鋼琴的主奏地位，同時(shí)三樂(lè)章的特點(diǎn)為快一慢一快。在古典主義時(shí)期的協(xié)奏曲通常都是樂(lè)隊(duì)首先將主部主題演奏完，之后再由鋼琴發(fā)聲。但是《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》是由鋼琴的華彩部分作為了樂(lè)段的開(kāi)始，從而引出后面的旋律，打破了傳統(tǒng)的雙呈示部寫作模式。這樣的創(chuàng)新手法，在浪漫主義時(shí)期也有所體現(xiàn)，格里格在創(chuàng)作他《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的時(shí)候也將鋼琴的華彩作為開(kāi)端，給聽(tīng)眾耳目一新的感覺(jué)。可以看出，貝多芬所創(chuàng)作的第五首鋼琴協(xié)奏曲具備了一定的浪漫主義色彩，從樂(lè)曲的整體布局到樂(lè)句的細(xì)節(jié)處理都體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)新的思想。他頑強(qiáng)的去掙脫古典主義的束縛，渴望將他的生命、他內(nèi)心深處所想貫徹到他的音樂(lè)之中。溫暖、激昂、浪漫、熱情的畫面在我們面前一一展現(xiàn)，預(yù)示著即將到來(lái)的浪漫主義時(shí)期。

結(jié)語(yǔ)

《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》各個(gè)方面的特點(diǎn)都顯示出了與貝多芬早期作品的不同。鋼琴與樂(lè)隊(duì)在完美融合的同時(shí)，又展現(xiàn)了相互斗爭(zhēng)的一面，為整部作品增添了戲劇性的效果。整部作品規(guī)模宏大，輝煌大氣，可以稱作是協(xié)奏曲交響化的典范，也成為了貝多芬最具代表性的創(chuàng)作。貝多芬在這部樂(lè)曲中所塑造的英雄形象，使得聽(tīng)過(guò)這部作品的人都激動(dòng)不已。貝多芬將其自身堅(jiān)定的意志和堅(jiān)韌的斗爭(zhēng)精神融入到創(chuàng)作之中，極具感染力。貝多芬結(jié)束了鋼琴藝術(shù)史上輝煌的古典主義時(shí)期，又開(kāi)辟了去往浪漫主義的道路。他將自己頑強(qiáng)的意志和精神在《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》中展現(xiàn)的淋漓盡致，在這部作品的各個(gè)方面都可以說(shuō)是代表了貝多芬的最高成就。宏偉的英雄形象、尖銳的矛盾和戲劇性的沖突使得這部作品成為協(xié)奏曲交響化的典范，賦予協(xié)奏曲全新的特征。

參考文獻(xiàn)

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