淺談戲劇舞臺美術(shù)的藝術(shù)價值

馬建軍

摘 要：改革開放以來，經(jīng)濟的高速發(fā)展，使得人們對于美、對于藝術(shù)的強調(diào)也更進一步，并且也成為當前無法回避的一個問題。尤其是在現(xiàn)階段的戲劇之中，隨著視覺大片的引入，人們逐漸開始關(guān)注面容與服飾等方面的問題。也可以說，在生活水平得以提升的今天，我們的視覺品味也得到最大限度的提升。本文正是考慮到這一點，探討戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)，并且對其發(fā)展進行分析，希望可以為戲劇美術(shù)的未來發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)條件。

關(guān)鍵詞：戲劇;舞臺;美術(shù);藝術(shù)

前言

舞臺設(shè)計是為戲曲演出服務(wù)的，它在舞臺上不僅可以塑造不同的戲劇環(huán)境空間，表現(xiàn)不同的時代特征、空間結(jié)構(gòu)及環(huán)境氣氛，還可以為戲劇表演提供行動支點及路徑。梯階裝置作為舞臺設(shè)計的重要元素之一，一方面起著改變舞臺平面起伏的作用，另一方面結(jié)合表演具有體現(xiàn)劇本思想內(nèi)涵的功能。本文從藝術(shù)視知覺的角度，對梯階裝置在舞臺設(shè)計中的功能進行了深入分析與研究戲劇藝術(shù)的發(fā)展、舞臺設(shè)計的創(chuàng)新和舞臺技術(shù)的不斷提高，對梯階裝置的運用不斷提出了新的要求。從希臘普化時期景屋中的樓梯及小平臺，到20世紀初流行起來的立體多演區(qū)舞臺中的平臺及臺階組合;從最初純粹的功能構(gòu)件，到逐漸發(fā)展成一種舞臺設(shè)計的審美樣式，這無不反映了梯階裝置在舞臺設(shè)計中的巨大變化。舞臺設(shè)計作為一種二度創(chuàng)作是戲劇綜合藝術(shù)的重要組成部分之一，承擔著為戲劇演出創(chuàng)造一個特定的表演空間，把演員展開動作的有限空間性因素與戲劇藝術(shù)的時間性因素有機的配合起來。。

一、戲曲舞臺美術(shù)分析

舞臺技術(shù)是指舞臺設(shè)計者為呈現(xiàn)期望的舞臺效果所使用的技術(shù)手段，如音響系統(tǒng)、照明系統(tǒng)等。舞臺設(shè)計者需根據(jù)舞臺表演需求，呈現(xiàn)出更貼合表演內(nèi)容的道具與布景。舞臺美術(shù)是指利用布景、燈光、化妝或服裝等手段，渲染舞臺氣氛，使舞臺環(huán)境更貼合人物形象和表演內(nèi)容。在信息技術(shù)迅猛發(fā)展的當下，舞臺技術(shù)越來越先進，與舞臺美術(shù)有更深入的融合。為了明確舞臺技術(shù)與舞臺美術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系，可以將舞臺設(shè)計者比喻為畫家，舞臺技術(shù)是畫家繪畫所用的紙筆;舞臺設(shè)計者憑借自身對舞臺美術(shù)的認知，合理選擇舞臺技術(shù)，營造出合理的燈光、音響環(huán)境，為完美的文藝演出奠定基礎(chǔ).

二 、戲曲在舞臺美術(shù)中運用的思考

1.不能脫離戲曲本質(zhì)。中國戲曲的表演模式想必我們不是很陌生，都是以唱、念、做、打的綜合表演為中心來進行戲曲表演的，戲曲的表演模式注定了戲曲不能是簡單藝術(shù)堆砌，不能因為藝術(shù)的堆砌而影響到演員自身的表演。無論何種藝術(shù)形式都要依靠著強大的文化背景做依靠，不可能從中脫離而出，所以新媒體技術(shù)即使很強大、新穎，但是并非所有的戲曲文化都適合引進新媒體技術(shù)。引進新媒體技術(shù)只是為了能提升舞臺的表演氛圍，并非是為了喧賓奪主虛有其表，不能為了單一的效果追求，而忽略了其中的文化內(nèi)涵，使戲曲成為一個架空的框架沒有內(nèi)容。這樣的戲曲不僅不能吸引人，反而會使觀眾舍棄戲曲表演藝術(shù)。

2.合理使用需求的支持資金。現(xiàn)如今新媒體技術(shù)的發(fā)展還處于初中級階段，又由于其需要的資金巨大，所以未能在戲曲方面的創(chuàng)作上普及，這是戲曲舞臺創(chuàng)作者需要注意的地方。要需求合適的投資，不能茫無目的鋪張浪費，更不能為了追求新媒體的視覺效果而忽視戲曲本身，使得戲曲失去自身的靈魂，淪為新媒體技術(shù)的附庸，主次關(guān)系顛倒，但也不能為了節(jié)省資金而降低審美?？傊?，何事都要適度而行。

3.要注重專業(yè)人才的技術(shù)培養(yǎng)。一定要培養(yǎng)屬于自己的技術(shù)團隊，專門為戲曲行業(yè)服務(wù)，因為外請的技術(shù)人員費用過高，不僅如此，外請技術(shù)人員存在太多的不確定性，其流動性強，并且這類新媒體技術(shù)人員不是專門為戲曲事業(yè)而生，也不是專門從事與戲曲藝術(shù)的人員，對于節(jié)奏的把控和舞臺的特征不如內(nèi)部人員了解，磨合協(xié)調(diào)也需要時間，舞臺上也容易出現(xiàn)問題，影響舞臺的效果，與演員和其他部門也不能完美地配合。最終只能使得戲曲淪為新媒體技術(shù)的附庸，失去了靈魂，成為了單一的感官享受，本末倒置相信也不是戲曲藝術(shù)家愿意看到的。所以，培養(yǎng)一批屬于戲曲的新媒體專業(yè)的技術(shù)人才，成為了首要任務(wù)。

三 、與時俱進，不斷進行戲曲舞臺美術(shù)創(chuàng)新

1舞臺美術(shù)創(chuàng)新對于舞臺美術(shù)的發(fā)展十分重要。舞臺表演的目的是通過舞臺向觀眾傳達表演的藝術(shù)內(nèi)涵和感情，從而引起觀眾共鳴，因而舞臺美術(shù)的發(fā)展就要求我們做好與觀眾的交流工作，緊跟時代發(fā)展的腳步，認識舞臺美術(shù)的特性，在繼承傳統(tǒng)審美規(guī)律的基礎(chǔ)上，要有自己的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新力度.

2舞臺美術(shù)與戲曲舞臺美術(shù)舞臺美術(shù)與戲曲舞臺美術(shù)是相互聯(lián)系、相互影響的，他們有共同之處，也各有自身特點?！皞鹘y(tǒng)戲曲舞臺美術(shù)的重要價值，在于具有一種完整的認識世界、解釋和表述世界的語系，一種約定俗成的表現(xiàn)規(guī)則. 戲曲舞臺美術(shù)的另一組成部分――景物造型。戲曲舞臺一般沒有實物布景，只能通過演員的歌舞表演來表現(xiàn)，觀眾通過演員的表演加以想象、體會。這種寫景方法，帶來了舞臺空間處理的高度靈活性，以虛擬為主，虛實相生。隨著時代的發(fā)展和社會的進步，舞臺美術(shù)也要不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造耳目一新的舞臺美術(shù)形式，給觀眾以全新的感覺。

結(jié)束語

總之，當代戲曲藝術(shù)劇種多、流派多，形式各異，內(nèi)容豐富而多彩，其表演藝術(shù)也不斷向更高層次升華。因而，戲曲舞臺美術(shù)設(shè)計也應(yīng)追求多變與多樣化，賦予景物以新奇和生命活力，使戲曲的綜合性藝術(shù)達到“紅花綠葉兩相宜”的境地，增強演出的感染力，使觀眾享受藝術(shù)之美。時代在進步，舞臺美術(shù)設(shè)計也在不斷地發(fā)展。如今的舞臺美術(shù)設(shè)計早已不是當初單一的模式，現(xiàn)在的舞臺美術(shù)設(shè)計包括燈光設(shè)計、裝飾設(shè)計、造型設(shè)計等諸多方面。并且每一方面的舞臺美術(shù)設(shè)計也在不斷地成長，專業(yè)人才越來越多，包含的元素也不斷增加。就歷屆春節(jié)聯(lián)歡晚會來說，大家都能很明顯的感受到舞臺的變化，3D投影、多舞臺表演、表演者越來越精致的妝容道具，視覺、聽覺的強烈沖擊帶給大家最新鮮的感受。這就是舞臺美術(shù)設(shè)計與戲劇調(diào)和的重要性。

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