劉懿　周軍

摘 要：西方電影崇尚個人主義，有較低的權(quán)力距離，以短期取向為主偏向女性氣質(zhì);而中國的商業(yè)電影則提倡集體主義，權(quán)力距離高，以長期取向為主而富含男性氣質(zhì)。本文對這些差異進行分析，而原因主要在于各自的政治制度和文化傳統(tǒng)。根據(jù)這些差異對中國商業(yè)電影的發(fā)展提出些許建議，讓中國電影的受眾和影響力增加，讓中國文化在世界的地位提高，反作用于中國的經(jīng)濟發(fā)展。

關(guān)鍵詞：文化維度;商業(yè)電影

隨著中國與西方國家關(guān)系的廣度和深度的迅速增長，雙方在貿(mào)易和商業(yè)方面的合作日益頻繁，給彼此帶來了巨大的利益。同時，隨著經(jīng)濟活動的發(fā)展，在文化方面，各國也同樣相互影響，催生了許多文化成果的誕生。由此可見，文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展也是世界經(jīng)濟全球化的必然結(jié)果。而文化的形式也是多種多樣的，商業(yè)電影則是其中不可或缺的一部分。不同于小說等非技術(shù)文化作品，商業(yè)電影的發(fā)展在一定程度上可以反映一個國家文化和經(jīng)濟的發(fā)展水平，是同時衡量一國經(jīng)濟和文化水平的重要標準。商業(yè)電影作為世界經(jīng)濟與文化相互作用的產(chǎn)物，以文化為基礎(chǔ)，以經(jīng)濟為目的，在傳統(tǒng)的商業(yè)活動中傳達民族精神和文化，體現(xiàn)一個國家獨特的精神內(nèi)核，是文化的載體。其帶來的經(jīng)濟效益也可以反作用于文化，形成一個良性循環(huán)。

中西方的商業(yè)電影也存在著很多的不同。西方的商業(yè)電影中有大量的個人英雄主義，一些超級英雄的形象也是西方商業(yè)電影的經(jīng)典代表，比方說《超人》和漫威的一系列電影。在價值取向方面，享樂主義是西方電影中常見的主題，從《了不起的蓋茨比》中的許多奢華場景中都可見一斑，往往關(guān)注的是眼前的歡愉而并非是長遠的未來。比起東方，西方商業(yè)電影更加注重女性的地位，也出現(xiàn)了越來越多以女性為主題的作品，女性的地位在其中穩(wěn)步上升。而在權(quán)力上沒有和中國電影一樣尊重等級秩序，大多數(shù)組織的構(gòu)成方式都相對比較自由。而中國的商業(yè)電影大部分屬于用以謳歌人民生活的“主旋律電影”，以群體智慧和集體主義為主要特點，卻也不免帶著一些封建時期的傳統(tǒng)，女性更多是作為男性的附屬，而團體內(nèi)的等級嚴格，有明顯上下位的感覺。而令中西方的商業(yè)電影在這些不同方面產(chǎn)生差別的因素有很多，究其根本是國家的政治制度和文化傳統(tǒng)決定了一個國家的主要思想和文化內(nèi)核，在電影中也自然有不同的體現(xiàn)。

當今世界比起一味堅持本國文化的商業(yè)電影，全世界的電影制片人也在尋求著改變和創(chuàng)新。近年來，西方商業(yè)電影中逐漸出現(xiàn)了中國商業(yè)電影的思想，集體主義逐漸并入個人主義電影中，在凸顯個人風范的同時也關(guān)注了團體合作;東方元素的使用，比如大熊貓和中國功夫;也有對于中國作品的翻拍，這些無一不是西方電影制片人在分析中西方商業(yè)電影區(qū)別之后做出的改良。當代好萊塢電影對中西文化融合的努力，反映了好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的成熟與完善。這也是中國電影創(chuàng)作和發(fā)展的一個典范。好萊塢的成功不是一蹴而就的，寶貴的經(jīng)驗需要中國電影人去分析和理解，轉(zhuǎn)化為自己的創(chuàng)造力。因此，中國的電影制作者也應該采取一些方法改變當前的商業(yè)電影現(xiàn)狀：

1.運用商業(yè)電影的敘事手法、視聽語言、特效包裝等各種特點。中國的商業(yè)電影應該改變傳統(tǒng)主旋律電影的呆板格調(diào)，用震撼的視覺體驗來取得觀眾的認可。以《紅海行動》為例，這部電影采用了“子彈時間”的拍攝方式，嫻熟的運用了西方商業(yè)電影中采用的拍攝手法，而這種獨特的處理方式也提高了電影的觀賞價值和觀眾的觀感體驗。

2.采用雙分支敘事等不同的敘述方式，改變從前單一的故事結(jié)構(gòu)。中國的主旋律商業(yè)電影一直是固定的模式套路，雖然貼合了其弘揚民族精神和傳統(tǒng)文化的立意，但長時間的同質(zhì)化敘述模式仍不免令人產(chǎn)生疲勞感。用觀眾很少接觸的獨特敘事方式，可以讓人在觀影時產(chǎn)生耳目一新的感覺。

3.相比中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭的商業(yè)電影，商業(yè)電影制片人應嘗試采取中景鏡頭，近景鏡頭，特寫鏡頭，和偶爾的航拍全景照片，使整個電影的剪輯節(jié)奏變得更加緊湊。這不僅有利于烘托整個影片的緊張氣氛，也有助于壓縮電影時間，在同樣的時間內(nèi)添加更多的內(nèi)容，使電影更加飽滿。

4.拍攝技巧是當代中國商業(yè)電影革新中不可或缺的。運動鏡頭拍攝技巧和圖像的使用有效提高觀眾的觀看體驗。得益于不斷發(fā)展創(chuàng)新的新電影和電視技術(shù)，當今的電影制片人擁有諸多現(xiàn)代化的拍攝設備，比如影視專業(yè)的無人機、多軸運動穩(wěn)定劑、搖臂視覺自動跟蹤結(jié)構(gòu)等技術(shù)。這一點也可以從《紅海行動》中找到應用，而之后的電影也可以學習這一點。

5.嘗試添加西方商業(yè)電影的元素也是當代中國商業(yè)電影進步的方法。在吳京主演的《戰(zhàn)狼2》中，觀眾可以很明顯的看到西方的個人英雄主義情結(jié)，但這種英雄主義是建立在團隊協(xié)作之上的，是符合中國文化價值觀的英雄主義。由此可見在一定程度上使用西方文化的精神，加以改良使之符合我國文化。中國的商業(yè)電影應當向西方電影學習，以迎合外國觀眾的口味，拓展海外市場。而這種英雄主義的審美路徑是繼承自好萊塢的，這使得觀眾更容易參與其中，理解角色的成長過程，從而與角色產(chǎn)生共鳴，帶來不小的經(jīng)濟收益。

中國的商業(yè)電影的發(fā)展還有很長的一段路要走，在這一過程中如果能吸取西方商業(yè)電影的精華并合理使用，那么我國的商業(yè)電影一定會得到發(fā)展，通過文化輸出帶來文化效益和經(jīng)濟收益，讓我國的影響力與日俱增。

參考文獻

[1]Hofstede，Geert."Dimensionalizing cultures：The Hofstede model in context." Online readings in psychology and culture 2.1（2011）：8.

[2]Yang，Dongjin，and Biying Liu.“On the Attraction Gap between Chinese and US Movie：From the Perspective of the Audience.” Open Journal of Social Sciences 5.02（2017）：17.

作者簡介：

劉懿（1998-）男，漢族，浙江湖州人，浙江大學城市學院外語系 學生.

周軍（1966-）男，漢族，浙江寧波人， 浙江大學城市學院外語分院講師，本科，研究方向：外語教學.