主持人季進(jìn)：近年來，由于作家、譯者、經(jīng)紀(jì)人、出版社以及學(xué)術(shù)界、傳媒界的共同參與，“當(dāng)代文學(xué)走出去”正從一個(gè)相對(duì)平面的口號(hào)或者說愿景，發(fā)展成為一個(gè)立體而活躍的話語場(chǎng)域。我們欣喜地看到，這個(gè)場(chǎng)域中注入了多元而包容的聲音，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“走出去”這個(gè)看似單向的字面意涵。面對(duì)一個(gè)交流日益頻繁，聯(lián)系日益緊密的全球化時(shí)代，也得益于積極的文化推廣政策和資本支持，如今我們的研究者所要處理的不再僅僅是《中國(guó)文學(xué)》、“熊貓叢書”等有限的外譯經(jīng)驗(yàn)，而牽涉到不同文學(xué)類型、譯入語境以及文化關(guān)系的翻譯實(shí)踐，其所運(yùn)用的理論工具也不再局限于等值理論或影響研究，而是越來越受到興盛于當(dāng)下的后殖民理論、翻譯理論、世界文學(xué)等理論的影響，進(jìn)行著自身的“文化轉(zhuǎn)向”。簡(jiǎn)而言之，“當(dāng)代文學(xué)走出去”的所指不再像最初那樣讓人一目了然了，這意味著我們開始逐步體會(huì)“走出去”所包含的曲折進(jìn)路與歷史縱深，也意味著我們的研究更加貼近具體的實(shí)踐情景，而其成果也將對(duì)我們的外譯推廣策略產(chǎn)生更為實(shí)際的影響。作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)海外傳播研究的見證者和參與者，本專欄一直追蹤相關(guān)研究動(dòng)態(tài)，刊發(fā)相關(guān)議題論文，展現(xiàn)具體的研究成果。本期所發(fā)表的兩篇論文，可以說正是“當(dāng)代文學(xué)走出去”研究正在不斷深化與細(xì)化的具體體現(xiàn)。

姜智芹的《當(dāng)代改革主題小說在海外的傳播與影響力分析》聚焦“改革主題小說”在海外的風(fēng)行，考察特殊題材在跨文化傳播與接受中的作用。“改革開放”作為中國(guó)乃至世界當(dāng)代歷史上的重大事件，即便在四十多年后的今天，我們也不敢說完全厘清了其所留下的精神遺產(chǎn)。當(dāng)年西方世界迫切想了解中國(guó)正在發(fā)生什么的渴望不言而喻。與同一時(shí)期的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)等不同，改革文學(xué)更加貼近當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活變化，因而也更貼近海外讀者希望了解中國(guó)社會(huì)、中國(guó)文化的興趣，于是產(chǎn)生了巨大的譯介需求。論文以蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、高曉聲的“陳奐生系列”、賈平凹的《雞窩洼的人家》《浮躁》《高興》、路遙的《人生》《平凡的世界》、談歌的《大廠》、劉醒龍的《分享艱難》、周梅森的《人民的名義》《中國(guó)制造》等作品為重點(diǎn)研究對(duì)象，探討了不同時(shí)期的改革主題小說在傳播主體、傳播方式、傳播效果以及接受評(píng)價(jià)上的不同特點(diǎn)和發(fā)展過程，揭示了從需求產(chǎn)生到落地生根，再到自我完善的過程，總結(jié)了譯介中的有效機(jī)制及其背后的文化邏輯。

羅宗宇和言孟也的《少數(shù)民族文學(xué)譯介及啟示——〈人民文學(xué)〉英文版〈路燈〉（2011—2018）》討論“少數(shù)民族文學(xué)”在我國(guó)當(dāng)代外譯活動(dòng)中的實(shí)踐情況。如果說姜教授的文章強(qiáng)調(diào)社會(huì)歷史因素對(duì)于譯介需求的影響，那么本文則更多關(guān)注主動(dòng)外譯過程中策略的調(diào)整和優(yōu)化。作者以《人民文學(xué)》英文版《路燈》為中心，探討了這個(gè)全新的當(dāng)代文學(xué)外譯平臺(tái)如何從過往的經(jīng)驗(yàn)中吸取教訓(xùn)，在少數(shù)民族文學(xué)的外譯上開啟新章。與“熊貓叢書”時(shí)期不同，《路燈》在文體、內(nèi)容、編排、翻譯機(jī)制等方面都下足功夫，比如在選材上減少政治色彩，更多體現(xiàn)少數(shù)民族的傳統(tǒng)文化，策劃兼具文學(xué)性與民族性的專題，在在響應(yīng)了外國(guó)讀者對(duì)于中國(guó)多民族和多樣性文化的興趣。同時(shí)，《人民文學(xué)》還充分利用各個(gè)語種的資源，拓展了原本譯入語相對(duì)單一的問題，在翻譯機(jī)制和組織模式上，《人民文學(xué)》通過官方組織（編輯部）同民間機(jī)構(gòu)（紙托邦）合作的方式，在中國(guó)編輯的總負(fù)責(zé)下，大力發(fā)揮以外語為母語的譯者的作用，在掌握大方向的前提下，對(duì)于翻譯機(jī)構(gòu)在選材、譯文、宣發(fā)等方面的自主性都給予高度保障，從而保證了譯文的可讀性和流通性?！度嗣裎膶W(xué)》這種合作模式的全新實(shí)踐，取得了不錯(cuò)的傳播效果，對(duì)于“當(dāng)代文學(xué)走出去”無疑有著積極的啟示意義。

（季進(jìn)，蘇州大學(xué)文學(xué)院）

一、改革開放與改革主題小說

文學(xué)是時(shí)代的記錄和見證。十一屆三中全會(huì)以后，改革開放成為國(guó)家發(fā)展和社會(huì)生活的主旋律。在文學(xué)創(chuàng)作方面，改革主題文學(xué)與改革進(jìn)程同頻共振，譜寫著時(shí)代的雄渾樂章。改革開放40多年來，改革主題文學(xué)以深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)切、鮮明的問題意識(shí)、強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，書寫改革在工農(nóng)業(yè)領(lǐng)域取得的巨大成就，描述改革在人們心靈上引起的震蕩和在道德文化上激起的波瀾，揭示改革給人們精神面貌帶來的顯著變化，闡釋改革進(jìn)程中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化優(yōu)質(zhì)因素的傳承。在2018年《小說選刊》舉行的“改革開放40年最有影響力40部小說”評(píng)選活動(dòng)中，描寫改革主題的長(zhǎng)篇小說《沉重的翅膀》《浮躁》《平凡的世界》、中篇小說《人生》、短篇小說《陳奐生上城》《喬廠長(zhǎng)上任記》等入選，說明改革主題小說的成就之大、影響之深、關(guān)注度之高都是其他題材的文學(xué)創(chuàng)作所難以比擬的。它以巨大的社會(huì)容量感應(yīng)時(shí)代脈搏，捕捉生活中的新變化，形成一條波瀾壯闊、奔騰不息的文學(xué)長(zhǎng)河，見證著城市生活的風(fēng)云激蕩，記錄著鄉(xiāng)村世界的云譎波詭。

改革主題小說不僅在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了重要影響，也引起了國(guó)外讀者和研究者的極大關(guān)注，被翻譯成很多種語言在世界上不同國(guó)家出版，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的對(duì)外傳播中塑造了極富活力的改革中國(guó)形象。本文把改革開放40年多來的改革主題小說分為三個(gè)階段，即20世紀(jì)70—80年代的強(qiáng)勁崛起、90年代中期的走向深化、90年代末以來的新拓展，以蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、高曉聲的“陳奐生系列”、賈平凹的《雞窩洼的人家》《浮躁》《高興》、路遙的《人生》《平凡的世界》、談歌的《大廠》、劉醒龍的《分享艱難》、周梅森的《人民的名義》《中國(guó)制造》等為重點(diǎn)研究對(duì)象，探索改革主題小說的海外傳播主體、傳播方式、傳播效果，考察其在國(guó)外的接受和評(píng)價(jià)，分析改革主題小說的海外影響力及其對(duì)于今后中國(guó)文學(xué)海外傳播的啟示與借鑒。

二、改革主題小說的域外譯介

新時(shí)期改革之初，文學(xué)創(chuàng)作界就對(duì)這一時(shí)代的重大主題予以及時(shí)而又積極的回應(yīng)，出現(xiàn)了反映工農(nóng)業(yè)改革先聲的作品，蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、高曉聲的《陳奐生上城》、賈平凹的《雞窩洼的人家》《浮躁》、路遙的《人生》《平凡的世界》等代表著改革文學(xué)的強(qiáng)勁崛起。蔣子龍、張潔的作品聚焦工業(yè)領(lǐng)域的改革，塑造了“義無反顧、披荊斬棘的改革者形象”，展現(xiàn)了令人向往的“工業(yè)騰飛民族振興的愿景”①，凸顯了主人公充滿卡里斯瑪魅力的硬漢性格和“昂揚(yáng)向上的精神力量”②。高曉聲、賈平凹、路遙的作品則關(guān)注改革政策在農(nóng)村實(shí)施后發(fā)生的巨大變化，描述社會(huì)轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來的生機(jī)與活力，揭示滾滾而來的改革浪潮對(duì)人們情感、道德、心靈的考驗(yàn)。改革初期新與舊的沖突、城與鄉(xiāng)的對(duì)立、生機(jī)盎然與困惑迷思的交織，激蕩起一曲曲雄渾激越的工農(nóng)業(yè)改革奏鳴曲。

改革小說因主題的宏大性、題材的時(shí)代性、手法的寫實(shí)性而很快在國(guó)內(nèi)激起熱烈反響，同時(shí)也引起國(guó)外的關(guān)注和譯介熱情。中國(guó)大陸與西方世界隔膜了30多年，其間，西方對(duì)東方大國(guó)的認(rèn)知很多是基于猜測(cè)、謠傳和想象。因而改革開放伊始，西方人急切地想通過各種渠道了解中國(guó)大地上發(fā)生的一切，而文學(xué)特別是寫實(shí)的改革主題小說為他們提供了一個(gè)便捷的途徑。在改革開放政策剛剛頒布實(shí)施的時(shí)候，西方漢學(xué)家和海外學(xué)者還鮮有機(jī)會(huì)接觸到新出版發(fā)表的中國(guó)文學(xué)作品，因而這一時(shí)期中國(guó)文學(xué)的對(duì)外傳播主要依靠英法文版的《中國(guó)文學(xué)》雜志和隨后策劃出版的“熊貓叢書”。蔣子龍的短篇小說《喬廠長(zhǎng)上任記》1979年發(fā)表后，很快就被譯成英語發(fā)表在1980年的《中國(guó)文學(xué)》雜志上③，可謂非常及時(shí)。1981年，中國(guó)文學(xué)雜志社開始出版“熊貓叢書”，將優(yōu)秀的中國(guó)文學(xué)作品輸送到西方主要國(guó)家。蔣子龍的小說集《赤橙黃綠青藍(lán)紫》英文版④、法文版⑤、德文版⑥在“熊貓叢書”得到出版。此外，《喬廠長(zhǎng)上任記》德文版還被收入海德堡大學(xué)資深教授魯?shù)婪颉ね吒窦{編的《中華人民共和國(guó)的文學(xué)與政治》⑦一書。蔣子龍描寫新時(shí)期大刀闊斧進(jìn)行工業(yè)改革的作品翻譯成外文推出以后，引起國(guó)外研究者的關(guān)注。據(jù)學(xué)者鄭曄考察，1977—1989年，英文版的《中國(guó)文學(xué)》雜志吸引了“歐美國(guó)家的專業(yè)讀者”，其中“以國(guó)外知識(shí)分子和漢學(xué)家為主”⑧，他們通過《中國(guó)文學(xué)》研究中國(guó)新時(shí)期以來的“社會(huì)、歷史、文學(xué)和文學(xué)翻譯”，即主要當(dāng)作“社會(huì)歷史文本來閱讀”⑨。學(xué)者耿強(qiáng)詳細(xì)分析了“熊貓叢書”在英美讀者中的閱讀和接受，發(fā)現(xiàn)在整個(gè)20世紀(jì)80年代，英美讀者采取的是“政治的審美視角”⑩。這都表明在改革開放初期，通過文學(xué)作品來了解中國(guó)的政治生態(tài)和社會(huì)面貌是西方人解讀中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主要視角。這在特定時(shí)期也在情理之中，劉勰在《文心雕龍》中曾說：“文變?nèi)竞跏狼椤！?1改革文學(xué)描寫的是關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的大事，通過文學(xué)作品讓西方世界了解中國(guó)的發(fā)展變化也是中國(guó)文學(xué)對(duì)外輸出的意圖之一。

張潔的《沉重的翅膀》是新時(shí)期第一部正面描寫工業(yè)改革的長(zhǎng)篇小說，1981年出版后最先譯成德語出版。1985年，德國(guó)譯者米歇爾·康-阿克曼（Michael Kahn-Ackermann）耗時(shí)四年將《沉重的翅膀》翻譯成德語出版12，該小說是“德譯中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的開山之作”13，而出版德譯本的漢澤爾出版社積極宣傳造勢(shì)，“助力中國(guó)當(dāng)代作家的小說在西方第一次成為暢銷書”14，得到德語廣播電臺(tái)和重要報(bào)刊的專題報(bào)道，在德國(guó)出現(xiàn)一股“張潔熱”。德譯本出現(xiàn)的第二年，《沉重的翅膀》被譯成法語出版15，而到了1987年，由戴乃迭翻譯的英文版在倫敦登陸16，1989年，葛浩文的英譯本在美國(guó)與讀者見面17?！冻林氐某岚颉烽_辟了漢學(xué)家和國(guó)外學(xué)者翻譯、海外出版社出版新時(shí)期小說的先河，初步顯示了改革文學(xué)的國(guó)際影響力。

新時(shí)期的改革是以在農(nóng)村實(shí)行土地承包責(zé)任制為發(fā)端的，但在文學(xué)創(chuàng)作中最先得到表現(xiàn)的卻是城市工業(yè)領(lǐng)域的改革者形象。緊隨城市改革者的步伐，農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)改革和生活變遷開始出現(xiàn)在作家們的筆端。高曉聲的“陳奐生系列”、路遙的《人生》《平凡的世界》、賈平凹的《雞窩洼的人家》《浮躁》《高興》等都是與農(nóng)村改革共鳴共振的佳作。

高曉聲的“陳奐生系列”以《“漏斗戶”主》拉開序幕，相繼推出《陳奐生上城》《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》《陳奐生包產(chǎn)》《陳奐生出國(guó)》《陳奐生戰(zhàn)術(shù)》《種田大戶》，發(fā)表時(shí)間從1979年綿延到1991年，引發(fā)了文壇上的“高曉聲熱”。陳奐生從一介入不敷出的貧苦農(nóng)民，到改革開放后成為種糧大戶，進(jìn)城做小買賣、當(dāng)采購(gòu)員，甚至走出國(guó)門。尤其是被評(píng)為“改革開放40年最有影響力40部小說”之一的《陳奐生上城》，“描述了十一屆三中全會(huì)以后農(nóng)村發(fā)生的深刻變化，通過塑造一位正直、勤懇的農(nóng)民渴望改善生活，提高生活質(zhì)量，展現(xiàn)了廣大農(nóng)民積極進(jìn)取的意愿”，“真實(shí)地反映了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革之初農(nóng)民的真實(shí)精神狀態(tài)”18。高曉聲的筆觸深入到改革開放后農(nóng)民的精神肌理，記錄了農(nóng)民心理的脈動(dòng)?！瓣悐J生系列”作品發(fā)表后很快引起德國(guó)譯者的關(guān)注，1986年，《陳奐生上城》譯成德語出版19，1988年，《陳奐生的故事》德譯本出版20。1987年，“熊貓叢書”推出英文版的《高曉聲小說集》，收入《陳奐生上城》《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》等作品21。據(jù)學(xué)者對(duì)英文版“熊貓叢書”在美國(guó)的館藏量統(tǒng)計(jì)顯示，在美國(guó)有20家以上圖書館收藏的66部“熊貓叢書”中，《高曉聲小說選》位列第十22，充分說明這部小說集在海外尤其是北美有相當(dāng)?shù)挠绊懥?。此外，《陳奐生上城》還分別被收入1983年和2004年法文版的《中國(guó)現(xiàn)代十位作家作品選》23、1989年的英文作品集《1949—1989中國(guó)最佳小說選》24、2012年的英文作品集《清水里的刀子及其他作品》25。作為一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，我國(guó)新時(shí)期改革開放后農(nóng)民精神面貌的巨大變化是國(guó)外知識(shí)界關(guān)注的焦點(diǎn)之一，西方人想知道中國(guó)作家如何以“局內(nèi)人”的身份，從“內(nèi)部”敘事來反映中國(guó)的新變化。高曉聲的小說成為西方世界了解中國(guó)政治征候與經(jīng)濟(jì)變革的一個(gè)渠道。

路遙的《人生》和《平凡的世界》均入選“改革開放40年最有影響力40部小說”，前者敘寫高加林從鄉(xiāng)村到城市的“奮斗圖景與精神困境”，后者著眼于“恢宏壯闊的社會(huì)生活”，描繪“地之子”的“熱淚和渴盼”“堅(jiān)毅和柔情”“尊嚴(yán)和榮光”，體現(xiàn)出“高揚(yáng)的人性理想和強(qiáng)大的精神力量”26。這兩部小說都在國(guó)內(nèi)掀起過閱讀狂潮，成為評(píng)論的焦點(diǎn)，并被改拍成電影和電視劇，可以說影響了整整一代人的生活。路遙的《人生》最先在國(guó)外得到譯介。1988年，蘇聯(lián)翻譯家謝曼諾夫?qū)ⅰ度松贩g成俄語，由青年近衛(wèi)軍出版社出版。謝曼諾夫撰寫了俄譯本后記，指出該小說鮮明的社會(huì)性是吸引他翻譯的重要原因。1990年，外文出版社推出法文版的《人生》27，路遙為其寫了序言，扼要說明小說的創(chuàng)作背景和自己對(duì)于小說主人公的感同身受。2009年，日本學(xué)者安本實(shí)翻譯出版了《路遙文集》，收入《人生》等五個(gè)中篇。為了幫助日本讀者更好地理解路遙的作品，安本實(shí)撰寫了長(zhǎng)達(dá)十多頁的譯后記，闡說作品的內(nèi)蘊(yùn)意涵、人物關(guān)系以及城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)的時(shí)代背景，并對(duì)路遙的文學(xué)觀和價(jià)值觀給予高度評(píng)價(jià)。在英語世界，路遙的某些作品雖然早在1986年就翻譯過去28，但其《人生》在2019年即中文版發(fā)表37年之后，才被翻譯成英語出版。雖然小說中描寫的人與事都已隨歷史遠(yuǎn)去，但在亞馬遜英文網(wǎng)站上依然獲得了4星級(jí)好評(píng)，Goodreads上的星級(jí)評(píng)價(jià)是3.89，堪稱不俗的成績(jī)。路遙的長(zhǎng)篇《平凡的世界》尚有待英語譯者的關(guān)注和發(fā)現(xiàn)，希望這部在國(guó)內(nèi)掀起閱讀熱潮、改編成電視劇獲得收視高潮的作品，能早日翻譯成英語出版，以饗西方世界的讀者。

賈平凹是在國(guó)外影響比較大的當(dāng)代作家，他“以獨(dú)特的視角，向世界講述著獨(dú)具特色的‘中國(guó)故事”，“其作品‘走出去的步伐早，譯成外文的數(shù)量多”29。這里我們重點(diǎn)考察他書寫農(nóng)村改革的小說外譯情況，主要聚焦《雞窩洼的人家》《浮躁》《高興》等。1987年，日本德間書店出版了井口晃翻譯的《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)選集·卷四》，收入賈平凹的《雞窩洼的人家》等。1991年，“熊貓叢書”推出賈平凹的作品集《天狗》30，收入《雞窩洼的人家》《天狗》等。《雞窩洼的人家》在1986年還被改拍成電影，榮獲諸多國(guó)內(nèi)國(guó)際電影大獎(jiǎng)。同樣在1991年，賈平凹描寫農(nóng)村改革的長(zhǎng)篇小說《浮躁》由美國(guó)知名漢學(xué)家葛浩文翻譯成英語出版31，此前，該小說已榮獲美國(guó)1988年的“美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)”。1998年，《浮躁》又被翻譯成越南語出版。賈平凹描寫改革初期農(nóng)民情感和觀念上微妙的沖突、致富大潮在鄉(xiāng)村人心靈上引起的震蕩的作品，激發(fā)起世界讀者的情感波瀾。更為重要的是，賈平凹對(duì)農(nóng)村變革的書寫一以貫之，2007年，他的小說《高興》發(fā)表，這是一部描寫農(nóng)民工進(jìn)城后的生存狀況和情感追求的力作。小說出版10年后被英國(guó)漢學(xué)家韓斌翻譯成英語出版32，亞馬遜以紙質(zhì)版和電子書同步發(fā)行的方式，推介給全球183個(gè)國(guó)家的讀者。進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民劉高興盡管經(jīng)受了當(dāng)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的震蕩，但他在困境中執(zhí)著前行，這種樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度贏得了國(guó)外讀者的敬意。

如果說20世紀(jì)70年代描寫工業(yè)領(lǐng)域改革的作品塑造了鐵肩擔(dān)道義、銳意進(jìn)取的改革英雄，80年代表現(xiàn)農(nóng)業(yè)領(lǐng)域改革的小說揭示了改革浪潮對(duì)農(nóng)村風(fēng)尚習(xí)俗的深刻影響以及給農(nóng)村人日常生活、心態(tài)道德帶來的微妙而復(fù)雜的變化，那么，隨著改革的深化和經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的加快，到了20世紀(jì)90年代中期，出現(xiàn)了全方位反映改革艱巨性的文學(xué)作品，如劉醒龍的《分享艱難》、談歌的《大廠》等。這些改革攻堅(jiān)階段的作品寫出了社會(huì)轉(zhuǎn)型期改革面臨的種種艱難和改革深化帶來的新矛盾，反映改革過程中的陣痛和突圍。此時(shí)的改革者由20世紀(jì)70—80年代的英雄落地成為凡人，在各種困境中砥礪前行。《分享艱難》和《大廠》展現(xiàn)了國(guó)企的生存困境和工人生活的艱辛，展現(xiàn)了艱難困苦中人們的心理狀態(tài)和價(jià)值觀念，謳歌了干群團(tuán)結(jié)起來共渡難關(guān)的可貴精神。劉醒龍有多部作品被翻譯成英語、法語和日語，特別是法國(guó)漢學(xué)家傅玉霜（Fran?oise Naour）翻譯了他的好幾部小說集，其中《冒牌城市》收入了《分享艱難》等作品。33

世紀(jì)之交即20世紀(jì)90年代后期以來的改革主題文學(xué)，反腐主題得到凸顯。在改革不斷推進(jìn)的同時(shí)，官場(chǎng)中出現(xiàn)了腐敗現(xiàn)象。這一時(shí)期的改革主題文學(xué)觸及改革深處的新問題，出現(xiàn)了周梅森的《人間正道》《絕對(duì)權(quán)力》《中國(guó)制造》《人民的名義》等長(zhǎng)篇小說，反映改革過程中權(quán)力與利益的沖突，以及由此滋生的腐敗現(xiàn)象。周梅森的作品出版后在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了很大反響，被翻譯成多種語言出版。其《中國(guó)制造》法語版于2016年出版34，其《人民的名義》海外版權(quán)輸出十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，成為近年來中國(guó)文化“走出去”的重要代表，“彰顯了中國(guó)當(dāng)代主流文學(xué)在海外影響力日益增強(qiáng)”35。

綜觀改革主題文學(xué)的域外傳播，從傳播主體來看，既有我國(guó)政府主導(dǎo)的英法文版《中國(guó)文學(xué)》雜志、“熊貓叢書”的自我傳播，亦有國(guó)外漢學(xué)家的他者譯介，送去與拿來形成一個(gè)傳播共同體，合理推動(dòng)著改革主題文學(xué)走出國(guó)門，走進(jìn)國(guó)外中國(guó)文學(xué)愛好者、研究者的視野。從國(guó)外譯者來看，很多是享有盛譽(yù)的知名漢學(xué)家、翻譯家，如美國(guó)的葛浩文、法國(guó)的傅玉霜、英國(guó)的韓斌、日本的井口晃，英籍的戴乃迭等，名家的翻譯為改革主題小說的海外接受奠定了良好基礎(chǔ)。從傳播方式來看，既有紙質(zhì)版、電子版的譯本，也有根據(jù)作品改拍的影視劇。上文談到的改革主題小說中有很多被改編成了電影或電視劇，其中有的電影獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，比如根據(jù)賈平凹的《雞窩洼的人家》改拍的電影《野山》獲第37屆柏林國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng);有的電視劇播映之后在國(guó)外產(chǎn)生了一定反響，比如與作品同名的電視劇《人民的名義》《平凡的世界》等。它們以生動(dòng)鮮活的形式，向國(guó)外傳遞著改革賦予中國(guó)的活力、改革令中國(guó)發(fā)生的巨大變化、改革對(duì)中國(guó)國(guó)際地位的提升。從傳播語種來看，既有英、法、德、俄等西方主要語種，也有日語、越南語、阿拉伯語、土耳其語等小語種?？傮w來看呈現(xiàn)出翻譯語種多、傳播地域廣、名家名譯、關(guān)注持續(xù)等特點(diǎn)。

三、改革主題小說的海外接受與評(píng)價(jià)

改革主題小說傳播到國(guó)外以后獲得了良好的接受。張潔的長(zhǎng)篇小說《沉重的翅膀》德譯本1985年問世后，一度成為最暢銷的德譯作品，到1987年就已經(jīng)再版了7次?！暗聡?guó)漢瑟出版社編輯赫瓦爾特介紹說，他們第一版就印了6000冊(cè)，3天之內(nèi)賣得精光，他們不得不很快地再印第二版。而且他們還收到不少讀者來信，這在德國(guó)出版界，是很少有的事情?！?6蔣子龍的小說集《赤橙黃綠青藍(lán)紫》英文版于1983年出版，1986年得到重印。而賈平凹的《浮躁》英文版1991年由路易斯安那州立大學(xué)出版社出版精裝本后，2003年又由美國(guó)格羅夫出版社（Grove Press）發(fā)行了平裝本。由大學(xué)出版社到商業(yè)出版社，由精裝本到平裝本，說明《浮躁》在北美具有持久的影響力，因?yàn)樵谖鞣絿?guó)家，只有受讀者歡迎、能帶來利潤(rùn)的作品，才會(huì)得到商業(yè)出版社的青睞和發(fā)行平裝本。對(duì)于2019年問世的《人生》英文版，中國(guó)文學(xué)對(duì)外譯介的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“紙托邦”（Paper Republic）創(chuàng)辦者美國(guó)學(xué)者陶建（Eric Abrahamsen）評(píng)價(jià)說，該作品“一直到今天都是中國(guó)的暢銷書”，認(rèn)為《人生》的主人公高加林和《紅與黑》中的于連一樣，都是有理想、有抱負(fù)、有追求的年輕人37。而《平凡的世界》改編成電視劇“再次證明了路遙是中國(guó)備受歡迎的作家。最近一項(xiàng)調(diào)查顯示：該小說是大學(xué)圖書館借閱量排名第三的作品”38，其“主人公面對(duì)逆境不懈追求的精神依然能給今天的大學(xué)生帶來啟發(fā)”39。中國(guó)文學(xué)的對(duì)外傳播從注重“走出去”，到強(qiáng)調(diào)“走進(jìn)去”，改革主題小說在國(guó)外的良好接受便是其“走進(jìn)去”的證明。

文學(xué)扮演著增進(jìn)國(guó)家了解、密切民族交流的重要角色。鑒于改革主題小說與國(guó)家的方針政策緊密相連，國(guó)外對(duì)于這類小說的解讀和評(píng)價(jià)很多是基于社會(huì)學(xué)視角?！爸袊?guó)改革開放史，也是世界集體閱讀中國(guó)的歷史?！?0西方一些學(xué)者在編選中國(guó)文學(xué)作品選集時(shí)，“不僅要考慮作品的文學(xué)價(jià)值，更重要的是考慮作品所蘊(yùn)含的歷史價(jià)值和政治意義”41。以20世紀(jì)80年代德國(guó)對(duì)中國(guó)文學(xué)的翻譯為例，“中華人民共和國(guó)于一九七八年開始改革開放，在德國(guó)公眾對(duì)中國(guó)的興趣也隨之高漲。除了‘中國(guó)經(jīng)濟(jì)這個(gè)主題，中國(guó)文學(xué)也激起了強(qiáng)烈反響”42?！爸袊?guó)作家融入自身感受、思考和視野的文學(xué)創(chuàng)作反映了中國(guó)的發(fā)展變化，為德國(guó)讀者了解中國(guó)的社會(huì)生活提供了另一種可能?！?3具體到張潔的作品翻譯成德語后的暢銷，其中一個(gè)重要原因是新時(shí)期之初多數(shù)德國(guó)人對(duì)中國(guó)還比較陌生，《沉重的翅膀》作為中西隔膜三十多年后第一部譯成德語的中國(guó)長(zhǎng)篇小說，很快激起德國(guó)人強(qiáng)烈的興趣。他們想要知道，“在這個(gè)遠(yuǎn)東國(guó)家發(fā)生了什么，她的人民是怎樣生活的”44。一篇英文書評(píng)中甚至這樣說道：“據(jù)說《沉重的翅膀》在德國(guó)成功的原因部分是很多商人購(gòu)買此書，希望從中了解中國(guó)政府部門和工廠內(nèi)部的矛盾與斗爭(zhēng)?！?5在社會(huì)學(xué)解讀視野下，翻譯中國(guó)文學(xué)與了解中國(guó)現(xiàn)狀二位一體，文學(xué)成為西方觀照中國(guó)社會(huì)的重要窗口。

國(guó)外主要從以下幾個(gè)方面對(duì)改革主題文學(xué)做出評(píng)價(jià)。一是改革給中國(guó)帶來了新氣象、新質(zhì)素?！笆Y子龍向我們展現(xiàn)了中國(guó)工業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展的蓬勃生機(jī)……昭示著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的理想圖景?！?6“喬光樸帶著新觀念、新姿態(tài)走馬上任?！薄八饤夑愐?guī)陋習(xí)，雷厲風(fēng)行，有一副鐵腕，做事果斷并敢于承擔(dān)責(zé)任……渾身充滿了力量和熱情?！?7在《“漏斗戶”主》之后的系列小說中，陳奐生摘掉了令他蒙羞的“漏斗戶”帽子，“這是因?yàn)椋ㄖ袊?guó)的）經(jīng)濟(jì)政策和農(nóng)民處境發(fā)生了翻天覆地的變化……改革開放帶來了鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的發(fā)展和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，農(nóng)民有了更多的收入來源。在村民的帶動(dòng)下，陳奐生農(nóng)閑時(shí)制作小吃‘油繩，拿到城里的火車站去賣”48?！稗r(nóng)民大膽地邁出擁抱新生活的第一步，渴望過一種全新的生活?！?9在《浮躁》中，國(guó)外讀者同樣看到了“中國(guó)農(nóng)民乃至整個(gè)中國(guó)和中國(guó)文化在邁向現(xiàn)代化?！?0改革給中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展注入了巨大活力，改革讓中國(guó)人的生活發(fā)生了令人驚喜的變化，中國(guó)洋溢著一股昂揚(yáng)奮進(jìn)的熱情，同時(shí)一些新的質(zhì)素也隨著改革之風(fēng)進(jìn)入到中國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活的方方面面?！皩?duì)資本主義經(jīng)濟(jì)來說再自然不過的市場(chǎng)意識(shí)，是中國(guó)的改革者們希望引進(jìn)到社會(huì)主義企業(yè)中來的。根據(jù)市場(chǎng)需求調(diào)節(jié)產(chǎn)品種類和數(shù)量對(duì)以前的社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)來說是陌生的，但此時(shí)開始出現(xiàn)在……蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》里面?！?1由集體所有到允許財(cái)產(chǎn)私有，從效率不高、缺乏激勵(lì)機(jī)制到注重產(chǎn)品數(shù)量和生產(chǎn)能力，西方世界通過閱讀中國(guó)改革主題小說，真真切切地看到了中國(guó)在發(fā)生巨大的變化。甚至有國(guó)外學(xué)者在《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)表評(píng)論，認(rèn)為“周梅森的成功是中國(guó)政府更加寬容的證明，在公共事務(wù)上愿意接受監(jiān)督批評(píng)”52。中國(guó)在變得更加民主，更加注重調(diào)動(dòng)人的積極性，更加主動(dòng)地融入世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展之中。

二是直面改革中遇到的問題，并積極糾偏矯正。改革文學(xué)的開篇之作蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》在英語世界被視為“新現(xiàn)實(shí)主義”小說，“沖破了教條主義的限制，不再盲目地唱頌歌，而是揭露社會(huì)弊端;不再粉飾現(xiàn)實(shí)，而是暴露出問題和矛盾……通過社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)層面的深刻反思，中國(guó)能夠找到行之有效的解決問題的辦法，最終迎來光明的政治前景?！秵虖S長(zhǎng)上任記》……就是朝這個(gè)方向邁進(jìn)的作品”53。英美學(xué)術(shù)界對(duì)“喬廠長(zhǎng)”的認(rèn)可是因?yàn)樗且桓崩讌栵L(fēng)行、銳意改革的“硬漢”形象，以披荊斬棘的魄力，與改革中的各種阻力做斗爭(zhēng)，不管受到什么樣的挫折，都朝著一個(gè)既定的目標(biāo)執(zhí)著前進(jìn)，有著海明威《老人與?！分欣蠞O夫桑提亞哥永不言敗的精神和氣度。在西方媒體看來，《浮躁》“以唐傳奇的方式講述著當(dāng)代改革主題”，向西方讀者呈現(xiàn)了20世紀(jì)80年代中期中國(guó)改革所帶來的巨大變化”?！斑@部小說并沒有一味地稱頌改革的成就，而是反映了改革過程中出現(xiàn)的問題?！?4周梅森的《絕對(duì)權(quán)力》《國(guó)家公訴》《至高利益》在《紐約時(shí)報(bào)》看來“嚴(yán)厲批評(píng)了政府官員的腐敗……作家理性的批評(píng)是對(duì)改革成果的捍衛(wèi)”。而根據(jù)周梅森《人民的名義》改編的同名電視劇在BBC報(bào)道中則“反映了中國(guó)共產(chǎn)黨致力于反腐、營(yíng)造清明政治環(huán)境的決心……2012年十八大召開以后，中國(guó)開始了反腐倡廉工作，腐敗官員紛紛落馬，在全國(guó)范圍內(nèi)營(yíng)造一個(gè)良好的政治生態(tài)，贏得了民眾廣泛的支持……反腐斗爭(zhēng)取得了‘關(guān)鍵性勝利?！?5新時(shí)期以來之所以要進(jìn)行改革，是因?yàn)榇嬖谥鴨栴}，而改革過程中又會(huì)出現(xiàn)新的問題。其實(shí)出現(xiàn)問題并不可怕，關(guān)鍵是面對(duì)問題采取什么樣的態(tài)度。是積極面對(duì)尋求解決之道，還是粉飾太平抑或視而不見，是決定一個(gè)民族發(fā)展進(jìn)步與否的核心所在。在西方人看來，改革中的中國(guó)是敢于直面問題并積極探索有效解決途徑、有著光明發(fā)展前景的國(guó)家，代表著世界前進(jìn)的力量。

三是改革中面對(duì)困境的樂觀曠達(dá)和愛國(guó)情懷?！奥┒窇簟标悐J生熬了一年又一年，可是年年缺糧，“但他依然對(duì)未來抱有信心，最后終于摘掉了漏斗戶的帽子”56。對(duì)于賈平凹的《高興》，國(guó)外評(píng)論者將其與斯坦貝克的《人與鼠》相提并論。生活環(huán)境的臟亂、周邊人的算計(jì)、雇主的苛刻都沒有讓主人公劉高興灰心，也沒有熄滅他心中的希望?！安还艹惺芰硕嗌倏嚯y，淳樸的劉高興和五富都接受命運(yùn)給予他們的一切，保持著樂觀的心態(tài)?！?7他們平靜地接受社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的種種困境，渴望成為真正的城里人?！靶≌f中并沒有對(duì)政治的不滿?！?8作家以強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感把存在的問題揭示出來，這種批評(píng)精神和愛國(guó)思想并不矛盾，魯迅先生曾說：“創(chuàng)作總根于愛?！?9張潔在《沉重的翅膀》中“坦誠(chéng)地揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)工業(yè)領(lǐng)域的腐敗、低效、浪費(fèi)和管理不善，但也表現(xiàn)了作家對(duì)祖國(guó)深沉的愛”60。一方面是對(duì)社會(huì)缺陷的批評(píng)，一方面是對(duì)祖國(guó)強(qiáng)烈的愛，這種奇妙的統(tǒng)一成為吸引西方讀者的魅力所在，只有熱愛祖國(guó)的人才能真正贏得他國(guó)讀者的尊重和喜愛。

四是改革過程中對(duì)傳統(tǒng)文化優(yōu)質(zhì)因素的堅(jiān)守。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我國(guó)幾千年文明積淀的精華，也是貢獻(xiàn)給世界的“中國(guó)智慧”。民風(fēng)的淳樸、品德的善良、價(jià)值觀的純正是改革中人們秉承的執(zhí)念。在《陳奐生包產(chǎn)》中，陳奐生辭去賺錢更多的采購(gòu)員工作，因?yàn)椤八幌肜米约汉偷匚瘏菚浀慕磺槿Q取緊缺物資”61?！陡≡辍分兄魅斯鸸贰耙庾R(shí)到農(nóng)村應(yīng)當(dāng)接受西方發(fā)展科學(xué)技術(shù)的觀念，但也持守儒家嚴(yán)格的道德倫理觀……拒絕迷信、歪門邪道和有損人格的賺錢方式”62。小說中描寫的商州盡管新時(shí)期以來“發(fā)生了翻天覆地的變化，但至今仍然保留著很多傳統(tǒng)的東西，正是這些東西吸引著眾多的讀者”63。早在19世紀(jì)末期，美國(guó)來華傳教士明恩浦就以自己在中國(guó)生活22年的經(jīng)歷為基礎(chǔ)，對(duì)中國(guó)人的性格進(jìn)行了全面總結(jié)，“辛勤勞作”“省吃儉用”“生命活力”“仁慈行善”“知足常樂”“遇事忍耐”“共擔(dān)責(zé)任”“尊重法律”64等中華傳統(tǒng)美德被寫進(jìn)他的《中國(guó)人的氣質(zhì)》。改革中的中國(guó)在接納新事物的同時(shí)，秉持傳統(tǒng)文化中的優(yōu)質(zhì)因子，以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化來對(duì)抗改革過程中出現(xiàn)的見利忘義、爾虞我詐、貪污腐敗現(xiàn)象。改革主題文學(xué)中對(duì)傳統(tǒng)文化優(yōu)質(zhì)因素的秉持和堅(jiān)守，贏得了國(guó)外讀者的好感和正面評(píng)價(jià)。

國(guó)外對(duì)改革主題小說的接受除上述社會(huì)學(xué)視角外，還有文學(xué)性解讀，這是回歸文學(xué)本身的解讀和評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)審美光輝的閃爍，是世界讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)從美學(xué)角度的認(rèn)可?！笆Y子龍的短篇小說描繪了中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的真實(shí)畫卷，細(xì)節(jié)生動(dòng)，帶有一種機(jī)智的幽默感?！?5張潔的小說“跳出了‘好人—壞人的敘事模式”66，“以生動(dòng)立體的人物形象吸引讀者的注意力”67。高曉聲“利用幽默的描述和諷刺技巧，深切洞察農(nóng)民心理上的變化”68。路遙的《人生》“以清新脫俗的語言描繪了中國(guó)的鄉(xiāng)村圖景，你甚至能感受到田間的沃土滑過指尖”?！靶≌f描繪了中國(guó)人生活中的抗?fàn)?，給人以啟發(fā)，令人耳目一新?！?9賈平凹的《浮躁》“情節(jié)曲折，充滿著對(duì)生活的真知灼見”70，“會(huì)深深地打動(dòng)美國(guó)讀者”71。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的社會(huì)學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值相互輝映，讓國(guó)外讀者在借文學(xué)作品體察中國(guó)社情民意的同時(shí)，感受到中國(guó)當(dāng)代小說的魅力，它承載著經(jīng)世致用之道，流溢著文學(xué)審美之光，向世界敞開襟懷，分享中國(guó)的改革故事。

綜合來看，國(guó)外對(duì)改革主題小說的接受和評(píng)價(jià)體現(xiàn)出主流媒體、權(quán)威期刊、不吝贊美、專題研究、深度剖析等特點(diǎn)。從發(fā)表評(píng)論的載體來看，有不少是歐美的主流媒體和權(quán)威期刊，像《紐約時(shí)報(bào)》（New York Times）、BBC（BBC Monitoring Asia Pacific）、《今日世界文學(xué)》（World Literature Today）、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》（Modern Chinese Literature）、《柯克斯評(píng)論》（Kirkus Reviews）等。給予的評(píng)價(jià)也相當(dāng)之高，如認(rèn)為《高興》是“借由文學(xué)了解中國(guó)的通行證，這樣的小說鳳毛麟角”72，《人生》“是一塊瑰寶”73，等等。尤為值得一提的是，有些國(guó)外的博士論文聚焦改革主題作家，像研究高曉生的博士論文“The Vicissitudes of Satire in Contemporary Chinese Fiction：Gao Xiaosheng”（Stanford University，1987）、探討賈平凹的博士論文“The Peasant Intellectual Jia Pingwa：An Historico-Literary Analysis of His Life and Early Works”（The University of Toronto，2003）、“Narrating China：Defunct Capital [Feidu]and the Fictional World of Jia Pingwa”（The University of Sydney，1998）等，這些論文深層次、全方位地剖析一位作家的創(chuàng)作，做出了細(xì)致而富有深度的詮釋。此外還有對(duì)作家的長(zhǎng)篇專訪，如英文期刊《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》上刊登的對(duì)高曉聲長(zhǎng)達(dá)24頁的專訪74，讓國(guó)外學(xué)者了解到高曉聲對(duì)外國(guó)文學(xué)和中國(guó)古典作品的閱讀、對(duì)農(nóng)民形象的塑造、對(duì)真實(shí)性的看法、他的創(chuàng)作過程、寫作目的和動(dòng)力、他對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作未來發(fā)展的看法等方方面面。一些篇幅較短的書評(píng)也體現(xiàn)出時(shí)效性，幾乎與翻譯的作品同時(shí)刊出，為譯作的國(guó)外接受營(yíng)造聲勢(shì)?？傊?，國(guó)外對(duì)改革主題小說的評(píng)價(jià)與研究有深度、有長(zhǎng)度、有高度、有速度，這是主旋律文學(xué)帶來的契機(jī)和優(yōu)勢(shì)，社會(huì)學(xué)關(guān)注和審美性批評(píng)相得益彰。

四、改革主題小說的海外影響力思考

及時(shí)而又持續(xù)的譯介、廣泛而又深入的接受與評(píng)價(jià)，造就了改革主題小說的海外影響力。一國(guó)圖書的世界館藏量是衡量其海外影響力的重要指標(biāo)，下面我們以列表的方式直觀地呈現(xiàn)改革主題小說在海外的影響力。

從以上數(shù)據(jù)可以看出，改革主題小說在海外的館藏量相當(dāng)可觀，高于譯成外語的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)等的世界圖書館館藏量?！耙粐?guó)的文學(xué)在域外傳播的同時(shí)，也在動(dòng)態(tài)地建構(gòu)、傳遞著該國(guó)的國(guó)家形象。人們可以從閱讀一個(gè)國(guó)家的文學(xué)作品中得到對(duì)于該國(guó)的印象?！?7改革主題文學(xué)在向世界講述中國(guó)改革故事的同時(shí)，塑造了改革中國(guó)形象，向世界展示了充滿活力、闊步向前、發(fā)展進(jìn)步的中國(guó)做派、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣象，更新重塑了西方歷史上停滯的中國(guó)這一刻板印象。文學(xué)特別是與國(guó)家發(fā)展同步的改革主題小說在國(guó)外的譯介、傳播與接受，對(duì)于消除國(guó)外對(duì)中國(guó)的誤解，增強(qiáng)國(guó)家間的互動(dòng)，營(yíng)造和平、寬松的發(fā)展環(huán)境，具有十分重要的戰(zhàn)略意義。習(xí)近平總書記早在2014年全國(guó)文藝工作座談會(huì)上就強(qiáng)調(diào)指出：“文藝工作者要講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、闡發(fā)中國(guó)精神、展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)貌，讓外國(guó)民眾通過欣賞中國(guó)作家藝術(shù)家的作品來深化對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)、增進(jìn)對(duì)中國(guó)的了解?！?8十九大報(bào)告更是明確提出，要“加強(qiáng)中外人文交流……講好中國(guó)故事，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)”79。這說明中國(guó)文學(xué)海外傳播已被提升到國(guó)家戰(zhàn)略的高度，有效地向國(guó)外譯介、傳播中國(guó)文學(xué)作品是新時(shí)代國(guó)家建設(shè)與發(fā)展的急迫需求，是提高中國(guó)國(guó)際話語權(quán)的重要維度。改革主題小說的海外傳播為中國(guó)文學(xué)的對(duì)外譯介提供了經(jīng)驗(yàn)與啟示，這就是要平衡好自我傳播和他者傳播，抓好中國(guó)文學(xué)海外傳播的內(nèi)外聯(lián)動(dòng)。中國(guó)文學(xué)的域外傳播大業(yè)與形象塑造工程僅靠數(shù)量有限的海外漢學(xué)家是難以真正實(shí)現(xiàn)的，必須要有政府的倡導(dǎo)，在譯本選擇、譯介方式、推廣發(fā)行等方面“起到價(jià)值性引導(dǎo)和選擇性引導(dǎo)作用”80。

在我國(guó)，自晚清以降，文學(xué)“被視為啟蒙、革命和改革的利器”，被“委以建設(shè)現(xiàn)代民族國(guó)家的重任”81。當(dāng)代改革主題小說的對(duì)外傳播就是要更好地發(fā)揮文學(xué)的“利器”作用，讓外國(guó)讀者更多地了解中國(guó)文學(xué)所載的“道”、所形塑的國(guó)家形象，使文學(xué)成為溝通中國(guó)與世界的橋梁，發(fā)揮其文化交流使者的效用。在全球化程度不斷加深的當(dāng)下，人類命運(yùn)共同體意識(shí)越來越得到凸顯，國(guó)家之間在利益、責(zé)任、行動(dòng)等方面已成為一個(gè)統(tǒng)一體，不同國(guó)家需要攜手共進(jìn)、風(fēng)雨同擔(dān)。改革主題小說把中國(guó)文化中的“義利統(tǒng)一”“和合共生”“厚德載物”“自強(qiáng)不息”等價(jià)值理念傳遞給世界上其他民族，中國(guó)改革進(jìn)程中的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)也借由改革主題文學(xué)傳播出去，為其他國(guó)家提供借鑒。世界上不同民族文學(xué)之間的傳播實(shí)際上是一個(gè)在各美其美的同時(shí)，美人之美、美美與共的過程，最終要達(dá)成的是一個(gè)“和而不同”的世界文學(xué)共同體，中國(guó)文學(xué)正越來越深入地融進(jìn)這個(gè)共同體。

【注釋】

①②1826《改革開放40年最有影響力40部小說入選理由》，《小說選刊》2018年第11期。

③Jiang Zilong，“Manager Qiao Assumes Office，” Chinese Literature，No. 2，1980.

④Tzu-lung Chiang，All the Colours of the Rainbow，trans Mingjie Wang，Beijing：Chinese Literature Press，1983. 收錄《喬廠長(zhǎng)上任記》《喬廠長(zhǎng)后傳》《一個(gè)工廠秘書的日記》等。

⑤Zilong Jiang，La vie aux mille couleurs：nouvelles，Beijing：Litteérature chinoise，1983.

⑥Zilong Jiang，Alle Farben des Regenbogens，?bers. von Rolf Warnecke，Beijing：Verlag fuür Fremdsprachige Literatur，1989.

⑦Jiang Zilong，“Direktor Qiao übernimmt das Kommando”，in：Rudolf G. Wagner ed.，Literatur und Politik in der Volksrepublik China，F(xiàn)rankfurt：Suhrkamp Publ，1983，S.283-349.

⑧⑨鄭曄：《國(guó)家機(jī)構(gòu)贊助下中國(guó)文學(xué)的對(duì)外譯介——以英文版〈中國(guó)文學(xué)〉（1951—2000）為個(gè)案》，上海外國(guó)語大學(xué)博士論文，2012，第118-119、122頁。

⑩耿強(qiáng)：《文學(xué)譯介與中國(guó)文學(xué)“走向世界”——“熊貓叢書”英譯中國(guó)文學(xué)研究》，上海外國(guó)語大學(xué)博士論文，2010，第4頁。

11劉勰著：《文心雕龍》，韓泉欣校注，浙江古籍出版社，2001，第244頁。

12Zhang Jie，Schwere Flügel. Roman，Aus dem Chinesischen von Michael Kahn-Ackermann，München：Carl Hanser Verlag，1985;Berlin：Aufbau Verlag，1986.

13孫國(guó)亮、沈金秋：《張潔作品在德國(guó)的譯介與接受研究》，《當(dāng)代文壇》2019年第6期。

14Wolf Baus，“Vorbemerkung der Herausgeber，” in Hefte für ostasiatische Literatur，Heft 4，1985，S. 7.

15Zhang Jie，Ailes de plomb，version fran?aise établie avec la collaboration de ConstantinRissov，Maren Sell & Cie，1986.

16Zhang Jie，Leaden Wings，trans. Gladys Yang，London：Virago Press，1987.

17Zhang Jie，Heavy Wings，trans. Howard Goldblatt，New York：Grove Press，1989.

19Gao Xiaosheng，Chen Huansheng geht in die Stadt，?bersetzen：Gabriele Jordan，Berlin：Erkundungen，1986.

20Kao Hsiao-sheng，Geschichten von Chen Huansheng：Erz?hlungen，?bersetzen：Eike Zschacke，G?ttingen：Lamuv，1988.

21Gao Xiaosheng，The Broken Betrothal，Beijing：Chinese Literature Press，1987.

22[美]李清柳、劉國(guó)芝：《英文版“熊貓叢書”在美國(guó)的傳播》，《世界華文文學(xué)論壇》2017年第4期。

23Dix auteurs modernes：nouvelles，Beijing：Littérature chinoise，1983;Dix auteurs modernes：nouvelles，Beijing：Editions en Langues étrangères，2004.

24Best Chinese Stories，1949—1989，Beijing：Chinese Literature Press，1989.

25Shi Shuqing and others，A Knife in Clear Water and Other Stories，San Francisco，Calif.：Long River Press，2012.

27Lu Yao，La Vie，trad. Zhang Rongfu，?ditions en langues eétrangeères，1990.

28Ning Sheng，“Lu Yaos ‘A Soul-stirring Scene：Translation and Critical Introduction，” MA Thesis，University of Iowa，1986.

29姜智芹：《英語世界的賈平凹研究》，《南方文壇》2017年第4期。

30Jiang Pingao，The Heavenly Hound，Beijing：Chinese Literature Press，1991.

31Jia Pingwa Turbulence：a Novel，trans. Howard Goldblatt，Louisianan State University Press，1991.

32Jia Pingwa，Happy Dreams，trans. Nicky Harman，Amazon Crossing，2017.

33Liu Xinglong，Croquants de Chine，trad. Fran?oise Naour，Paris：Bleu de Chine，1998.

34Zhou Meisen，Made in China：Roman，trad. Mathilde Mathe，Paris：Gallimard，2016.

35新華社：《小說〈人民的名義〉將被翻譯成12種語言文字出版》，http：//www.xinhuanet.com/local/2017-09/08/c_1121631384.htm，2019-12-17。

36張潔：《一個(gè)中國(guó)女人在歐洲》，中國(guó)華僑出版公司，1989，第21頁。

37Eric Abrahamsen，“Forward，” in Lu Yao，Life，trans. Chloe Estep，Amazon Crossing，2019.

38“Lu Yaos Ordinary World Now on Air as TV Series，”China Daily-US Edition，March 12，2015.

39“Ordinary World Could Lead to a Wave of TV Series Adapted from Mao Dun Literature Prize Works，”China Daily，April 3，2015.

40龍?。骸吨袊?guó)文學(xué)何時(shí)能成為世界文學(xué)——專訪紅樓夢(mèng)譯者吳漠汀》，《南方周末》2017年6月12日。

41Andrea W?rle，“Nachwort，”in：Andrea W?rle （Hg.）：Chinesische Erz?hlungen，München：Deutscher Taschenbuch Verlag，1990，S. 273.

42馬漢茂等：《德國(guó)漢學(xué)：歷史、發(fā)展、人物與視角》，李雪濤等譯，大象出版社，2005，第648 頁。

43Anne Engelhardt，“Ng Hong-chiok：Vorwort，” in：Anne Engelhardt，Ng Hong-chiok （Hg.）：Wege. Erz?hlungen aus dem chinesischen Alltag，Bonn：Engelhardt-Ng Verlag，1985，S. 4.

44Huang Keqin，“Die Rezeption von Zhang Jies Werken in Deutschland，” in：Literaturstraβe：Chinesisch-deutsches Jahrbuch für Sprache，Literatur und Kultur，Band 7，K?nigshausen & Neumann，2006，S. 306.

45Frances Wood，“Leaden Wings by Zhang Jie，” The China Quarterly，No. 113，Mar 1988，p. 137.

4647Rudolf G. Wagner，Inside a Service Trade：Studies in Contemporary Chinese Prose，Cambridge （Massachusetts） and London：Harvard University Press，1992，p.420，pp.397-398.

48Margaret Decker，“The Vicissitudes of Satire in Contemporary Chinese Fiction：Gao Xiaosheng，” Ph. Ddissertation，Stanford University，1987，p.116.

49Yang Qian，“Urban Strangers：Representations of Migrant Workers in Contemporary Chinese Literature，F(xiàn)ilm，and Popular Culture”，University of California，Santa Barbara，Ph. D dissertation，2014，p.62.

50Michael Duckworth，“An Epic Eye on Chinas Rural Reforms，”Asian Wall Street Journal，Oct 18，1991.

51Tim Wright，“ ‘The Spiritual Heritage of Chinese Capitalism：Recent Trends in the Historiography of Chinese Enterprise Management，” The Australian Journal of Chinese Affairs，No. 19/20，1988.

52Howard W. French，“A Gadfly Criticizes Chinas Powerful，Within Limits，”New York Times，May 22，2004.

53Lee Yee ed.，The New Realism：Writings from China After the Cultural Revolution，New York：Hippocrene Books Inc.，1983，p. 8.

54Michael Duckworth，“An Epic Eye on Chinas Rural Reforms，” Asian Wall Street Journal，Oct 18，1991.

55“China TV Series on Anti-corruption Campaign Goes Viral，” BBC Monitoring Asia Pacific，Apr 2，2017.

56Yi-Tsi Mei Feuerwerker，“An Interview with Gao Xiaosheng，” Modern Chinese Literature，Vol. 3，No. 1/2 （Spring/Fall 1987），p. 123.

57Yu Min Claire Chen，“Chinese Literature in Review，” Chinese Literature Today，Vol. 7，Iss. 1，2018.

58Anonymous，“Pingwa，Jia：Happy Dreams，” Kirkus Reviews，Aug. 15，2017.

59魯迅：《而已集·小雜感》，見《魯迅全集》第3卷，人民文學(xué)出版社，2005，第556頁。

60Kandice Hauf，“Reviewed Work（s）：Heavy Wings by Zhang Jie and Howard Goldblatt，” Harvard Book Review，No. 17/18，Summer-Fall，1990.

61Jun Xie，“The Wild Individual：Politics and Aesthetics of Realism in Post-Mao China（1977-1984）”，Ph. D Dissertation，New York University，2017，p. 259.

62Michael Duckworth，“An Epic Eye on Chinas Rural Reforms”，Asian Wall Street Journal，Oct 18，1991.

63Salibury Harrison，“Rev. of Turbulence，” New York Times，Oct 11，1991.

64明恩溥著：《中國(guó)人的氣質(zhì)》，秦悅譯，學(xué)林出版社，2001，見目錄。

65Douglas Hill，“Strange and Wonderful Literary Blossomings in the East，” The Globe and Mail，Toronto，July 13，1985.

66Michelle M. Yeh，“Reviewed Work（s）：Leaden Wings by Zhang Jie and Gladys Yang，” World Literature Today，Vol. 62，No. 3，1988.

67Kandice Hauf，“Reviewed Work（s）：Heavy Wings by Zhang Jie and Howard Goldblatt，” Harvard Book Review，No. 17/18，Summer-Fall，1990.

68Yang Qian，“Urban Strangers：Representations of Migrant Workers in Contemporary Chinese Literature，F(xiàn)ilm，and Popular Culture”，University of California，Santa Barbara，Ph. D dissertation，2014，p.62.

69https：//www.goodreads.com/book/show/41954480-life，2019-12-10.

70Ann Scott Snyder，“Rev. of Turbulence，” The Christian Science Monitor（Eastern edition），Jan 15，1992.

71Paul E. Hutchinson，“Rev. of Turbulence，” Library Journal，Vol.116，1991.

72Mayabhushan Nagvenkar，“ ‘Happy Dreams：In the Murky Shadows of Chinas Glittering Skylines （Book Review），” Ians English，New Delhi，May 18，2018.

73https：//www.goodreads.com/book/show/41954480-life，2019-12-10.

74See Yi-Tsi Mei Feuerwerker，“An Interview with Gao Xiaosheng，”Modern Chinese Literature，Vol. 3，No. 1/2（Spring/Fall），1987.

75本表基于Worldcat統(tǒng)計(jì)，時(shí)間截至2020年1月1日。只統(tǒng)計(jì)了譯成外文的改革主題小說作家的個(gè)人文集和長(zhǎng)篇小說單行本，重印的合并統(tǒng)計(jì)。

76本表基于Worldcat統(tǒng)計(jì)，時(shí)間截至2020年1月1日。只統(tǒng)計(jì)了中文版的改革主題小說作家的長(zhǎng)篇小說單行本、以改革主題短篇小說篇名命名的多位作家作品合集，以及作家的個(gè)人文集，涵蓋不同出版社、不同年份出版以及重印的。

77姜智芹：《中國(guó)文學(xué)海外傳播新變化》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》2019年5月27日。

78習(xí)近平：《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，見何英《馬克思主義文藝?yán)碚撛诋?dāng)前中國(guó)的實(shí)踐：?jiǎn)栴}與解決路徑》附錄一，上海大學(xué)出版社，2018，第199頁。

79習(xí)近平：《決勝全面建成小康社會(huì) 奪取新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義偉大勝利——在中國(guó)共產(chǎn)黨地 十九次全國(guó)代表大會(huì)上的報(bào)告》，《新長(zhǎng)征》2017年第11期。

80姜智芹：《當(dāng)代小說他者譯介與海外接受中的意見領(lǐng)袖》，《山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》 2019年第1期。

81楊四平：《跨文化的對(duì)話與想象：現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)海外傳播與接受》，東方出版中心，2014，第53頁。

（姜智芹，山東師范大學(xué)文學(xué)院。本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“當(dāng)代小說譯介與接受中的中國(guó)形象建構(gòu)研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16BZW119;“2018年山東省研究生導(dǎo)師海外訪學(xué)計(jì)劃資助項(xiàng)目”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：魯教研字〔2018〕2號(hào)）