從《塘鵝》一隅看斯特林堡室內(nèi)劇的“舞臺(tái)敘述者”形象

楊海艷?殷雪圻

摘要：室內(nèi)劇被視作斯特林堡戲劇的一個(gè)重要組成部分，而《塘鵝》（The Pelican）作為其室內(nèi)劇的代表，表現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇到現(xiàn)代戲劇過(guò)渡時(shí)期作者為解決戲劇內(nèi)容和形式的危機(jī)進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，“舞臺(tái)敘事者”形象使“主觀戲劇”藝術(shù)達(dá)到成熟。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)劇;舞臺(tái)敘事者;斯特林堡;《塘鵝》

斯特林堡在給朋友阿道爾夫·保羅（AdolfPaul）的信中，提出了室內(nèi)劇的座右銘：“形式小巧，主題簡(jiǎn)單，描寫(xiě)細(xì)膩，人物要少，觀點(diǎn)要偉大，想象要自由，但是要建立在觀察、經(jīng)歷和細(xì)心研究的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)單，但是不能為簡(jiǎn)單而簡(jiǎn)單，不要大的道具，不要過(guò)多的配角。”[1]他極探索追求，晚年更是致力于室內(nèi)劇探索，還創(chuàng)設(shè)了 “舞臺(tái)敘事者”的這一形象。借助這一“舞臺(tái)敘事者”之嘴、之眼、之腦，讀者能清楚地了解作品中人物的內(nèi)心世界以及作者所想要表達(dá)的想法。

《塘鵝》是室內(nèi)劇四部曲中第一個(gè)在親密劇院上演的劇目，斯特林堡三易其稿才最終令自己滿意。這部劇帶給觀眾和讀者的驚駭甚至超出《父親》。根據(jù)瑞典的民間傳說(shuō)，母塘鵝用自己乳房中的血喂養(yǎng)自己的幼仔，作品里有好名聲、好口碑的受到贊譽(yù)的母親認(rèn)為自己是一個(gè)好母親，實(shí)際上卻是一個(gè)對(duì)家庭犯了罪的兇手。她獨(dú)占家里的錢(qián)財(cái)并藏匿，用于和情人預(yù)備役中尉阿克塞爾揮霍，并合謀殺死了自己的丈夫。她對(duì)子女也一樣吝嗇刻薄，一雙兒女從小受凍挨餓，牛奶被抽了油脂，冬天沒(méi)有木材燒火取暖，兒子整日咳嗽，瘦骨嶙峋，以酒充饑，女兒到了出嫁年齡卻發(fā)育不全……。斯特林堡在劇中創(chuàng)設(shè)了“兒子”——“舞臺(tái)敘事者”的人物形象，并配以簡(jiǎn)潔和富有象征意義的舞臺(tái)提示，包括對(duì)音樂(lè)和道具的選擇，這些藝術(shù)形式有利于揭示人物內(nèi)心深處的心理過(guò)程，創(chuàng)設(shè)幻覺(jué)和神秘氛圍。

《塘鵝》中，“兒子”弗里德里克是“舞臺(tái)敘事者”。這個(gè)家庭的罪惡在兒子的視角中一點(diǎn)點(diǎn)被揭開(kāi)。在第一幕與母親的對(duì)話中，他就流露出對(duì)這個(gè)家庭中種種異常的懷疑，他質(zhì)問(wèn)母親父親死后留下的財(cái)產(chǎn)和家里的經(jīng)濟(jì)狀況，他向母親質(zhì)疑，在這個(gè)沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)保暖內(nèi)衣，沒(méi)有劈柴燒火的家，怎么可能“有錢(qián)出國(guó)進(jìn)行愚蠢的豪華旅游？”當(dāng)兒子提出，飯都是清湯寡水，里面只有胡椒和鹽，越吃越餓的時(shí)候，母親驚恐地以權(quán)威結(jié)束了這場(chǎng)對(duì)話。第二幕“兒子”與他的妹妹葉爾達(dá)坐在客廳，當(dāng)問(wèn)到新婚的妹妹是否感到幸福的時(shí)候，葉爾達(dá)開(kāi)始描摹這個(gè)家庭的美好表象，“有好名聲好口碑的父母真是不錯(cuò)，我們真應(yīng)該謝謝他們……你還記得父母的銀婚嗎？他們得到那么多好的祝詞和贊美詩(shī)！”面對(duì)沉浸在謊言中麻痹自己的妹妹，弗里德里克毫不留情地回答“平時(shí)過(guò)著豬狗似的生活，卻要慶祝自己幸福的婚姻，真是笑話……說(shuō)得很多，但真情很少”[2]。

當(dāng)兒子發(fā)現(xiàn)了父親留給他的遺書(shū)之后，所有的懷疑變成了現(xiàn)實(shí)，他“撲倒在沙發(fā)上，痛苦地直打滾，”他向妹妹揭露了母親吸血鬼的真面目：他們不僅合謀逼死了父親，而且為了能和情人堂而皇之廝混，她居然騙女兒嫁給了他的情人。一對(duì)兒女痛不欲生，“舞臺(tái)敘事者”兒子決意揭開(kāi)母親的面具，進(jìn)行報(bào)復(fù)。最后一幕中，兒子坐在象征父親權(quán)威的搖椅上，開(kāi)始了對(duì)母親的審判。他指責(zé)母親從小對(duì)自己漠不關(guān)心，自己從來(lái)沒(méi)有吃過(guò)母乳，在自己4-5歲的時(shí)候，就在女仆家目睹了“那些見(jiàn)不得人的場(chǎng)面……知道了人生所有的秘密”，在年幼的妹妹病得要死的時(shí)候，她卻去聽(tīng)歌劇，兒子憤怒地指出是母親“謀殺”了父親，“謀殺”了妹妹。在被揭穿所有的偽裝之后，母親終于從漫長(zhǎng)的迷夢(mèng)中醒來(lái)，她喃喃自語(yǔ)：“真是可怕極了，為什么過(guò)去沒(méi)有人能把我喚醒呢？”這個(gè)兼具“舞臺(tái)敘事者”身份的兒子還要對(duì)母親實(shí)施最后一擊，他說(shuō)，“她很壞，所以她很可憐”，一種上帝般的悲天憫人的情懷油然而生。“舞臺(tái)敘事者”弗里德里克幫助讀者了解了前因后果，但是他無(wú)力去拯救這個(gè)世界，只能在酒醉中，借一把火，燒光了這塵世的無(wú)窮罪惡，兒子，女兒，母親全部葬身火海，也預(yù)示了火是凈化的方法。酒精是斯特林堡的必需品，1908年6月13日他在日記中寫(xiě)道：“給我幸福幻覺(jué)的只有酒，所以我喝酒。酒使人減緩活著的折磨，使慵懶的頭腦機(jī)敏智慧！我青春年少時(shí)，酒使我止餓。”[3]作品中的兒子成為隱含作者的代言人，這個(gè)劇中的“舞臺(tái)敘事者”既是劇中人，又是可以洞穿一切的局外者;既是困難的承受者，也是消除困難的施動(dòng)者;他饑餓時(shí)以酒充饑，在酒后的夢(mèng)游中，他揭穿了這個(gè)被謊言包裹的世界，并對(duì)母親進(jìn)行審判，但這個(gè)“舞臺(tái)敘事者”給這個(gè)世界提供的唯一出路卻是酗酒之后的悲劇的毀滅。

斯特林堡室內(nèi)劇的“舞臺(tái)敘事者”的實(shí)踐使其開(kāi)創(chuàng)的“主觀戲劇”藝術(shù)達(dá)到成熟，使他的室內(nèi)劇獨(dú)樹(shù)一幟，不拘于外部現(xiàn)實(shí)，影響了后來(lái)的表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等戲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李之義譯. 2005.[瑞典]奧古斯特·斯特林堡.斯特林堡文集： 第1卷[M].北京：人民文學(xué)出版社.

[2]李之義譯. 2005.[瑞典]奧古斯特·斯特林堡.斯特林堡文集： 第5卷[M].北京：人民文學(xué)出版社.

[3]潘曉松譯. 2003.[英]瑪麗·桑德巴赫.地獄.神秘日記抄：英譯者序言[M].北京：東方出版社年版.

作者簡(jiǎn)介：

楊海艷，女，天津，講師，研究方向：外國(guó)文學(xué);

殷雪圻，男，天津，講師，研究方向：外國(guó)文學(xué)。

基金項(xiàng)目：

天津市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“斯特林堡室內(nèi)劇研究”（ TJWW17-018）階段性成果。