王程宇

（云南大學(xué)昌新國際藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650031）

舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖的“效果”概念既有相同之處，又有特別大的差異。舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖都是為了設(shè)計(jì)服裝，但是舞臺(tái)服裝效果圖是以戲劇人物為主表現(xiàn)出更純的藝術(shù)審美，是在一個(gè)戲劇類型和具體的戲劇規(guī)定下對(duì)具體的事件、人物進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃。所以，舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)的主要任務(wù)就是對(duì)具體人物進(jìn)行塑造。時(shí)裝效果圖雖然具有藝術(shù)審美性，但它更具有工業(yè)設(shè)計(jì)圖紙的屬性，更加注重對(duì)當(dāng)下服裝（時(shí)尚引領(lǐng)）的描繪，同時(shí)配以如面料、款式和服裝結(jié)構(gòu)的詳細(xì)規(guī)范。由此造成了兩者在表現(xiàn)風(fēng)格和技法上的不同特點(diǎn)。

研究舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖之間的關(guān)系，無論是對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)還是舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)都是很有意義的事。首先，它們都是以畫的存在形式表達(dá)服裝設(shè)計(jì)意圖，在服裝的表現(xiàn)上都會(huì)有相同意蘊(yùn)的藝術(shù)渲染，但是由于兩者的出發(fā)點(diǎn)似乎相同而目的地不同，造成了兩者在設(shè)計(jì)概念和表現(xiàn)手法上的差異。本文從舞臺(tái)服裝效果圖和時(shí)裝效果圖在應(yīng)用方向上面的差異試分析兩者之間的技法特點(diǎn)。

1 舞臺(tái)服裝效果圖是人也是畫

1.1 戲劇形式帶來的是限制也是特點(diǎn)

舞臺(tái)服裝效果圖是對(duì)一個(gè)具體的戲劇人物形象進(jìn)行塑造，而不僅僅是對(duì)服裝款式和色彩的表現(xiàn)。從某種意義上講，這時(shí)候的人物已經(jīng)不再是一個(gè)由材料和工藝組成的服裝媒介，而是設(shè)計(jì)思想的藝術(shù)形式呈現(xiàn)，即“人”在具體戲劇情境中的狀態(tài)。因此，舞臺(tái)服裝效果圖注重的是針對(duì)人物的塑造和表現(xiàn)，需要對(duì)服裝、化裝、道具（以下簡稱服化道）三方面進(jìn)行設(shè)計(jì)。它的人物動(dòng)態(tài)都應(yīng)該是具體而有個(gè)性的，雖然它的表達(dá)方式也具有很強(qiáng)的“程式化”特征，但是這種程式化與具體設(shè)計(jì)師的個(gè)性相關(guān)。因此，舞臺(tái)服裝效果圖更接近服裝畫的概念，因?yàn)橛辛饲榫?、人物、?dòng)態(tài)、表情等生動(dòng)的形象，所以它也是“畫”，具有更高的藝術(shù)審美特征。

圖1 芭蕾舞劇《愛麗絲漫游奇境》（設(shè)計(jì)師Robert Perdziola）①

圖2 舞臺(tái)劇《吝嗇鬼》（設(shè)計(jì)師Rachel Anne Healy）②

圖3 歌劇《西施》效果圖及劇照③（設(shè)計(jì)：韓春啟 陳曉君）

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)效果圖受戲劇形式的局限，包括不同的表演形式，如舞劇、歌劇、話劇、戲曲等，不同的表演形式對(duì)服裝設(shè)計(jì)有不同的要求，在效果圖上都有所體現(xiàn)。例如，舞劇人物會(huì)有大幅度的舞蹈動(dòng)作，根據(jù)舞蹈種類的不同，動(dòng)作也會(huì)不同。像芭蕾舞、民族舞、現(xiàn)代舞等都會(huì)有其標(biāo)志性動(dòng)作，如芭蕾舞劇《愛麗絲夢(mèng)游奇境》紅皇后中的服裝效果圖（圖1）；而話劇、歌劇的表演動(dòng)作幅度小，但是人物刻畫要更加細(xì)致，可以通過畫出符合人物形象的道具、場景、動(dòng)作和神情等來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和角色定位，演出動(dòng)作的限制也是舞臺(tái)服裝效果圖的特點(diǎn)。導(dǎo)演能通過不同的動(dòng)作表現(xiàn)將畫面代入到舞臺(tái)中，這種技法特點(diǎn)更能表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖，起到很好的溝通作用。

一些歷史題材主題的舞劇服裝效果圖，在滿足舞蹈動(dòng)作需要的同時(shí)也要帶有該時(shí)代的歷史特點(diǎn)，例如在發(fā)飾道具的刻畫上加入這個(gè)時(shí)代、這個(gè)民族的特點(diǎn)，甚至可以加入這個(gè)時(shí)代的繪畫特點(diǎn)，見圖2。

由于戲劇形式的夸張和演唱的特點(diǎn)，同時(shí)需要考慮演員在“重唱輕型”的特點(diǎn)，歌劇在人物造型上也具有很多特殊的要求。除了戲劇通常的特點(diǎn)之外，利用服裝設(shè)計(jì)的造型手段彌補(bǔ)和遮擋演員身體弱點(diǎn)，也是設(shè)計(jì)師必須的考量，見圖3。

其他不同戲劇形式也會(huì)帶來不同風(fēng)格和形式的服裝效果圖。因此，舞臺(tái)服裝效果圖的人和畫共同構(gòu)成了舞臺(tái)服裝效果圖的藝術(shù)審美和戲劇人物塑造的功能。

1.2 工藝材料特點(diǎn)的藝術(shù)表達(dá)

在材料表現(xiàn)上，舞臺(tái)服裝效果圖與時(shí)裝效果圖正好相反。時(shí)裝是商業(yè)的，要求真材實(shí)料，不能欺騙消費(fèi)者。舞臺(tái)服裝的材料質(zhì)感只強(qiáng)調(diào)“效果”但不必是材料質(zhì)感本身，也就是“假定性原則”。舞臺(tái)上的所有設(shè)計(jì)都可以以假當(dāng)真，假的場景、假的珠寶，甚至假的面料，但是舞臺(tái)呈現(xiàn)卻很逼真，也可以理解為“舞臺(tái)上的一切只要是對(duì)的就足夠了”。設(shè)計(jì)師可以用化纖面料假設(shè)它是絲綢，也可以用棉的面料做出毛呢的質(zhì)感，那么在舞臺(tái)上它就是毛呢。國家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)韓春啟老師曾經(jīng)講過：舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是世界上唯一一個(gè)可以公開造假的行業(yè)，而且假的造得越真，成就也越大。

舞臺(tái)服裝有時(shí)不需要像時(shí)裝一樣去強(qiáng)調(diào)面料質(zhì)感，但是舞臺(tái)服裝效果要?jiǎng)?chuàng)造“對(duì)”的感覺，不止是視覺上的對(duì)，還要求“適用性”不是“舒適性”，強(qiáng)調(diào)對(duì)的合適。

第一是人對(duì)，也就是特定的人物對(duì)。同樣是農(nóng)民，漢代、解放初期與當(dāng)代的人物表現(xiàn)可能完全不同。第二是劇對(duì)。同樣的劇情，不同的戲劇，服裝表現(xiàn)各異，在人物的塑造上也會(huì)有戲劇類型的痕跡。第三是情對(duì)。這是指同樣的愛情在不同的歷史時(shí)期、不同的文化背景下表達(dá)方式不同，必然也會(huì)帶來人物塑造的個(gè)性特點(diǎn)。比如音樂劇《查理的巧克力工廠》中威利旺卡的服裝效果圖（圖4），從效果圖中可以看出這是一個(gè)有些荒誕的人物，紫色的上衣、桔色的馬甲、綠色的褲子，戴著高高的禮帽，拿著手杖，穿著非常正式有禮，通過服裝的色彩將人物性格彰顯出來。人們很難從圖中看出來服裝材質(zhì)，只能給出一個(gè)大概的感覺。再看舞臺(tái)上的服裝呈現(xiàn)（圖5），外套用了絲絨的面料，馬甲和褲子都是有光澤感的面料。人們也許不能斷定面料是什么，但是會(huì)猜到它像是昂貴的綢緞。第二是風(fēng)格對(duì)。歌劇、舞劇和戲曲的服裝各有特點(diǎn)，在表現(xiàn)上和制作上都要對(duì)路。在這里的對(duì)，還包括對(duì)戲劇類型的理解。舞劇中的霸王與歌劇中的霸王在材料工藝上的差別，根本在于戲劇形式中的服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物塑造的理念差異。這類的舞臺(tái)服裝通常都是單款、單件，不需要大批量的生產(chǎn)售賣，所以也不需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目钍綀D指導(dǎo)生產(chǎn)。但是需要有好的監(jiān)制來把控服裝的制作，以保證服裝的感覺是對(duì)的。

圖4 音樂劇《查理的巧克力工廠》效果圖④

圖5 音樂劇《查理的巧克力工廠》劇照⑤

圖6 穆夏為戲劇繪制的廣告插畫⑥

圖7 時(shí)裝效果圖

2 時(shí)裝效果圖是畫也是圖

2.1 時(shí)尚審美的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)

時(shí)裝效果圖是從西方的服裝畫轉(zhuǎn)變而來。最早的服裝畫來源于16世紀(jì)的英國，在20世紀(jì)進(jìn)入黃金時(shí)代，形成了許多的藝術(shù)流派。最初是為了宣傳服裝的流行趨勢(shì)，后來隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，服裝畫受到巨大的沖擊導(dǎo)致逐漸沒落。20世紀(jì)80年代，服裝畫作為一種純藝術(shù)性質(zhì)的繪畫方式又重新走入人們的視野。捷克斯洛伐克的阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha）為出現(xiàn)在該時(shí)期的代表人物之一。在當(dāng)時(shí)，服裝畫非常具有藝術(shù)性，它是將美術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)創(chuàng)作相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，是利用簡單概括的線條來勾勒服裝的廓形和人體的形態(tài)，且具有時(shí)代性，能夠捕捉當(dāng)下的流行元素，適合表達(dá)概念性的時(shí)尚信息，圖6為穆夏為戲劇繪制的廣告插畫。

服裝效果圖從服裝畫演變而來，它不同于服裝畫。服裝效果圖是對(duì)服裝結(jié)構(gòu)、工藝的闡釋，具有工程圖紙的屬性，所以被稱之為 “圖”。服裝效果圖同樣具有服裝畫的藝術(shù)性，對(duì)人體比例的描繪有夸張的拉長。正常的人體比例是七頭身，服裝效果圖的頭身比會(huì)夸張到八頭九頭，下半身的比例也會(huì)被夸大。這種夸張的處理手法在視覺效果上非常顯著，迎合了當(dāng)下人們的審美。時(shí)裝類的效果圖注重服裝的表現(xiàn)，因?yàn)樗婢邎D紙的作用，所以在服裝結(jié)構(gòu)和面料表現(xiàn)上非常嚴(yán)謹(jǐn)和具體。時(shí)裝效果圖通常會(huì)弱化人物來突出服裝，人物的刻畫比較簡單，甚至縮小頭部面積，這樣在視覺上也可以拉長人體的比例，人物顯得更加修長。如時(shí)裝表演，造型師會(huì)通過妝容和配飾弱化模特的長相，讓人們的視覺中心重點(diǎn)保持在服裝上；為走秀模特搭配高跟鞋，在視覺上拉長模特的下半身比例達(dá)到符合審美的視覺效果，見圖7。不管是時(shí)裝效果圖還是時(shí)裝表演，這些手段主要目的都是為了使服裝在視覺上能夠打動(dòng)消費(fèi)者。

圖8 時(shí)裝款式圖

2.2 實(shí)用特點(diǎn)帶來的工藝技術(shù)特點(diǎn)

時(shí)裝效果圖是服務(wù)于商業(yè)生產(chǎn)的設(shè)計(jì)圖。在具有藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，其主要目的是為了進(jìn)行生產(chǎn)售賣。時(shí)裝效果圖具有工業(yè)圖紙的屬性，但是它又不同于服裝款式圖?？钍綀D脫離了人，完全服務(wù)于工業(yè)生產(chǎn)，作為工業(yè)圖紙使用，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)線和清晰具體的服裝細(xì)節(jié)。這種工業(yè)圖紙能夠清楚地為各個(gè)生產(chǎn)部門傳達(dá)服裝的結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)，減少工作中的溝通失誤，方便每個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的配合，如圖8，該款式圖用粗細(xì)不同的線條清楚地區(qū)分抽褶部分、結(jié)構(gòu)線、拉鏈、衍縫等。整個(gè)圖紙需繪制前后兩個(gè)面，沒有多余的線跡，干凈整潔，作為工業(yè)圖紙非常清晰，但是缺少藝術(shù)美感，時(shí)裝效果圖則能夠直接表現(xiàn)穿著狀態(tài)和搭配效果。時(shí)裝效果圖不僅僅是單款、單件的設(shè)計(jì)，也可以把很多服裝穿著搭配在一起，如果沒有配以款式圖的說明讓人很難分辨服裝的結(jié)構(gòu)。

服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該是對(duì)三維空間的設(shè)計(jì)，很難通過二維的媒材來展現(xiàn)。時(shí)裝效果圖在繪制中通常會(huì)伴隨著人體動(dòng)作，使服裝在設(shè)計(jì)中難免會(huì)產(chǎn)生視覺上的透視和遮擋，很難看清全部的細(xì)節(jié)，只能展示單一的平面設(shè)計(jì)，看不到其它面，沒有立體效果展示，這種局限性不利于與其他生產(chǎn)部門的溝通。時(shí)裝效果圖所帶有的藝術(shù)性決定了它需要技術(shù)結(jié)構(gòu)圖的輔助才能批量生產(chǎn)。另外，時(shí)裝的工業(yè)化要求設(shè)計(jì)時(shí)還需要考慮應(yīng)對(duì)大批量的流水線生產(chǎn)模式，見圖9～圖10。設(shè)計(jì)完成后首先要進(jìn)行版型設(shè)計(jì)，版型設(shè)計(jì)師需要一份清晰的款式圖來指導(dǎo)、設(shè)計(jì)版型，樣衣制作也需要圖紙來參照工藝要求，這種流水線式的大批量生產(chǎn)模式必然要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚵鞒蹋苑b款式圖是時(shí)裝設(shè)計(jì)中不可或缺的輔助。

3 小結(jié)

舞臺(tái)服裝效果圖和時(shí)裝效果圖都與背后的文化信息有關(guān)。舞臺(tái)服裝效果圖是人也是畫，時(shí)裝效果圖是畫也是圖。舞臺(tái)服裝效果圖圍繞對(duì)人物的塑造來設(shè)計(jì)，時(shí)裝效果圖是針對(duì)服裝的設(shè)計(jì)圖。從中可見，舞臺(tái)服裝效果圖追求的是“對(duì)”，時(shí)裝效果圖追求的是“準(zhǔn)”。而兩者針對(duì)的主體也不同，舞臺(tái)服裝效果圖的服務(wù)對(duì)象是人，時(shí)裝效果圖的主體是服裝。在文化交流廣泛深入的今天，探討每種行業(yè)中“顯性的專業(yè)特點(diǎn)”特別重要。舞臺(tái)服裝與時(shí)裝設(shè)計(jì)的互通與差異，有邊界而又無柵欄應(yīng)該引起大家的思考。其實(shí)歷史上早就有人在這方面做出了成就，如著名畫家阿爾豐斯·穆夏和著名服裝設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen），他們的效果圖游走在戲劇與時(shí)尚的無人之地，給人們帶來了有益的啟示。

圖10 迪奧的時(shí)裝⑧

注釋：

① 圖片來源：https://olesja.wordpress.com/2016/10/11/ballet-alice-in-wonderland/

②圖片來源：http://www.rahealy.com/clients/healyr/detail/093.shtml

③圖片來源：http://ent.sina.com.cn/j/2013-04-15/09343899983.shtml

④圖片來源：http://www.olivierawards.com/galleries/gallery/item225513/2014-best-costume-design/

⑤圖片來源：http://www.westendtheatre.com/27160/showphotos/first-look-alex-jennings-as-willy-wonka-in-charlieand-the-chocolate-factory/

⑥圖片來源：https://www.pinterest.com/

⑦圖片來源：https://twitter.com/draiochta14/with_replies

⑧圖片來源：https://www.etsy.com/listing/295350715/dressage-dress-and-skirt-pattern-as?ref=related_listings