武芝

近幾年，“姐系女明星”正在悄然崛起。

從陶虹、袁泉、詠梅到劉敏濤、寧靜、陳數(shù)，越來越多的中生代女演員重新回到大眾視野，她們就算是演配角，都能比主角收獲更多關注。陶虹在《小歡喜》里演的宋倩把中國式家長的控制欲詮釋得淋漓盡致，陳數(shù)在《完美關系》里演的女總裁stella氣場全開，撐起了整部劇的職業(yè)感。

“姐系女明星”的魅力

最近，30位年齡在30歲以上的女藝人被集中到一起，錄了一檔女團選秀節(jié)目，根據(jù)網(wǎng)絡上流傳的選手名單，30位女藝人里有歌紅人不紅的女歌手、爭議很大的女明星、過氣多年的女愛豆、曾經(jīng)紅極一時的女演員……

由《偶像練習生》《創(chuàng)造101》開啟的“101系”偶團選秀節(jié)目已經(jīng)播了3年，觀眾看了太多同質化的節(jié)目，pick了不少楚楚可憐、活潑靈動的妹妹，有些膩了，看姐姐們在舞臺上唱跳還能互相batde，立刻激起了觀眾的好奇心。

有人期待看到熟齡女演員的舞臺表現(xiàn)，有人想看姐姐們“對撕”，腥風血雨;粉絲們則摩拳擦掌，時刻準備著為姐姐們應援。畢竟，網(wǎng)友們沖浪多年，看多了你好我好大家好的表面客氣，熱情呼喚真性情的姐姐們釋放真我。再者，“白瘦幼”少女感這股大風已經(jīng)吹了太多年，女性的美不應該被單一標準定義越來越成為共識。

大眾審美正在改變——“白瘦幼”的少女感不再贏者通吃，敢于突破框架的成熟“姐系”魅力更得人心。正如學者莫莉·哈斯克爾所說：“極大多數(shù)男女明星實際上都是男性和女性想象的器皿和風尚變化的晴雨表”。因此敢于直言的“姐系”女明星像是寶藏一樣被網(wǎng)友稱贊，比如寧靜、張雨綺、袁泉。

寧靜在綜藝節(jié)目中的發(fā)言片段在微博上獲得過萬轉發(fā)，被奉為金句，“有機器人還要你們男人干什么？”“你們男人是什么了不起的品種嗎？”“單身女人只有兩種，想單身的不需要，不想單身的只是因為沒遇到合適的人”。張雨綺在直播里跟粉絲說：“粉絲別送我東西了，一來我也不太需要，其次讓你們破費。如果你們有什么想要的，我可以送你們。因為我想要的粉絲也送不了，你們能送我個C位嗎？我特別想要C位?！?/p>

曾有記者采訪袁泉說：“30分鐘了解你有點難”。袁泉直言，“我不想被你了解”。

沒有特別“官方”的假客套，沒有虛與委蛇的打太極，直接表達自己的感受，是成熟的“姐系”魅力。

突破女性困境

“姐系女明星”能火出圈，正是契合了當下的時代情緒。

圍繞女性年齡焦慮、生育焦慮、身材焦慮、外貌焦慮、婚戀焦慮的信息無孔不入，讓人頭皮發(fā)麻，“姐系女明星”輸出的形象和價值觀，是獨立女性的樣態(tài)，她們無懼年齡限制，敢于直面爭議，追求自我價值，大氣又從容。

相比較男藝人，輿論環(huán)境往往對女藝人的要求更加苛刻，要求她們時刻管理身材和表情，業(yè)務能力在線，舉止大方得體。已婚的女藝人總會被問如何平衡事業(yè)與家庭，但已婚男藝人則幾乎不會被問這種問題。男藝人結婚當爸爸，會自動被加上有責任感、靠譜的好男人濾鏡，但女藝人當了媽媽，則要面對更加嚴苛的外貌、身材、事業(yè)的全方位審視，比如當38歲的主持人謝娜在當了媽媽后就面臨質疑，為什么當了媽媽還整天嘻嘻哈哈的？單身的女藝人則永遠逃不過“催婚”提問，許知遠在《十三邀》里問俞飛鴻，“你有男朋友嗎？你沒想過要依靠男人嗎？”但現(xiàn)在越來越多的女性主動選擇單身，俞飛鴻回答許知遠，“我就是不喜歡把情感啊、責任啊，都放在另一個人身上?！?/p>

網(wǎng)友們欣賞的，就是姐姐們不按照社會時鐘按部就班生活的颯爽與獨立，以及不認命的抗爭精神。

演了快30年戲的劉敏濤，因為在舞臺上翻著白眼唱了一首《紅色高跟鞋》，一舉成為“姐圈頂流”。她拿著話筒仿佛手中握著搖晃的紅酒杯，如癡如醉，被網(wǎng)友調侃像是喝了假酒，當晚#劉敏濤表情管理#就上了熱搜，舞臺直拍播放量在48小時內超過3000萬。觀眾發(fā)現(xiàn)，《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》里端莊持重的劉敏濤，在舞臺上放飛自我竟如此可愛和真實。網(wǎng)友們稱她的表情中，透露出“三分譏笑，三分涼薄，四分漫不經(jīng)心”，簡直太有魅力，表情包大軍中再添一員猛將。

幾天后，劉敏濤和劉濤在直播間里合體跳起了女團舞，網(wǎng)友們都呼喚劉敏濤成為唱跳女團成員再次出道。

為什么劉敏濤的《紅色高跟鞋》可以在網(wǎng)絡上掀起一場大眾狂歡？那是因為隨著輿論環(huán)境日趨保守，藝人被規(guī)訓，要穩(wěn)妥、不出錯，打造人畜無害的人設，逃避真實性格的展露，從而獲得安全感。但人設再好，遠離了真實，也毫無魅力可言。

張雨綺

劉敏濤

中生代女演員需要配得上她們的劇本

“中年女演員沒戲可拍”是很長時間以來社交網(wǎng)絡上熱議的話題，近幾年幾乎每一個中生代女演員接受采訪時，都會被問到這個問題。

去年，海清在First青年影展閉幕式上直言自己的困惑，她覺得中年女演員從國產影視劇里消失了，她懇切呼喚，“希望能給中年女演員留點活路”。她說，“市場，題材種種的局限，常常讓我們遠離一些優(yōu)秀的作品。甚至從創(chuàng)意之初就把我們隔離在外”，她認為中生代女演員有自己的優(yōu)勢，“歲月賦予我們經(jīng)驗、皺紋、閱歷，寬容善良、善于溝通，我們足夠專業(yè)”。

海清的境遇尚可，跟大部分已經(jīng)沒有多少選擇，只能困在婆媽劇里演家長里短的女演員相比，海清還有站在舞臺中心大聲疾呼的機會。

跟周迅合作《李米的猜想》的導演曹保平在《周迅·自在人間》里說：“年齡對女演員會有影響的，我不覺得中國會有梅麗爾·斯特里普，因為你首先得有斯特里普能拿到的劇本?！币痪湓挼榔屏酥猩輪T面臨的尷尬局面。她們積累了豐富的人生閱歷和表演經(jīng)驗，需要好劇本、好角色，但是放眼望去，國產影視劇的題材日益收窄，只剩下甜寵蜜戀、家長里短，對尖銳現(xiàn)實問題小心繞開的隔靴搔癢，對宏大歷史圖景無力開掘的奇幻架空，而這些劇能給中生代女演員提供什么樣的表演機會呢？

因此不甘心演媽媽的熟齡女演員努力扮嫩，拼命維持“少女感”，一旦打開演媽媽的閘門，就再也回不去了。于是，大量優(yōu)秀的中年女演員要么被困在一地雞毛的婆婆媽媽里，要么在粗制濫造的偶像劇、古偶劇里打醬油，只能在有限的空間里發(fā)揮自己的演技。再加上影視寒冬、僧多肉少，于是，姐姐們暫別片場，離開錄音棚，走到了綜藝的舞臺上練習唱跳，從某種程度上說，這是對中生代女演員的資源浪費。

真人秀播出后，少不了直拍、熱搜、飯圈撕扯，但熱鬧的狂歡過后，還能剩下什么呢？