淺析西漢?；韬钅钩鐾辆庣姷募y飾特點(diǎn)

羅劍鴻

摘 要：西漢海昏侯墓出土樂器的工藝美術(shù)研究包括造型研究和裝飾紋樣研究兩大部分。所謂工藝美術(shù)研究是指對(duì)?；韬钅沟某鐾翗菲鲝脑煨汀⒀b飾、工藝等方面進(jìn)行深入研究，并對(duì)比漢代同時(shí)期的樂器和先秦時(shí)期的樂器進(jìn)行研究，使我們了解漢代的工藝水平和審美特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：西漢;海昏侯墓;編鐘;紋飾特點(diǎn)

漢代青銅器處于從禮器轉(zhuǎn)向日用器的過渡時(shí)期，秦漢青銅器有的用作禮器，有的用作日用器，有的既作為禮器使用，又作為日用器使用。地位、用途的多樣性決定了秦漢青銅器豐富而博大的風(fēng)貌，形象可以極其寫實(shí)，又可以相當(dāng)夸張;裝飾可以極其華麗，也可以極其樸實(shí);器物面貌可以極其雄厚，也可以相當(dāng)秀逸。兩漢時(shí)期青銅器尚簡樸，也代表著青銅器從漢代開始走向衰落。

在我們看來華美至極的漢代青銅器和先秦時(shí)期的青銅器相比，也顯得極為樸素簡單。漢代的青銅器紋飾較先秦時(shí)期的青銅器裝飾更加簡約、素雅，采用的是人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷男螤罴y樣，如幾何紋、動(dòng)植物紋樣等，這些特征在?；韬钅钩鐾恋木庣娚隙嫉玫搅送昝赖捏w現(xiàn)。

1 西漢?；韬钅钩鐾辆庰娂y樣研究

?；韬钅怪谐鐾恋木庰娍梢苑Q為“素器”，素器是指青銅器表面沒有裝飾紋樣，或者在青銅器表面只有部分極其簡單的裝飾紋樣。出土的十件編甬鐘中除破損的三件編甬鐘外，按照從大到小的順序依次排列，最大的兩件在甬鐘的兩側(cè)裝飾方格形紋飾，連接甬鐘的圓柱管上有三角形紋飾;第三件編甬鐘的兩側(cè)和下方?jīng)]有裝飾紋樣，為素面;第四件編甬鐘與最大的兩件一樣，采用的是方格形紋飾;第五件在甬鐘的兩側(cè)和下方采用勾連云紋紋飾，勾連云紋比較粗大，使編甬鐘有凹凸不平的感覺;第六件則采用方格形和勾連云紋相結(jié)合的裝飾紋樣;第七件雖然和最大的兩件以及第四件一樣采用方格形紋飾，但又有不相同的地方，它采用了向心式螺旋鐘枚，這是前幾件編鐘沒有的。所以，這十件編甬鐘不是一整套的編甬鐘，而是墓主按照編鐘的樂懸制度拼湊出來的。

2 西漢?；韬钅钩鐾辆庘o鐘紋樣研究

漢朝是我國封建社會(huì)時(shí)期國力強(qiáng)盛的國家之一，對(duì)外打擊匈奴，開辟了絲綢之路，對(duì)內(nèi)進(jìn)行一系列的改革，擴(kuò)大中央集權(quán)，在工藝美術(shù)上深受儒學(xué)思想的影響，表現(xiàn)為人的地位越來越重要，現(xiàn)實(shí)生活成為當(dāng)時(shí)工藝美術(shù)的主題。漢代裝飾藝術(shù)華麗流暢，飽滿豐富，以線條為主的裝飾語言表現(xiàn)出舒展流暢的內(nèi)涵，現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見的素材為裝飾題材提供了豐富的資源，利用動(dòng)靜虛實(shí)相結(jié)合的手法展開布局，深刻體現(xiàn)出漢代追求人與自然和諧相處的精神內(nèi)涵。

?；韬畛鐾辆庘o鐘的下半部分采用鳥形嫁接云紋裝飾圖案（圖1），構(gòu)圖飽滿充實(shí)，圖案與編鈕鐘的鐘體十分貼合。整個(gè)下半部分紋樣蔓延逶迤，紋飾細(xì)膩流暢，大幅度彎曲的線條犬牙樣交錯(cuò)，像飛舞的緞帶合理地分布在鐘體表面，優(yōu)美華麗，極具動(dòng)態(tài)美。整個(gè)裝飾紋樣采用了嫁接法，云紋與鳥的頭部相結(jié)合，大膽采用夸張與變形的表現(xiàn)手法，將鳥的頭部進(jìn)行擴(kuò)大，云紋與鳥的頭部一動(dòng)一靜、一張一弛，具有極強(qiáng)的節(jié)奏感。紋樣兩側(cè)像鳥翅膀一樣向上揮動(dòng)，給人以一種飛天的感覺，體現(xiàn)了漢代人追求羽化飛仙、祈求成為神話里的神，以及追求長生不老的觀念。

?；韬罹庘o鐘在裝飾上擺脫了先秦時(shí)期鬼神的束縛，轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)生活的寫照和人們對(duì)美好事物的向往，整個(gè)圖案十分簡約樸素，不追求繁雜的裝飾。表現(xiàn)手法上的夸張與變形給人強(qiáng)大的震撼力和極富特色的藝術(shù)美感。

漢代器物的地位和用途的多樣決定了其造型豐富多樣，云紋在漢代的運(yùn)用十分廣泛，但云紋也有很大的局限性，為了適應(yīng)不同的云紋載體，漢代人創(chuàng)造性地把云紋與動(dòng)植物結(jié)合在一起，形成了嫁接，賦予器物新的精神內(nèi)涵。動(dòng)物嫁接如鳥形嫁接（有學(xué)者認(rèn)為這種模式是由古鳥類和鳥類圖案的演變衍生而來，由鳥形、云頭和云體的一部分組合而成），鳥形云圖主要運(yùn)用線狀元素，兩個(gè)云頭反向連接形成S形云圖案，整個(gè)云圖像看起來像跳舞的緞帶，美麗清晰;再如云紋與龍鳳嫁接，古人用鳳凰和龍的裝飾符號(hào)與云紋完美組合，通過嫁接增加了云氣的流動(dòng)勢(shì)頭帶出高貴雄偉的載體;植物嫁接如植物茱萸與云紋的嫁接，茱萸作為一種可入藥的本草植物，與漢代人的生活緊密相關(guān)，它的葉子芳香且清澈平滑，生長得茂盛而連續(xù)，人們賦予它繁榮、持久的吉祥象征，認(rèn)為這些植物可以祛除邪惡并助人長壽;漢代用這種植物作為裝飾圖案很受歡迎，這與當(dāng)時(shí)的民風(fēng)習(xí)俗有關(guān)。這種浪漫的風(fēng)格為漢代云紋的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。正是這種嫁接使?jié)h代的“云尾”元素風(fēng)行并日漸成熟，新元素“云尾”在增強(qiáng)模式組合中的力量感和運(yùn)動(dòng)感方面發(fā)揮著重要的作用。因此，云紋的動(dòng)量從帶狀、線狀流向“尾狀”升起，這正是漢代與其他歷史時(shí)期不同的云紋本質(zhì)。

?；韬钅钩鐾恋木庣娮鳛楣糯匾臉菲鳎蚱渚哂袕?qiáng)大的演奏功能而活躍在王室貴族的重大場合中，同時(shí)它也具有完美的藝術(shù)感，表現(xiàn)出極大的觀賞性和藝術(shù)魅力，顏色絢麗，光彩奪目。編鐘與甬鐘的裝飾一繁一簡，給人以視覺上的沖擊。從微觀上考察，將多種技術(shù)融為一體，不僅繼承了良好的傳統(tǒng)，而且在許多方面都有創(chuàng)造性的創(chuàng)新，體現(xiàn)了漢代當(dāng)時(shí)的政治制度和高尚的日常生活。它也是當(dāng)時(shí)藝術(shù)和社會(huì)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的空間反映，有十分重要的研究價(jià)值，很多紋飾都在一定程度上反映出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。

3 總結(jié)

漢代是強(qiáng)盛的封建王朝，這一時(shí)期工藝美術(shù)也日漸輝煌，青銅器改變了商周時(shí)期以禮器為主的局面，進(jìn)一步向生活日用器方面發(fā)展。在制作上不像先秦時(shí)期那樣重視造型紋飾，而是以素器為主，通常只有簡單的幾何紋或輔首（獸面紋）。青銅器的紋飾在地域和空間上具有普遍性和繼承性，很早以前人類就懂得利用紋飾來美化自己的生活。隨著時(shí)代的發(fā)展，紋飾的創(chuàng)意和表現(xiàn)顯得尤為重要，從古至今，紋飾的發(fā)展帶給我們很多啟示。

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