文字高壓與蒲松齡《聊齋志異》

李潔 孫守京

摘要：隨著封建專制制度的進(jìn)一步發(fā)展，統(tǒng)治者在政治上采取高壓政策以期完全掌控人民。作為政治高壓的衍生手段之一，文字高壓備受歷代統(tǒng)治者的“青睞”，中國(guó)歷史上的“筆禍?zhǔn)贰睖Y源由此而來(lái)。在這種文字高壓下，歷代文士即使悲憤苦悶，在詩(shī)文中卻不能書(shū)寫(xiě)一毫一厘。但部分士子身處黑暗社會(huì)之中對(duì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)有深刻的認(rèn)識(shí)，于是借用“奇聞異事”來(lái)間接地達(dá)到諷刺政府的目的。本文將從蒲松齡的《聊齋志異》出發(fā)，進(jìn)一步探討文字高壓下蒲松齡創(chuàng)作《聊齋志異》的內(nèi)涵與目的。

關(guān)鍵詞：文字高壓;蒲松齡;《聊齋志異》

引言：

文字高壓作為封建統(tǒng)治者加強(qiáng)君主專制的一種手段，在中國(guó)歷史上由來(lái)已久。據(jù)《漢書(shū)》記載，楊惲因《報(bào)孫會(huì)宗書(shū)》而使“宣帝見(jiàn)而惡之”，遂以大逆不道的罪名判處楊惲腰斬之刑?？梢?jiàn)文字高壓自兩千多年前的漢代就已初見(jiàn)端倪，隨后文字高壓歷經(jīng)歷代政治局勢(shì)的轉(zhuǎn)變而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，至清代發(fā)展到頂峰。以往歷代雖時(shí)有“文禍”發(fā)生但遠(yuǎn)不及清代之盛，由此在清代產(chǎn)生了“文字獄”一說(shuō)?！拔淖知z”，顧名思義是指因文字而導(dǎo)致的罪案，統(tǒng)治者有意從文人著作中斷章取義、曲解本義以此羅織成罪，達(dá)到排除異己、維護(hù)統(tǒng)治的目的。清代統(tǒng)治者大興文字獄，借此掃除了不服從其統(tǒng)治的漢族文士，達(dá)到了震懾人心的目的。在此背景下，知識(shí)分子人人自危，在文學(xué)創(chuàng)作方面更加保守。然而一部分士子卻不甘滿清政府的統(tǒng)治，在親眼看清科舉之弊害、政府之腐敗、社會(huì)之黑暗后，于憤懣悲傷中以“奇形異事”的傳奇式文章來(lái)表達(dá)自己對(duì)于社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的不滿與諷刺之情。其中，尤以蒲松齡的文言小說(shuō)《聊齋志異》最為著名。

一、以文為禍，哀文士之殤

中國(guó)是一個(gè)具有兩千多年封建傳統(tǒng)制度的國(guó)家，社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，同時(shí)在發(fā)展過(guò)程中歷代統(tǒng)治者不斷采取各種政治手段以達(dá)到統(tǒng)治目的，同時(shí)對(duì)文化、思想實(shí)行高度嚴(yán)格把控以確保其政治統(tǒng)治合法性。在此基礎(chǔ)上，在中國(guó)歷史上盛行幾千年的“文禍?zhǔn)贰闭疆a(chǎn)生。

西漢楊惲因《報(bào)孫會(huì)宗書(shū)》觸怒漢宣帝而遭腰斬;魏晉時(shí)，嵇康一封《與山巨源絕交書(shū)》被權(quán)臣司馬昭弄權(quán)斬于東市;宋朝時(shí)，蘇軾因涉嫌以詩(shī)嘲諷新政而被投入“烏臺(tái)”，史稱“烏臺(tái)詩(shī)案”。以往歷代雖時(shí)有“文禍”發(fā)生，但要論哪朝哪代文字高壓掌控欲望最為強(qiáng)烈，當(dāng)以清代之最。滿清政府作為中國(guó)歷史上為數(shù)不多的少數(shù)民族政權(quán)之一，自入關(guān)起便十分注重對(duì)于漢民族的掌控，在政治、文化、思想等方面實(shí)行高壓統(tǒng)治。為打壓有逆反心理的漢族文士，鎮(zhèn)壓不利于自身政治統(tǒng)治的思想言論清代治者有意從文人著作中斷章取義、曲解本義以此羅織成罪，達(dá)到排除異己、維護(hù)統(tǒng)治的目的。

自康熙年間開(kāi)始，文字獄的規(guī)模超越以往各代，據(jù)統(tǒng)計(jì)，康熙年間發(fā)生的文字獄大大小小共有20多件，其中屬兩起案件規(guī)模最大、牽連最廣，這就是著名的“《明史》案”和“《南山集》案”?！啊睹魇钒浮贰敝小扒f氏家族、纂修者和為此書(shū)寫(xiě)序、校對(duì)以及買(mǎi)賣(mài)、刻印的等共 70 余人皆被斬殺，還有數(shù)百人充軍邊疆。時(shí)莊氏已死，也被開(kāi)館戮尸?！盵1]

在“《南山集》”案件中受到牽連的人數(shù)高達(dá)幾百人，或處于斬刑，或充軍，或流放寧古塔，其中早已身死的方孝標(biāo)仍被發(fā)棺戮尸。

在此背景下，滿清政府雖除去了異己強(qiáng)化了其統(tǒng)治地位，但對(duì)于知識(shí)分子來(lái)說(shuō)無(wú)異于一場(chǎng)異常嚴(yán)酷的浩劫。如此種種，致使文人士子在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)懷著一種畏禍意識(shí)，這種畏禍意識(shí)使得其在面對(duì)清政府的文字高壓時(shí)敢怒不敢言，但部分有志之士在看清滿清政府的丑惡嘴臉之后不愿與之合作，但迫于清政府的文字高壓，他們無(wú)法直接書(shū)寫(xiě)自己內(nèi)心的所感所想，便采取了一種消極的不抵抗不合作的態(tài)度，便借用道聽(tīng)途說(shuō)或獨(dú)立創(chuàng)作的“奇形異事”將自己的政治理想和諷刺之情寄托在其中。

二、“集腋成裘、僅成孤憤之作”

屈原因主張抗秦而遭小人迫害，楚懷王也聽(tīng)信小人讒言而放逐了他。面對(duì)內(nèi)憂外患和被放逐的命運(yùn)，屈原憂憤之下而作《離騷》，由此創(chuàng)立了“香草美人”的傳統(tǒng)，借香草美人抒發(fā)了自己的政治情感;司馬遷因李陵降敵一事慘遭宮刑，劫后茍延殘喘的他一度想要以死來(lái)洗刷屈辱，但一想到“書(shū)未成，名未立”，他便忍受著極大的恥辱發(fā)憤著成《史記》，由此創(chuàng)立了一種“太史公曰”式的史評(píng)模式;韓愈在《送孟東野序》中開(kāi)篇說(shuō)“大凡物不得其平則鳴”，在面對(duì)人生幾起幾落、仕途坎坷不平的命運(yùn)下，韓愈繼承了司馬遷的“發(fā)憤著書(shū)說(shuō)”，并結(jié)合他所親身經(jīng)歷的社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)提出了“不平則鳴”的口號(hào)，為自己，為友人，為天下百姓“鳴不平”;而蒲松齡在《聊齋志異·自序》中說(shuō)“集腋成裘，妄續(xù)幽冥之錄;浮白載筆，僅成孤憤之書(shū)。寄托如此，亦足悲矣！”也就是說(shuō)《聊齋志異》是蒲松齡因孤憤而作。聯(lián)系前文，無(wú)論是屈原的“憂憤之作”還是司馬遷的“發(fā)憤之作”，抑或是韓愈的“不平則鳴”都有一定的時(shí)代內(nèi)涵，那么蒲松齡的“孤憤”又從何而來(lái)呢？

近代郭沫若評(píng)《聊齋志異》，稱其“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分?！逼阉升g一生未入官場(chǎng)，卻心懷黎明百姓，在他的《聊齋志異》中記錄了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者貪暴不仁，官吏貪贓枉法的黑暗現(xiàn)實(shí)?！断狡健芬晃闹邢狡綖楦干煸┗昶侨腙幩镜鬲z，在冥間的種種遭遇正是對(duì)現(xiàn)實(shí)人間的統(tǒng)治者顛倒是非、貪贓枉法、草菅人命等種種惡行的真實(shí)寫(xiě)照;《考弊司》中描述考弊司堂下兩塊石碑刻著“孝悌忠信”、“禮義廉恥”，卻做著“不必有罪”，“例應(yīng)割髀肉”的勾當(dāng)，除非“豐于賄者”才可免除。可見(jiàn)，蒲松齡正是以陰司冥間作為對(duì)照將人間的污穢不堪擺在了世人面前，將現(xiàn)實(shí)人間官府的黑暗渾濁和官吏的貪婪殘暴一針見(jiàn)血的撕裂出來(lái)[2]。

三、“君子曰”、“太史公曰”的“異史氏”自比

《左傳》中作者通常托君子之口來(lái)表現(xiàn)對(duì)某一事件或人物的評(píng)論;《史記》中“太史公曰”是司馬遷對(duì)歷史人物和歷史事件的個(gè)人解釋和看法;而在《聊齋志異》中蒲松齡則以“異史氏”感慨評(píng)點(diǎn)故事作結(jié)。個(gè)人認(rèn)為蒲松齡正是通過(guò)這樣的自比將《聊齋志異》與《左傳》、《史記》放在了同一水平層面，在思想感情、藝術(shù)手法、敘述目的上追求高度統(tǒng)一的結(jié)果。

《左傳》為失明的左丘明所著，主要記載了周王室的衰微諸侯爭(zhēng)霸的歷史，同時(shí)對(duì)同一時(shí)期的各種禮樂(lè)制度、規(guī)章典范、風(fēng)俗人情等均有記述。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《左傳》中共有83條“君子曰”或近似于“君子曰”的評(píng)語(yǔ)[3]，但聯(lián)系整篇文章便會(huì)發(fā)現(xiàn)“君子曰”的出現(xiàn)與所描述的歷史事件并無(wú)直接聯(lián)系，刪減之后對(duì)于整體文章并無(wú)實(shí)際影響。同時(shí)這些“君子曰”評(píng)論摻雜以史事和倫理道德，二者相以混合，共同建構(gòu)了《左傳》“君子曰”的評(píng)論模式。具體考察便會(huì)發(fā)現(xiàn)“君子曰”的評(píng)論模式實(shí)際和“春秋筆法”的批評(píng)手段起到了相同的作用。左丘明借君子之口隱晦地將自己的褒貶感情色彩帶入其中，將自己評(píng)論者的身份隱藏了起來(lái);

與《左傳》不同的是，司馬遷在《史記》中加以評(píng)論時(shí)便直接亮明了評(píng)論者的身份為“太史公”，其后有人考察發(fā)現(xiàn)，“太史公”實(shí)際是司馬遷的自謂。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《史記 》全書(shū) 出現(xiàn)“太史公曰”的頻率共計(jì)一百三十四處，約占《史記》全書(shū)總字?jǐn)?shù)的百分之六[3]，可見(jiàn)，“太史公曰”在《史記》中所占的重要地位?！妒酚洝肥撬抉R遷的“一家之言”，他將自己的思想情感借“太史公曰”表達(dá)了出來(lái)。細(xì)察司馬遷生活的時(shí)代，彼時(shí)正是漢武帝加強(qiáng)君主專制的時(shí)期，對(duì)于思想文化的控制也異常嚴(yán)格，這使得文人士子無(wú)士人暢所欲言，司馬遷作為一個(gè)講求歷史真實(shí)的史學(xué)家，雖要表明自己政治立場(chǎng)卻在專制掌控下無(wú)法實(shí)現(xiàn)自由，便借助言辭隱約、委婉含蓄的“太史公曰”式的史傳評(píng)論將自己對(duì)于漢王朝的譏諷、批判夾雜在其中;

而《聊齋志異》同《左傳》《史記》一樣，在總結(jié)評(píng)論時(shí)借助“異史氏”加以評(píng)點(diǎn)。在蒲松齡生活的年代比之司馬遷對(duì)于思想文化的掌控更為嚴(yán)格，他無(wú)法直接書(shū)寫(xiě)清代統(tǒng)治者統(tǒng)治之下社會(huì)的黑暗和官場(chǎng)的腐敗，但也不想以文唱和取悅統(tǒng)治者，在這雙層的夾縫里蒲松齡艱難創(chuàng)作。同時(shí)面對(duì)統(tǒng)治者的重重壓制，他內(nèi)心的“孤憤”之情難以抑制，便通過(guò)“異史氏”的體例將個(gè)人情感注入其中諷刺、批判了愚弄和抑制文人士子的清統(tǒng)治者。

值得注意的是，《左傳》《史記》都是屬于事件真實(shí)的“正史”，而《聊齋志異》則屬于“野史雜傳”，這三者統(tǒng)一于同一層面，由此蒲松齡向我們展示了滿清政府政治高壓下的性格真實(shí)，表明自己對(duì)于清廷的排斥心理。

綜上所述，蒲松齡生活在明末清初易代之際，此時(shí)正是滿清政府打擊漢人士族集團(tuán)、鎮(zhèn)壓地方起義的時(shí)期，并且封建專制統(tǒng)治發(fā)展到清朝已經(jīng)是強(qiáng)弓末弩之時(shí)，所以在一步步加強(qiáng)專制統(tǒng)治的同時(shí)，政府內(nèi)部組織已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題。蒲松齡一生從科舉失利到坐館幾十年，親眼目睹滿清政府統(tǒng)治下滿目瘡痍的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，在文字高壓之下他無(wú)法直接吶喊出聲，便借鑒《離騷》之“憂憤”、《史記》之“發(fā)憤”和韓愈之“不平則鳴”的情感和《左傳》、《史記》之筆法來(lái)諷刺康熙政府的黑暗?？v觀《聊齋志異》看似在寫(xiě)狐鬼，實(shí)際在寫(xiě)現(xiàn)實(shí)社會(huì);看似談笑戲謔，實(shí)則辛辣諷刺。

參考文獻(xiàn)：

[1]李成丹.論清康熙朝的文字獄及其影響[J].知與行，2017（05）：71-74.

[2]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].高等教育出版社，2018：273

[3]郭學(xué)利.《左傳》“君子曰”與《史記》“太史公曰”比異[J].廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009（01）：40-44.