茍小蘭

摘要：二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展與傳統(tǒng)文化是分不開的，它們之間是相輔相成，互相借鑒，取長補(bǔ)短的。通過這種方式不斷地發(fā)展，二胡演奏的不斷創(chuàng)新會更好地提高中國民樂的知名度，同時(shí)也會將中華傳統(tǒng)文化繼續(xù)傳承下去，并為其注入新的時(shí)代命脈，讓二胡演奏藝術(shù)可以更好地展現(xiàn)時(shí)代精神的同時(shí)，也充分反映出中華傳統(tǒng)文化的精髓。本文對新時(shí)期二胡演奏藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;二胡演奏藝術(shù);發(fā)展

在新民族文化藝術(shù)盛行的今天，二胡作為中國傳統(tǒng)民間樂器，不僅演奏形式需要繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中的精華，演奏者也需提高自身的素質(zhì)，掌握基本演奏技巧，熟練演奏技術(shù)，以應(yīng)對新時(shí)代對于傳統(tǒng)民族藝術(shù)的要求。二胡作品創(chuàng)作者能夠根據(jù)時(shí)代特點(diǎn)不斷創(chuàng)新，對于新世紀(jì)二胡演奏事業(yè)發(fā)展的推動(dòng)有極大的益處，這些需要在時(shí)代脈絡(luò)中不斷地梳理、孜孜不倦地研究、豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)才能獲得。過程中，演奏者只有更好地延續(xù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，同時(shí)把握時(shí)代脈搏，才能在藝術(shù)的長河中給予二胡演奏藝術(shù)發(fā)展源源不斷的動(dòng)力。

一、加強(qiáng)傳統(tǒng)二胡演奏藝術(shù)的理解

1.汲取傳統(tǒng)二胡演奏的精華

二胡藝術(shù)要在新世紀(jì)藝術(shù)中經(jīng)久不衰，必須要積極吸取傳統(tǒng)演奏藝術(shù)中的精華，使自身在時(shí)代的洪流中不喪失民族藝術(shù)的亮點(diǎn)。二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展需要在新的時(shí)期接受傳統(tǒng)文化的熏陶，比如時(shí)?；仡櫼詣⑻烊A先生為代表的老藝術(shù)家們對于二胡技藝的堅(jiān)守與發(fā)揚(yáng)，能夠深化年輕一代演奏者對于二胡這種樂器的理解。當(dāng)前二胡演奏藝術(shù)中，已經(jīng)大量融入了一些小提琴等西洋樂器的特點(diǎn)，通過刻苦的訓(xùn)練，演奏者雖然能夠取得極高的演奏水平，但一旦失去了對傳統(tǒng)文化的借鑒，二胡演奏事業(yè)也相當(dāng)于缺失了發(fā)展的基石，對于這一民族瑰寶的傳承與本土民樂的自信將帶來極其不利的影響。因此，在借鑒西方樂器表演優(yōu)勢與融合創(chuàng)新發(fā)展的同時(shí)，不斷吸取傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精髓，加強(qiáng)對于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的培養(yǎng)，才能在二胡演奏事業(yè)的發(fā)展中，秉承個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)新的精神，保持自身發(fā)展的獨(dú)特魅力。

2.注重民間音樂藝術(shù)的培養(yǎng)

二胡演奏藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的民間色彩，追溯下來，其產(chǎn)生和發(fā)展源于我國早期戲曲和民間流行等文化。曾經(jīng)多以主體曲目伴奏的形式存在的二胡通過音樂藝術(shù)的融合發(fā)展，目前有了更多的獨(dú)立演奏，側(cè)面說明相關(guān)的民族音樂領(lǐng)域?qū)τ诙葑嗨囆g(shù)的重視。二胡演奏藝術(shù)來源于民間，要在新時(shí)期取得良好的發(fā)展，就需要重視演奏者對于民間藝術(shù)的感悟。一味忽略民間藝術(shù)的主體作用，久而久之，就會失去表演的精髓，無法創(chuàng)作出具有共情感、貼近實(shí)際生活的優(yōu)秀作品。

3.加強(qiáng)二胡演奏中對于傳統(tǒng)技巧的學(xué)習(xí)

音樂藝術(shù)發(fā)展至今，不斷吸取不同領(lǐng)域的靈感成為音樂演奏者一度追求的目標(biāo)，如何創(chuàng)新，如何更好地與流行元素加以融合成為年輕一代演奏者更多思考的問題。然而，這樣的過程中，年輕人容易生出片面化的、不夠火候的理解。一定程度而言，新型的二胡演奏元素的添加，對于西洋樂器中演奏手法、技術(shù)技巧的借鑒，著實(shí)給予觀賞者帶來了耳目一新的觀感體驗(yàn)，同時(shí)，也大大增加了表演者的演奏動(dòng)力，率先進(jìn)行嘗試的演奏者也在這些過程中取得了一定的成績。但是，演奏者要想達(dá)到二胡演奏的巔峰，僅僅依靠新技巧的運(yùn)用是很難做到的。不斷學(xué)習(xí)新技巧的基礎(chǔ)上，關(guān)于傳統(tǒng)技巧的探索、傳統(tǒng)情感的傳承以及中國民間歷史文化、民風(fēng)民俗的深刻了解，才能賦予這個(gè)具有千年華夏文化神秘色彩的東方樂器以靈魂，才是真正掌握二胡演奏的精髓。其中的傳統(tǒng)技法、情感流露，是華夏文明中不可或缺的。因此，二胡演奏者不能被一些所謂的“創(chuàng)新”與“流行元素”所束縛，需要靜下心來體會傳統(tǒng)藝術(shù)的美妙，秉承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)樂器演奏中的一些優(yōu)秀元素。

二、掌握基本演奏技巧，提高演奏技術(shù)

二胡演奏藝術(shù)的不斷提高，需要演奏者有很高的技巧，能夠體會二胡作品當(dāng)中的精神意境等。傳統(tǒng)的二胡演奏講究意境、情感、風(fēng)俗的結(jié)合，優(yōu)美的旋律和經(jīng)典的韻味，更是靠扎實(shí)的傳統(tǒng)演奏藝術(shù)和豐富的精神內(nèi)涵才能表現(xiàn)出來。演奏者需要認(rèn)真學(xué)習(xí)和發(fā)展前輩老藝人們發(fā)掘出來的民族音樂的風(fēng)韻特色、音律變化以及地方音樂演奏技巧等傳統(tǒng)的演奏技術(shù)，并且能夠不斷深入作品的時(shí)代背景，能夠理解作品的意境、情懷及思想內(nèi)涵，才能呈現(xiàn)出經(jīng)久流傳的作品。近年來，一些新的演奏技法運(yùn)用在二胡的演奏當(dāng)中，比如，左右手撥奏超高音技術(shù)，快速換弦換把、拋弓、跳弓等新技法。這些新技法對作品呈現(xiàn)帶來了新的活力，但是在新技巧快速發(fā)展的同時(shí)，傳統(tǒng)的二胡演奏技術(shù)也應(yīng)該得到很好的重視和繼承，同時(shí)掌握高超的演奏技術(shù)，深入把握作品的靈魂內(nèi)涵，才能將二胡的神韻表現(xiàn)出來

三、加強(qiáng)多元化藝術(shù)的交流

1.堅(jiān)持二胡的主體地位

2.吸取其它文化背景下的音樂精華

3.提升音樂質(zhì)量的辨別能力

四、推動(dòng)二胡創(chuàng)新演奏發(fā)展

文化的發(fā)展需要不斷的創(chuàng)新，在修煉自身的同時(shí)，能夠放眼世界，良好地借鑒其它的音樂風(fēng)格，對于二胡演奏藝術(shù)在新時(shí)代的發(fā)展尤為重要。西方音樂的理念、節(jié)奏的多變、對于電子配器的大膽嘗試，帶來了新藝術(shù)主義的思潮，這些創(chuàng)新不可謂沒有藝術(shù)價(jià)值，也會助力民族音樂的發(fā)展。當(dāng)然，借鑒西方音樂文化需要學(xué)會鑒別，學(xué)會接受好的靈感而不是盲從，同時(shí)，對于西方音樂文化的吸收不應(yīng)該只停留在表面，而是應(yīng)該深入了解西方文化的內(nèi)涵，從中萃取出有利于傳統(tǒng)音樂發(fā)展的精華。在這一方面，二胡演奏者可以參考劉天華先生中西調(diào)和的藝術(shù)觀，在創(chuàng)作過程當(dāng)中精益求精。新的歷史時(shí)期，立足世界音樂之林，二胡演奏者需要充分利用全球文化互相交融的有利時(shí)機(jī)，技藝并重、中西兼容，在創(chuàng)作中借鑒對二胡發(fā)展有益的一切文化成果，在保證二胡傳統(tǒng)特色和風(fēng)韻的同時(shí)，為二胡的創(chuàng)作和演奏開拓出更加寬廣的領(lǐng)域。

總之，二胡代表民族文化，它將不斷以多種形式出現(xiàn)，不斷發(fā)展、崛起，以繼承傳統(tǒng)音樂文化為基礎(chǔ)，加強(qiáng)與其它多元音樂文化的交流使二胡演奏藝術(shù)適應(yīng)于不斷變化的新形勢、新時(shí)期，并作為中華民族的傳統(tǒng)樂器，為世界提供更多流傳深遠(yuǎn)的珍品。

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