孫佳山 肖涵予

“十一”期間，民進黨當局和“臺獨”勢力對島內(nèi)愛國藝人的打壓愈演愈烈，繼歐陽娜娜、張韶涵、林志玲之后，又有人盯上原“臺灣第一小生”林瑞陽，要求即刻撤換其宜蘭觀光大使身份。

民進黨當局“殺雞儆猴”的圖謀并沒有得逞，臺灣“00后”藝人賴冠霖在國慶當天演唱愛國歌曲之后，還在網(wǎng)上公開發(fā)布宣傳片稱“我在中國臺灣等你”，歐陽娜娜、賴冠霖們的態(tài)度預(yù)示著有越來越多的島內(nèi)愛國藝人無畏民進黨當局的無理恐嚇和非法干涉，果斷選擇大陸作為自己人生和事業(yè)的發(fā)展舞臺。

民進黨當局之所以對文藝界的動向如此敏感，有其更為復(fù)雜的背景。9月3號，臺“經(jīng)濟部”正式實施所謂“愛奇藝條款”，即在我國臺灣代理或經(jīng)銷內(nèi)地流媒體視頻服務(wù)的所有商業(yè)活動、行為都被全面禁止。據(jù)了解，愛奇藝在臺灣已經(jīng)擁有200萬活躍用戶，超過同期進入臺灣市場的美國網(wǎng)飛，其發(fā)展速度和受歡迎程度十分驚人。

本世紀第二個十年以來，類似愛奇藝、騰訊視頻這樣完全在大陸一步步發(fā)展壯大的流媒體應(yīng)用，在不到10年時間里快速崛起，離不開新型城鎮(zhèn)化、文化產(chǎn)業(yè)、移動互聯(lián)網(wǎng)等多重因素疊加的時代紅利。尤其是過去五六年來，從投資到制作、宣發(fā)，古裝、懸疑、都市情感題材背后港臺團隊的色彩相比新世紀前十年已大幅弱化，也改變了自上世紀80年代以來，內(nèi)地劇弱于港臺劇的基本文化格局。

與此同時，與大陸形成鮮明對比的，是臺灣影視劇市場的持續(xù)衰落。近年來，在臺灣收視率靠前的劇集，均為一播就長達一兩年的上百集超長劇，如閩南鄉(xiāng)土劇《大時代》《炮竹聲》等。正是在這樣的現(xiàn)實環(huán)境下，《延禧攻略》《如懿傳》等制作精良的內(nèi)地劇登陸之后，便迅速創(chuàng)下相當不俗的收視戰(zhàn)績，劇集中的一些流行語也在臺灣年輕人當中迅速傳播。

當下，內(nèi)地通俗流行文化對臺灣的影響已經(jīng)勢不可擋，不僅僅是影視劇，還包括綜藝和直播、短視頻等。在短視頻領(lǐng)域，兩岸年輕人通過抖音等短視頻流媒體應(yīng)用，在便捷的操作和快速的傳播方式下，共同的影視橋段、神曲和熱點現(xiàn)象等，都被海量的評論與分享，也極大地拉近了兩岸年輕人之間的心理距離。

臺灣通俗流行文化產(chǎn)業(yè)正處于嚴重斷層階段，一些十多年前的當紅明星依然是業(yè)內(nèi)中流砥柱。相較于大陸流量明星和“網(wǎng)紅”迅速迭代的資本和市場環(huán)境，臺灣通俗流行文化產(chǎn)業(yè)已明顯失去了往日活力。這也導(dǎo)致了越來越多的臺灣青年藝人選擇了“西進”，臺灣本地的很多“網(wǎng)紅”也越來越多地選擇在大陸流媒體平臺上發(fā)展。

臺灣通俗流行文化產(chǎn)業(yè)不僅規(guī)模萎縮、內(nèi)容貧乏，同時還受到HBO、網(wǎng)飛的持續(xù)擠壓。大陸通俗流行文化全方位進入臺灣，使得民進黨當局的“去中國化”和“文化臺獨”顯得越來越滑稽和荒誕。盡管愛奇藝被“全面”封禁，臺灣年輕人依然可以通過香港服務(wù)器觀看和訂閱，因而被嘲諷為“自嗨式封殺法”，年輕人開始不再輕易地受到民進黨操縱的輿論蠱惑。

大陸經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，特別是連續(xù)劇、游戲、直播和短視頻等跨媒介、融媒介通俗流行文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對講述中國故事，提升文化軟實力起到了前所未有的媒介杠桿作用，在海峽兩岸也收獲了更多認同感。隨著我國自身經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的不斷調(diào)整、優(yōu)化和創(chuàng)新，正在通過跨媒介、融媒介的方式，在海峽兩岸構(gòu)建起更多的共同文化經(jīng)驗。兩岸通俗流行文化版圖的翻轉(zhuǎn)，也是大陸綜合實力不斷向前的一個鮮活縮影?！ㄗ髡呤侵袊囆g(shù)研究院副研究員及云南財經(jīng)大學(xué)學(xué)者）