在尺幅之間感受筆墨神韻

櫻楓

偶爾翻開(kāi)多年前的一個(gè)日記本，里面夾有厚厚一疊剪報(bào)，那是我忘情于繪畫(huà)，醉心于美術(shù)的日子里，用心收集起來(lái)的各類美術(shù)作品，里面有國(guó)畫(huà)、油畫(huà)，有木刻，有剪紙，甚至還有雕塑、攝影類作品。

羅中立的《父親》，深深烙在我的記憶中，可以說(shuō)，它是足以讓我流淚的人物畫(huà)作品之一。這樣一幅父親頭像的寫(xiě)實(shí)作品，細(xì)膩、親切、厚重、真實(shí)。我分明看到，父親額頭上深深的皺紋，那是經(jīng)歷過(guò)生活中諸多風(fēng)霜雨雪的見(jiàn)證，它昭示著人世間的滄桑，也昭示著一個(gè)人對(duì)生活的熱愛(ài)、向往和眷戀；那粗糙的泥碗中或咸澀或甘甜的井水，承載著父輩們的苦樂(lè)和希望；那和善而飽含人生情感的向前眺望的目光，更讓人感受到了父輩們遙遠(yuǎn)的企盼。

艾中信的油畫(huà)《三月十四日》，再現(xiàn)了偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士卡爾·馬克思溘然辭世時(shí)的情景：簡(jiǎn)易沙發(fā)上，馬克思左手自然垂落于胸前，拿書(shū)的右手也順著沙發(fā)邊緣疲憊地垂了下來(lái)，他神態(tài)安詳，像是熟睡了一樣，旁邊的桌子上，堆放著攤開(kāi)的書(shū)籍和一摞手稿；他最親密的戰(zhàn)友恩格斯站在他的身后，手上拿著禮帽，一臉肅穆。恩格斯失落而傷感的神情，讓人通過(guò)畫(huà)面一眼就能感受到，他此時(shí)此刻內(nèi)心深處涌動(dòng)著的那份巨大而無(wú)法遏制的悲痛。

徐悲鴻的《奔馬》系列，真可謂“一洗萬(wàn)古凡馬空”。那大小不一的畫(huà)幅上，一匹匹姿態(tài)各異的駿馬，奔騰不息，疾風(fēng)勁蹄，英俊矯健，情態(tài)獨(dú)具。凸顯出精神抖擻、豪氣勃發(fā)的人生意態(tài)，充滿激情和活力，表達(dá)著畫(huà)家高遠(yuǎn)的志向和美好的情懷，其間寄寓的人生激情，撼人心魂，動(dòng)人心魄。

還有李可染經(jīng)營(yíng)的山水，運(yùn)筆輕松迅疾，風(fēng)格恣縱瀟灑，描繪豐富深入，潑灑深沉蒼潤(rùn)。那種精神上的自由狀態(tài)，讓筆墨恣意飛翔，也讓思想境界升到了嶄新的高度。如《雨亦奇》，這幅西湖邊上冒小雨寫(xiě)生之作，把水彩與沒(méi)骨法糅在一起，筆墨寧?kù)o柔和，充分描繪出“如絲如霧濕人衣”的江南細(xì)雨；再如《夕照中的重慶山城》，以直線勾畫(huà)結(jié)構(gòu)，在強(qiáng)調(diào)建筑整體感的同時(shí)，也注意了用筆的爽利與變化。全圖描繪逆光，水面明亮，房屋在暖色暗影中、邊緣處反射著夕陽(yáng)的光，給作品帶來(lái)了親近感和勃勃生機(jī)；更有《細(xì)雨漓江》，淡墨畫(huà)中的漓江，峰巒、煙樹(shù)，淡而有筆，虛中有實(shí)。既追求蒼潤(rùn)的筆墨，又追求縱深的空間表現(xiàn)，高雅的情致。以白描勾畫(huà)房舍，淡似夢(mèng)境，與作品清曠朦朧的淡墨十分和諧，筆墨意境充分呈現(xiàn)。

集畫(huà)，作為一種愛(ài)好，不需要花多少精力和金錢(qián)，卻可以讓人開(kāi)闊視野，增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，得到藝術(shù)情感的熏陶。每集一幅畫(huà)，都是一次感情的開(kāi)啟，《蒙娜麗莎》的微笑給人愛(ài)的啟迪；莫奈的《睡蓮》系列令人耳目一新，白石的《群蝦》教人寡欲清心……集畫(huà)，是生活之海里一朵朵鮮活的浪花，可以延伸一個(gè)人的藝術(shù)鑒賞力，教人在平淡瑣碎的生活中去感受真、發(fā)現(xiàn)美、把握現(xiàn)在、注視未來(lái)。

編輯 鮑琦