論即興伴奏中伴奏音型的結(jié)構(gòu)與應(yīng)用

劉帆

【摘 要】配置和弦與選擇音型是鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)中的兩個(gè)重點(diǎn)。對(duì)于伴奏音型的學(xué)習(xí)，首先需要認(rèn)識(shí)伴奏音型的形態(tài)，即分析伴奏音型中和弦音的排列情況與和弦音所組合的節(jié)奏型，從而了解音型特征，再進(jìn)一步分析伴奏音型的音樂(lè)表現(xiàn)力，以及分析音樂(lè)情緒、音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)音型選擇的影響，最終得以較全面地認(rèn)識(shí)即興伴奏中的伴奏音型，從而在實(shí)踐中能較好地應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;即興伴奏;伴奏音型;伴奏織體;節(jié)奏型

中圖分類(lèi)號(hào)：J614.7 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0055-02

即興伴奏的魅力在于即興，即演奏者在旋律的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)短時(shí)間構(gòu)思即可創(chuàng)作音樂(lè)，一氣呵成。也正是由于這種即興性，使得演奏者沒(méi)有充分的時(shí)間運(yùn)用縝密的邏輯去創(chuàng)作伴奏織體，因而在伴奏時(shí)，通常采用一些具有代表性的伴奏音型去構(gòu)建伴奏織體。

在學(xué)習(xí)和彈奏即興伴奏的過(guò)程中，一般右手彈奏旋律，左手則選用一種伴奏音型，為旋律構(gòu)建伴奏織體，認(rèn)識(shí)和理解這些音型對(duì)于我們學(xué)習(xí)和彈奏即興伴奏有著較大的幫助和益處。但在各種即興伴奏的書(shū)籍中，少有關(guān)于伴奏音型結(jié)構(gòu)方面的深入探討，而對(duì)于伴奏音型在即興伴奏中的應(yīng)用，也是少有作者對(duì)其進(jìn)行整體而又系統(tǒng)的論述。

一、伴奏音型的結(jié)構(gòu)

在即興伴奏實(shí)際應(yīng)用的過(guò)程中，編配好和弦后，就需要將和弦音按照一定的排列方式進(jìn)行排列，并組合成不同的節(jié)奏型，形成伴奏音型。而音型多種多樣，同一和弦進(jìn)行也可有多種音型的表達(dá)方式。要認(rèn)識(shí)伴奏音型的形態(tài)，我們可從“織體”這一概念的角度入手，分析音型中和弦音的縱橫分布情況以及和弦音組合的節(jié)奏型。

（一）和弦音的縱向結(jié)構(gòu)

在伴奏音型中，和弦音的縱向排列主要體現(xiàn)的是和聲內(nèi)涵，可以從和弦的轉(zhuǎn)位、和弦音的重復(fù)與省略以及和弦音的縱向排列方式三個(gè)方面展開(kāi)討論。

和弦的低音決定了和弦的轉(zhuǎn)位，通常，在即興伴奏中大多使用原位和弦，即以和弦的根音為低音，有時(shí)為獲得更為流動(dòng)的低音聲部，會(huì)個(gè)別使用第一轉(zhuǎn)位。第二轉(zhuǎn)位常用在特定的和聲進(jìn)行中，如經(jīng)過(guò)性四六、終止四六等等。

伴奏音型中和弦音的重復(fù)與省略，其原則不同于四部和聲的寫(xiě)作?！霸诤吐暤膶?xiě)作上，是以四部和聲為基本形式，嚴(yán)格按照規(guī)則和邏輯進(jìn)行的。然而，在即興伴奏中，聲部進(jìn)行的數(shù)量則根據(jù)作品的需要靈活多變，十分自由?！眴尉秃拖乙魜?lái)說(shuō)，一般和弦中的低音是最重要的音，其次是和弦原位排列中最上方聲部的音，而在變音和弦或是非三度結(jié)構(gòu)和弦中，特性音也同樣重要。和弦中，根音是決定和弦功能屬性的功能音，特性音則是豐富色彩的色彩音。和弦音的重復(fù)與省略的原則可根據(jù)和弦音的重要程度來(lái)定。

為了使音型更加豐富，通常會(huì)在和弦的下方八度重復(fù)低音，使得伴奏音型分成鮮明的低音層與和聲層，如此就擴(kuò)大了伴奏音域，加厚了伴奏織體，伴奏因而變得更加立體、厚重。

由于和弦音的重復(fù)與省略，使得和弦音的排列方式更加豐富多樣。一般來(lái)說(shuō)，和弦音的排列分為密集排列與開(kāi)放排列兩種，要獲得統(tǒng)一、平衡的和聲效果，第一，低音上方的各個(gè)聲部之間不要超過(guò)八度，這也是古典和聲學(xué)的要求;第二，由于鋼琴音色的特殊性，低音區(qū)密集的和弦音排列會(huì)導(dǎo)致音響效果渾濁，因而低音區(qū)音的排列不宜太緊密;第三，音的排列呈現(xiàn)“上窄下寬”的形態(tài)符合泛音列諧波振蕩的規(guī)律，聽(tīng)起來(lái)更協(xié)和。

（二）和弦音的橫向結(jié)構(gòu)

在和弦音的橫向排列方面，可分為柱式和弦和分解和弦兩種基本伴奏音型。和弦中的和弦音同時(shí)發(fā)聲稱(chēng)為柱式和弦，其和聲效果豐滿，和弦中的和弦音先后發(fā)聲稱(chēng)為分解和弦，而根據(jù)分解程度的不同，又可分為全分解和弦和半分解和弦，都在編配中應(yīng)用廣泛。

除以上兩種基本伴奏音型外，還有震音和弦音型以及琶音和弦音型，這兩種伴奏音型都具有持續(xù)而又良好的和聲效果，以及強(qiáng)烈的音樂(lè)表現(xiàn)力，用途較為廣泛。

另外，根據(jù)伴奏音型中音的走向所顯現(xiàn)出的形態(tài)，可將其大體分為直線形、折線形和鋸齒形三種類(lèi)型，如下例：

（三）伴奏音型中的節(jié)奏型

觀察伴奏音型中的節(jié)奏型，一方面，可分析節(jié)奏型中的節(jié)奏構(gòu)成;另一方面，還可分析節(jié)奏型的疏密情況。

從節(jié)奏構(gòu)成上看，可分為三種：均分節(jié)奏型顯得舒緩流暢;附點(diǎn)節(jié)奏型在音樂(lè)中具有較強(qiáng)的推動(dòng)力;切分節(jié)奏型則帶有強(qiáng)烈的律動(dòng)感。

從節(jié)奏型的疏密情況來(lái)看，節(jié)奏中音位的密集程度與音響力度成正比，越是密集的節(jié)奏組合，音響效果越是強(qiáng)烈，如四四拍中的“XX XX XX XX”和“XX XX X-”兩種節(jié)奏型，前者為均分型節(jié)奏，后者為前密后疏型節(jié)奏，后者中較短時(shí)值的八分音符所蓄積的“勢(shì)”，在較長(zhǎng)的二分音符上得到釋放，所以后者在音樂(lè)情緒上所具有的推動(dòng)力要小于前者。

二、伴奏音型的應(yīng)用

“織體的設(shè)計(jì)與音型的選擇是一項(xiàng)非常有趣的創(chuàng)造性工作。為樂(lè)曲編配伴奏仿佛服裝設(shè)計(jì)，若把曲調(diào)比作人體，那和弦就是衣料，而織體與音型就是服裝的款式和花樣?！睘榍{(diào)選擇合適的伴奏音型，則需要量體裁衣。

（一）伴奏音型的音樂(lè)表現(xiàn)力

伴奏音型的音樂(lè)表現(xiàn)力十分豐富，不同的音型可表現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。了解影響音型音樂(lè)表現(xiàn)力的因素，進(jìn)一步掌握音型的特點(diǎn)，有助于我們?cè)跇?gòu)思旋律編配時(shí)，有的放矢地加以應(yīng)用。

在鋼琴即興伴奏中，影響音型音樂(lè)表現(xiàn)力的因素有音區(qū)、音域、速度、力度、奏法等。

鋼琴的音域?qū)拸V，“音域中每一段音區(qū)的音色與特點(diǎn)是很不相同的，它們?cè)谝魳?lè)表現(xiàn)中各自都發(fā)揮著作用。”鋼琴的低音區(qū)音色渾厚，但演奏密集的和弦會(huì)導(dǎo)致音響效果渾濁;中音區(qū)厚實(shí)飽滿、富有力度;高音區(qū)則具有明亮而又清脆的音色。在不同音區(qū)演奏同一伴奏音型，音響效果也會(huì)有所不同。