“拍抗美援朝電影是我的夢想”

本報記者　徐劉劉

“拍攝抗美援朝題材電影是我的夢想”，抗美援朝題材電影《金剛川》導(dǎo)演郭帆近日接受《環(huán)球時報》專訪時這樣說。本片由管虎、郭帆和路陽三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，兩個月內(nèi)完成拍攝，首日票房破億，首日排片18.4萬場更是刷新國產(chǎn)電影首日場次紀錄。

“修橋不是打仗，修橋也是打仗”

環(huán)球時報：許多觀眾比較好奇，繼《流浪地球》之后，你為什么會選擇拍攝一部抗美援朝題材戰(zhàn)爭片？

郭帆：我覺得男性導(dǎo)演心中可能都有一個拍戰(zhàn)爭片的夢想，同時加入此次聯(lián)合創(chuàng)作，我覺得很光榮，這是我最直觀的感受。

環(huán)球時報：包括前期的幾大戰(zhàn)役在內(nèi)，抗美援朝過程中發(fā)生過許多英雄事跡，這次為什么選擇拍攝一座工兵橋的故事？

郭帆：其實有很多方向，但是我們最初討論的時候，就想能不能找一個之前沒有用過的視角?？戳撕芏噘Y料后發(fā)現(xiàn)有這樣一段修橋的故事。從普通士兵的個人視角切進去，通過以小見大的方式展現(xiàn)出整個宏觀戰(zhàn)場，而且能讓觀眾留下更多腦補空間。

就像片中鄧超飾演的高連長所說：修橋不是打仗，修橋也是打仗。沒有后勤保障，我們很多事情是完成不了的。

“我們得銘記這些英雄”

環(huán)球時報：電影的哪一部分最打動你？

郭帆：電影的英語片名“Sacrifice”本意是犧牲，這個影片本身其實就是講犧牲。最打動我的是吳京和張譯飾演的角色之間的戰(zhàn)友情和兄弟情，他們兩個搶著去為彼此犧牲。“我知道你想干什么，我所在的地方是最危險的，所以你想替我守衛(wèi)這個地方”，這就是影片最打動我的地方。

我們也想通過這部影片表達這種情感，當下的年輕人距離這場戰(zhàn)爭已經(jīng)有70年了，很多事情已經(jīng)被淡忘，但這份情感和信念彌足珍貴。我們特別希望能夠通過這部影片把它傳遞下去，正是當年這樣一群比我們年齡還小的年輕人的犧牲，才換來我們的今天，我們得銘記這些英雄。

“我們做了100多種樹”

環(huán)球時報：《金剛川》由三位導(dǎo)演合作完成，你們是如何分工的？

郭帆：“分”其實特別容易，商量好你做這個我做那個（就行），難的是“合”。因為影片并沒有嚴格區(qū)分段落，所以很難讓它觀感一致。大家有各自的風(fēng)格、預(yù)定方式和敘事方式，我們必須把它合在一部電影里面。

最難的其實是大量溝通，舉一個小例子：片中有大量地面陣地與天上的飛機對戰(zhàn)（的畫面），可能是一掃而過的兩個鏡頭，但這兩個鏡頭不是在同一時間和同一地點拍攝的。

管虎和張譯每天在丹東拍，我在北京拍。如果想把這些鏡頭剪在一起就需要大量溝通，演員怎么看，飛機朝哪個方向飛，甚至地面開了幾槍幾炮，這些都要溝通。我和張譯有時夜里三四點還打電話，我說你眼睛還得往上抬。

特別是到了后期，所有的視效、混音和配音都必須融合在一起。我記得校片前一天我們?nèi)齻€導(dǎo)演一起看，很難分清哪個鏡頭是誰做的。其實最開始是按照各自的擅長進行分工，但最難的是完全融合在一起。

環(huán)球時報：你之前沒有碰過戰(zhàn)爭片題材，拍攝戰(zhàn)爭片有哪些挑戰(zhàn)？

郭帆：最大的挑戰(zhàn)就是時間緊，任務(wù)重。我們?nèi)瑧?yīng)該是600多個視效鏡頭，而且它不是相對簡單的，是很復(fù)雜的，有很多是全CG的。所以我們需要大量前期準備，想在短時間完成，就必須明確知道到底有多少個鏡頭。

我們看景的時候，把金剛川36平方公里的山川河流整體掃描了一遍，之后就有基礎(chǔ)物理環(huán)境的底了。但上面還需要有樹木、河流，這些都需要準備。要用三維技術(shù)建一棵樹，需要有樹干、樹葉，但一個山丘上不可能只有一棵樹，而把這棵樹不斷復(fù)制的話，觀眾一眼就可以看出這是假的。怎么辦呢？我們就做了100多種樹，拼在這里面，才能產(chǎn)生植物多樣性的感覺。

我們當時有2600人的視效團隊，如果不知道需要多少任務(wù)量、多少鏡頭，我們就沒有辦法用好這2600人，所以必須知道怎么分工，這是很重要的前提。

“文學(xué)性作品影視化不太容易”

環(huán)球時報：近日流媒體巨頭網(wǎng)飛買下《三體》海外改編權(quán)，將把《三體》小說三部曲打造成劇集，對此你怎么看？

郭帆：關(guān)于文學(xué)影視化的問題，文學(xué)和影視是兩種不同的載體。一類文學(xué)作品是偏向視覺化的，比如雙雪濤老師的作品，所以影視化改編相對容易。但如果偏向文學(xué)性，就不太容易，或者說改編的時候需要換一個思路——選擇文學(xué)作品中的視覺化的基礎(chǔ)，當時我們改編《流浪地球》其實也是按照這個邏輯。先選取其中最大的視覺邏輯和沖突，即能夠給觀眾帶來主要印象的點，其實就是行星化用機，一個龐然大物，所以我們基于這個點去開發(fā)世界觀，改編的時候也要選取作品中最容易轉(zhuǎn)換成視覺的部分。

我們經(jīng)常和編劇說“你不要寫太文學(xué)性的東西”。比如：天上飄過一朵開心的、憂傷的云。字好寫，但是我們很難把它表現(xiàn)出來，需要通過某種視覺組合去表現(xiàn)云的開心?！?/p>