“靜飲山川
——金石碑帖暨書畫名家拓片作品展”研討會

喻建十/Yu Jians hi

喻建十：（天津美術(shù)學(xué)院教授、天津書協(xié)副主席）：各位來賓、各位專家下午好，很榮幸擔(dān)當(dāng)這次座談會的主持人，現(xiàn)在說一下這次座談會的主旨。正如賈廣健院長在開幕式致辭中所講，這個展覽不僅對天津美術(shù)學(xué)院的學(xué)科建設(shè)，對于天津書法事業(yè)發(fā)展都起到了很好的推動作用。當(dāng)下對書法的學(xué)習(xí)研究方興未艾，天津美術(shù)學(xué)院的書法專業(yè)從2004年創(chuàng)建至今已經(jīng)走過了15個年頭。書法學(xué)領(lǐng)域里包含著很重要的一點(diǎn)就是碑帖的學(xué)問，但是不無遺憾的是， 不管是天津美術(shù)學(xué)院還是現(xiàn)在很多的藝術(shù)院校在進(jìn)行書法學(xué)的教學(xué)過程當(dāng)中，對碑帖版本的深入研究在某種程度上是有缺失的。我們這個展覽和這次研討會，還有明天的講座，應(yīng)該至少是對于天津美術(shù)學(xué)院書法教學(xué)和學(xué)科建設(shè)，以及對天津書法家在書法創(chuàng)作領(lǐng)域更深入的探究起到積極的推進(jìn)作用。所以，這個研討會恰逢其時(shí)，這個展覽也恰逢其時(shí)。

首先請?zhí)旖蛎佬g(shù)學(xué)院院長賈廣健教授致辭。

賈廣健：再次感謝張法市先生把這么好的藏品帶到天津美術(shù)學(xué)院來，也再次歡迎幾位在金石碑帖方面著名的學(xué)者到天津美術(shù)學(xué)院來，這對我們學(xué)校的書法專業(yè)教學(xué)和書法學(xué)科建設(shè)都有很大的推動作用。剛才在現(xiàn)場我感受到了大家的熱情。雖然金石碑帖研究也好，收藏也好，本身是一個小的門類，但是，今天看到大家有這么高的熱情，說明了人們對于傳統(tǒng)文化、對于書法藝術(shù)的熱愛。同時(shí)，這個展覽讓我們天津美術(shù)學(xué)院的師生，包括我本人都受益匪淺。原來接觸書法，從上學(xué)到現(xiàn)在都是接觸到的零散的拓片，這個展覽按照書法的歷史發(fā)展脈絡(luò)來系統(tǒng)性布展，使我思考了許多過去沒有想過的問題。通過這次展覽我們看到了一些名碑的原拓，過去沒有見過原作，這次看到很多，包括張法市先生介紹的有的碑帖是幾種版本拿來進(jìn)行對比展示，這在學(xué)術(shù)研究上是非常嚴(yán)謹(jǐn)和難得的。這個展覽是今年天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的收官展覽和跨年展覽，沒想到在天寒地凍的時(shí)候?yàn)槲覀冊黾恿艘环N藝術(shù)的溫度，增加了一種書法的熱度，更重要的是給天津美術(shù)學(xué)院的書法教學(xué)和學(xué)科建設(shè)注入了新的力量。所以，我代表美院對這次參加座談會的各位先生再次表示感謝！

喻建十：感謝賈廣健院長的致辭，首先請上海文史館研究館員、上海書法家協(xié)會名譽(yù)主席周志高先生發(fā)言。

周志高：從上海受邀請到這里來非常高興，對于這個展覽，第一是震撼，第二是感恩，第三是學(xué)習(xí)。我從事書法創(chuàng)作，走過了很多地方，像這樣很珍貴的碑帖展覽，我還是第一次看到。盡管我們上海，包括上海圖書館有很多這方面的展覽，但圖書館小展廳的展示效果不如這里。像頂層展廳展覽的那個場面這么高這么長，沒有天津美術(shù)學(xué)院這么一個好的展廳還真展示不出來，這個是讓人很震撼的。還有像歐陽修的《醉翁亭記》，我今天看到了原拓很親切，感謝天津美術(shù)學(xué)院和我們的收藏家。

從書法出版和創(chuàng)作的角度，我認(rèn)為離不開碑帖。離開碑帖我們的碑帖收藏家和研究者以及書法創(chuàng)作者就是無源之水?，F(xiàn)在提守正創(chuàng)新，我們歷史上有很多正能量的東西，所以我覺得搞收藏的也好，對于書法創(chuàng)作也好，出版也好，確實(shí)離不開碑帖原拓。這是我在這里談一點(diǎn)感想，希望好事能夠做下去，現(xiàn)在相對研究和收藏，還是搞書法和美術(shù)創(chuàng)作的人多。研究碑帖的人才不多，還要注意培養(yǎng)接班人。我知道復(fù)旦大學(xué)成立一個古跡保護(hù)研究院，里面有一個內(nèi)容就是對碑帖研究。這次天津美術(shù)學(xué)院搞得很好，每張展品都配了相應(yīng)的文字說明，借助這樣的展覽，我們美術(shù)學(xué)院的教學(xué)和創(chuàng)作就能把碑帖很自然地融入其中了。下一步能否把精彩的東西通過圖片、文字編成類似教材和古籍交流本。所以，我覺得圖文結(jié)合、有圖有文是一個很好的嘗試。

鄒城葛山《維摩詰經(jīng)》 北周大像二年刻

喻建十：我在讀書的時(shí)候就見過很多周先生的作品，剛才周先生對金石碑帖發(fā)展提出了殷切的期望，這也是天津美術(shù)學(xué)院，甚至天津書法界乃至全國書法界將要面臨的一個工作，就是對碑帖的研究要深入系統(tǒng)地展開，如果有可能，我們以此次展覽為契機(jī)，天津美術(shù)學(xué)院和其他專門組織能夠攜起手來，像周先生期望的那樣，在合適的時(shí)候成立一個碑帖研究的機(jī)構(gòu)，以此為突破口發(fā)揚(yáng)光大，這是一個非常好的開端。我當(dāng)年在天津藝術(shù)博物館，也就是現(xiàn)在的天津博物館工作的時(shí)候也涉獵碑帖，確實(shí)這里的學(xué)問很深，這次請來了很多這方面的專家，下面請鑒定專家孟憲鈞先生發(fā)言。

孟憲鈞：我看了這個展覽很震撼，張法市先生個人收藏這么多，等于是一部圖片版的中國書法史。書法進(jìn)院校、進(jìn)美術(shù)學(xué)院是一個創(chuàng)舉，因?yàn)闀嬐矗瑢τ跁ㄏ底饔锰貏e大，對于畫中國畫的人特別必要。過去我的老師給我們講，中學(xué)時(shí)候我的老師雷健農(nóng)先生跟我講，他求學(xué)的時(shí)候每天都是又畫又寫，都有書法的基本功，他是大字寫碑，小楷寫帖。啟功先生青少年時(shí)候?qū)W趙、董、歐，到了50歲之后覺得自己的字不夠硬朗又再學(xué)柳，以強(qiáng)其骨，他自己有一首詩：“先摹趙董后歐陽，晚愛誠懸竟體芳?！闭\懸指的就是柳。1942年時(shí)先生30歲，看他的書畫作品就相當(dāng)成熟了，書法就有自己的面貌了，此后以帖為主，他的今草是有碑帖傳承的?，F(xiàn)在有些書法家就不敢恭維了，所謂自創(chuàng)一體，還說什么創(chuàng)新，那是胡來，沒有根源，讓人根本看不懂。20世紀(jì)70年代后人們請啟先生題簽，一般人都知道他的行書多，但是他各方面都有深厚的功底，又有文史的基礎(chǔ)，體現(xiàn)在書法上就是有味道，所以他的書法這么文氣。現(xiàn)在有些寫書法的，天天網(wǎng)上說研究古人的“小學(xué)”，又不讀書，所以字俗不可耐，寫字不學(xué)文化，這個救不了。這次碑帖展覽進(jìn)天津美術(shù)學(xué)院，對于美院的教學(xué)，尤其是中國畫學(xué)院的學(xué)科建設(shè)大有益處，不光對天津美術(shù)學(xué)院，同時(shí)對天津書法界也大有助益。

天津研究碑帖是有傳承的，天津有這個條件，有這個基礎(chǔ)，像編寫《校碑隨筆》的方若先生，最早發(fā)現(xiàn)甲骨文的孟定生、王襄先生以及碑帖收藏家楊魯安先生、吳玉如先生、覽的作品多關(guān)注亞洲文化傳統(tǒng)，致力于尋根或重新詮釋文化的異同，凸顯出溫柔細(xì)膩的人文關(guān)懷，在情感的表達(dá)上呈現(xiàn)出含蓄內(nèi)斂的設(shè)計(jì)風(fēng)格。通過參與這次展覽，設(shè)計(jì)師也會受到不同的啟發(fā)，并生發(fā)出關(guān)于設(shè)計(jì)的新思考。

北魏《始平公造像》

喻建十：應(yīng)該說書法進(jìn)校園，從國家大政方針來說勢在必行，不但對美術(shù)學(xué)院的書法專業(yè)教學(xué)有幫助，而且書法專業(yè)之外的搞美術(shù)的學(xué)子都應(yīng)該進(jìn)行一些書法的嘗試，這個也確實(shí)對美術(shù)事業(yè)發(fā)展有很大的作用。我們一定不辜負(fù)老先生、老前輩的殷切期望，我們將會以此次展覽和座談會為契機(jī)，把天津美術(shù)學(xué)院的書法進(jìn)一步提升，同時(shí)通過書畫同源，進(jìn)一步促進(jìn)中國畫的發(fā)展。下面請故宮博物院翁連溪研究員發(fā)言。

翁連溪：我在博物館搞古籍研究30余年，關(guān)于碑帖剛才大家講得非常好，碑帖不但書法價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值非常高，還有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。因?yàn)槭鞘^上的文字不可改動的，現(xiàn)在出土的碑刻具有記載歷史的價(jià)值，這是非常重要的。

再有它的藝術(shù)價(jià)值是非常高的，書法藝術(shù)價(jià)值就不講了，碑帖有文字，還有很多早期的碑帖都是有圖案的，它跟印刷史也有重要的關(guān)系。這次的碑帖展示這么多，故宮也展出過許多碑帖都沒有這么壯觀，沒有像這樣不同的碑帖展示是按時(shí)間順序一直延續(xù)下來，并且有一個碑帖有七種不同的版本，通過不同的版本看出碑不同的變化，像是不是翻刻的，再就是還有很多問題都可以一目了然，有利于進(jìn)行細(xì)致的研究。

碑帖有很多的裝潢形式，可以從碑帖的內(nèi)容和封面裝幀上看版本信息，像書簽的用紙是非常講究的，不同的書簽用紙或印章，都能體現(xiàn)碑帖版本藝術(shù)價(jià)值的高低。再一個就是拓印材料的研究，這也是一門科學(xué)，像研究宋代的碑帖，它所用的紙和墨，在不同時(shí)期有不同變化，這也可以成為研究不同版本的鑒定方法。

喻建十：現(xiàn)在隨著提高民族自信和重振傳統(tǒng)文化，對于源遠(yuǎn)流長的書畫藝術(shù)的版本的修復(fù)、保存還有流傳的研究確實(shí)是刻不容緩擺在我們這一代人的面前，再不及時(shí)研究搶救脈就要斷了，剛才翁先生提出了很好的課題。下面請上海圖書館的仲威先生發(fā)言。

仲威：我從事碑帖工作也是出于一個非常偶然的機(jī)會。因?yàn)樽x高中的時(shí)候已經(jīng)開始愛好書法，有機(jī)會就購買書法碑帖影印本，幾年后，就把當(dāng)時(shí)國內(nèi)外的碑帖影印資料大多收集起來了，大概有800多本，當(dāng)時(shí)興趣很濃，覺得自己已經(jīng)很懂碑帖了，然后還把上海圖書館的碑帖書法書籍都大致翻閱一遍，本來就是一個愛好而已，并沒有職業(yè)規(guī)劃。但是，1995年夏天，我到上海圖書館的郊區(qū)備用書庫底樓參加義務(wù)勞動，那時(shí)高樓還比較少，好奇的我爬到頂樓閑逛，意外地發(fā)現(xiàn)了一個塵封數(shù)十年的碑帖拓本書庫，大約有六百平方米，里面全是碑帖堆垛，每一堆，我用腳步量了一下，有25步寬，10步長，2.5米高，黑乎乎的全是碑帖。我自己原來收藏的都是碑帖印刷品，現(xiàn)在看到的全是碑帖原件，感到非常震撼，回去跟領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，我們圖書館有寶貝，就這么偶然地開始從事碑帖整理工作，開啟了碑帖研究職業(yè)生涯。

經(jīng)過二十多年整理，館藏碑帖大概有五六萬個品種，總量25萬件，其中經(jīng)典碑帖就有五六百個品種，這和海內(nèi)外其他公共收藏機(jī)構(gòu)的收藏情況基本一樣。最近這些年出土了很多新碑，一二十年里墓志品種就增加了兩萬多種，東西是非常多。但是，能夠成為碑帖經(jīng)典的卻很少。我們看看過去這些舊藏碑帖，它們?yōu)槭裁磿蔀闀ń?jīng)典，因?yàn)橐郧坝幸粋€龐大的收藏群，碑帖一經(jīng)出土，馬上蜂擁傳拓和臨摹，就像過去的唱片一樣，一唱紅了全國流行。碑帖者中有名角，有票友，大家爭相收藏和題跋。而且碑帖也要論資排輩，出土早、傳拓少的就是名品，名家題跋的就是善本。如今懂碑帖和愛好碑帖收藏的人數(shù)遠(yuǎn)不如從前，傳播推介的工作急需恢復(fù)和開展。

現(xiàn)在，大家告訴我，對于展廳展出的張法市先生碑帖展品最大的感受是震撼。這個震撼是什么情況帶來的呢？我們是專業(yè)美術(shù)院校，本不應(yīng)該是少見多怪。但是，我們現(xiàn)在看到的碑帖以這種拓片實(shí)物形式出現(xiàn)，大家覺得是非常新奇，主要是因?yàn)槲覀儺?dāng)下的現(xiàn)代書法教育與碑帖實(shí)物研究脫節(jié)，假如在清代，古人對于這些碑帖的認(rèn)知完全會不一樣，今天的碑帖收藏已經(jīng)淡出了當(dāng)代人的視野。

對于碑帖的基本看法，剛才幾位老師都講了，張法市先生的藏品把中國書法史都可以容納了，收藏量非常驚人，作為私人收藏在歷史上也是非常難能可貴的。所謂碑帖收藏，就是指收藏秦漢到唐代的碑刻拓片，宋以后，以收藏法帖為主了。漢碑和唐碑和法帖一直是古人碑帖收藏的重點(diǎn)。中國五千年的歷史，有一大半的歷史和文字是通過碑刻傳承下來，所以碑刻的作用非常大。唐宋以前的歷史文化和書法藝術(shù)，主要看金石碑刻，唐宋以后，看古籍和法帖。我們當(dāng)代人真是眼福不淺，可以看到很多古人看不到的書法真跡和新出土的碑刻。

再者，過去不受古人關(guān)注的一些碑帖品種，例如六朝墓志，今天都重新進(jìn)入了收藏和審美的領(lǐng)域。這一風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變始于晚清，從碑帖的傳世數(shù)量就可以看出來，光緒后期到民國碑帖傳拓?cái)?shù)量和收藏品種激增，導(dǎo)致我們今天可以看到這么多品種的碑帖樣式，張法市先生的碑帖收藏就是一個很好的例證。

最后，再來談?wù)劚b潢。傳世好碑帖都是集中在冊頁和卷軸里面，碑帖單片中很難找到善本。因此，鑒定碑帖，從裝池上面就可以看出個大概情況，裝池的風(fēng)格也可以反映收藏的時(shí)代特征。我們現(xiàn)在人都喜歡整幅掛軸的，其實(shí)碑帖不適合遠(yuǎn)觀，是用來近觀的，臨摹字帖是用來把玩的。中國古人房間里掛的是字畫，很少有掛碑帖拓片的習(xí)慣，碑帖拓片一般裝裱成書冊后放在書房案頭?，F(xiàn)在，高古碑帖善本難得，書法愛好者和碑帖收藏者，只能退而求其次，去收藏晚清以后的拓片。這些未經(jīng)裝裱的整幅拓片，正好滿足了現(xiàn)代人追求的展廳效果，因此，當(dāng)下的碑帖收藏和裝裱出現(xiàn)了以整幅和掛軸為主，風(fēng)氣為之一變。

喻建十：下面請?zhí)峁┍敬握褂[展品的收藏家張法市先生發(fā)言。

漢《魯峻碑》

我在中國書店的講座上曾經(jīng)講過，咱們的老碑帖是有限的，民間交流不管哪來的就是這么幾個渠道，傳承要是沒有這個過程，就沒有人去辦，沒有人去弘揚(yáng)，這個傳統(tǒng)是傳不下去的。碑帖展進(jìn)校園也是這個初衷，天津美術(shù)學(xué)院開一個頭，弘揚(yáng)傳統(tǒng)是一種義務(wù)，是一種責(zé)任，從這個角度講，我也愿意合作。

喻建十：非常感謝張法市先生，沒有張先生就沒有我們這么大飽眼福的機(jī)會，希望以這個展覽為契機(jī)，今后把活動深入地發(fā)展下去，就是把碑帖的研究進(jìn)一步地系統(tǒng)化、深入化、學(xué)術(shù)化，望在座的專家學(xué)者從各個角度談?wù)勛约旱囊娊狻Ｏ旅嬲堦兾魇∈詹丶覅f(xié)會古籍碑帖專業(yè)委員會副主任李欣宇先生發(fā)言。

李欣宇：首先感謝張法市先生和天津美術(shù)學(xué)院提供這么好的機(jī)會，讓我們欣賞這么好的碑帖。今天我想談?wù)劚褂[，收藏協(xié)會也好，民間收藏家也好，還有我們院校的有識之士也好，怎么樣把碑帖拓本調(diào)動起來，把資源充分推到社會上，讓更多的師生，更多的愛好者、參觀者受益。今年全國的金石碑帖展形勢較好，陜西省收藏家協(xié)會舉辦了十次展覽，包括從年初的“顏真卿書法碑帖展”，后來搞的“名家題跋拓本展”，還有“康有為眼中的書法名碑”等展覽活動。我們5月份在杭州中國美術(shù)學(xué)院和浙江大學(xué)聯(lián)辦了“石刻篆書篇”的碑帖展覽，就是以篆書為主體。舉辦這么多的展覽，其實(shí)就是為了能夠引起大家的重視，引起書法愛好者，尤其是老師和學(xué)生們的關(guān)注。我們需要一個書法學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，也需要更多的人士加入到喜歡書法、喜歡碑帖、喜歡中國古代歷史文化的群體當(dāng)中。只有這個基礎(chǔ)人群不斷增加，我們的專家和高端學(xué)術(shù)活動，包括展覽展示才能夠取得更好的效果。我們孟憲鈞老師這么大年紀(jì)，每一次活動都盡量參加，幫助我們搞好展覽，這也是咱們幾十年來學(xué)者對年輕人傳幫帶的良好典范，引導(dǎo)大家一步一步進(jìn)行學(xué)習(xí)提高。我相信在座還有很多二十多歲的學(xué)生，也能夠在諸多的展覽過程中得到啟發(fā)，能夠真真正正深入地愛好和喜歡碑帖，展覽就是一個很好的方式和途徑。天津是一個好地方，有很好的碑帖書法基礎(chǔ)，我從二十多歲上學(xué)時(shí)就在天津買碑帖和古籍。我們大量的古代碑刻拓片經(jīng)過流通，通過西安傳到全國各地，我們現(xiàn)在身處西安，還要經(jīng)常到北京、天津、上海這些發(fā)達(dá)的地區(qū)進(jìn)行購買。天津有這么多的收藏家，離北京又近，還有我們的院校這么支持，希望我們的活動能夠越辦越好，希望民間收藏協(xié)會和這么多出色的收藏家能夠和院校通力合作，把展覽越辦越多，越辦越專業(yè)。

喻建十：剛才欣宇先生從展覽的角度謀劃了很多事情，我忽然有一個聯(lián)想，我們是不是以這個展覽為契機(jī)申請國家藝術(shù)人才方面的展覽基金。下面請慶彪先生發(fā)言。

慶彪：天津美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)這次花了心思把張法市先生請來，一下子帶來這么多展品，我心中不僅是震撼，而且精神上受到洗禮。這個展覽的作品從秦漢到唐宋，整個書法史交代得清清楚楚，如果深入地研究，完全有一個再認(rèn)識?，F(xiàn)在很多年輕人畫得特別好，但是一落款就受影響，這是年輕人的通病，怎么提高書法水平是當(dāng)下年輕人急需解決的問題。剛才陪著院領(lǐng)導(dǎo)看展覽，從秦漢，然后是唐楷，柳公權(quán)、歐陽詢等人的都在，我是第一次見到這么多好碑帖，我真的希望美院的學(xué)生應(yīng)該多看看。

縱觀中國書畫史，趙孟頫、沈周、文徵明、董其昌哪一個不是書畫雙絕，都是書法配著畫一起形成自己藝術(shù)風(fēng)格的。我們美院學(xué)生畢業(yè)之后吃這碗飯，怎么才能形成自己的風(fēng)格？古人怎么練？就是要看拓片汲取營養(yǎng)，然后形成自己獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。今天這個展覽，我覺得天津美術(shù)學(xué)院是最應(yīng)該感謝的，八大美院中天津美術(shù)學(xué)院是第一個舉辦這種形式展覽的，這是響應(yīng)習(xí)總書記提的文化自信的具體舉措之一。

喻建十：下面請辛渨先生發(fā)言。

辛渨：首先感謝天津美術(shù)學(xué)院提供了這么好的展覽，這么好的展覽確實(shí)不多見，對于美術(shù)教育將產(chǎn)生非常好的影響。學(xué)術(shù)方面各位專家老師說得非常到位，我們榮寶齋是經(jīng)營單位，稍微講講碑帖市場，也算是我個人的一些見解。

在緊縮性及以增加糧食生產(chǎn)為中心的農(nóng)貸政策指導(dǎo)下，農(nóng)村合作社業(yè)務(wù)紛紛由信用向生產(chǎn)轉(zhuǎn)移。尤其在1943年推行鄉(xiāng)鎮(zhèn)保合作制度以后，新設(shè)兼營合作社多以經(jīng)營生產(chǎn)為主，而信用合作社占比迅速下降。1942年以前，信用合作社占比始終保持在85%左右，1943年則迅速下降至48.1%，已失去絕對優(yōu)勢。至1945年，全國信用合作社社數(shù)進(jìn)一步下降至38%，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社占比則從10%以下上升至18%，居第二位。其他與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)相關(guān)之運(yùn)銷、消費(fèi)合作社從不足1%上升至10%以上，詳見表2[5]239。

首先，近兩年碑帖市場還是非常熱門的，去年的成交價(jià)是近兩個億。今年秋拍也是兩千多萬，本來碑帖是小眾的收藏門類，去年過億對于這個領(lǐng)域也是有非常大的提振。當(dāng)然這既是現(xiàn)在拍賣市場綜合的風(fēng)向，也是學(xué)術(shù)在引導(dǎo)市場?，F(xiàn)在大家更關(guān)注有學(xué)術(shù)、真正有營養(yǎng)的東西。另外還有一點(diǎn)，碑帖從“黑老虎”，開始慢慢走入大眾的視野，成為大眾收藏的領(lǐng)域。我們在深圳，他們的做法非常有借鑒價(jià)值，有一群年輕人辦了類似培訓(xùn)學(xué)校的班，專門給年輕白領(lǐng)開這么一種課程，這個課程就是給10或20個課時(shí)，教你拓各種各樣的文字，然后還可以裝裱，非常受都市白領(lǐng)的歡迎。他們在高強(qiáng)度的壓力之下，通過碑帖的方式，在小技藝?yán)锏玫椒潘?。在這樣學(xué)習(xí)的過程中，本來是以放松為目的，不經(jīng)意間把中國文化傳承了下來，這個也是非常好的做法。

喻建十：下面請王智忠先生發(fā)言。

王智忠：我學(xué)習(xí)書法，對于碑帖也非常感興趣，也是一個業(yè)余的碑帖收藏者。今天來了之后有兩個驚喜，第一看到這么大規(guī)模的碑帖展示，數(shù)量之多、品質(zhì)之精令人驚嘆。第二就是看到張法市老師，我和張先生幾年之前有一面之緣，也是因?yàn)楸?，?dāng)時(shí)在北京古玩城轉(zhuǎn)，正好轉(zhuǎn)到張法市先生的店，他里面都是民國之前的藏本，今天又看到他這么多的收藏，感到很高興。因?yàn)槲也幌駝偛艑ｉT研究碑帖的幾位老師去那樣認(rèn)知碑帖，只是從書法的角度談一談。

從書法學(xué)習(xí)的角度來講，碑帖的營養(yǎng)確實(shí)是非常豐富的。張法市先生收藏碑帖一個是折冊的，一個是整拓的，折冊往往能夠展現(xiàn)字的細(xì)節(jié)，而整拓更能夠體現(xiàn)整體面貌。我們在書法學(xué)習(xí)過程當(dāng)中既要關(guān)注折冊的，同時(shí)也要關(guān)注整拓的，因?yàn)闀ǖ拿恳粋€字只有放在整體中才有意義，現(xiàn)在越來越有這種感覺了。以前看折冊碑帖比較多，隨著年齡的增長后來比較關(guān)注整拓的了，這也是書法界近些年比較認(rèn)可的話題。我從事書法這些年來，總糾結(jié)一個問題，是學(xué)形貌還是文采，就目前的實(shí)際情況來看，其中也有值得商榷的地方。北魏墓志由于刻工的原因，容易透過刀鋒看筆鋒，但是有相當(dāng)一部分碑，比如漢代的銘碑，可能創(chuàng)作者最初的面貌與我們見到的碑拓是不一樣的，有可能差異很大，這究竟是對書法創(chuàng)作的好事還是不好的事？如果再去透過刀鋒看筆鋒，是否能夠還原書寫者本來的面目？我認(rèn)為不可能還原回去了，從這個角度來講，給我們打開了一個非常廣闊的書法創(chuàng)作空間。古人說一碑一樣，同樣一塊碑一拓一樣，為什么有這種感觸呢？昨天天津有一場拍賣，我還買了一個拓片，感覺已經(jīng)不錯了，可能是清末民初的。今天看了張老師收藏的同樣的拓片，甚至有一種兩個人書寫的感覺，這說明拓工對于字跡影響是非常大的，那我們還在糾結(jié)碑原來是什么嗎？正是這種差異性實(shí)際上給我們帶來了一種取法上的多元，我記得天津有位在書法界非常有地位的龔?fù)壬?，他并不糾結(jié)于碑刻所表現(xiàn)出來的形態(tài)，而是從更高的層面上進(jìn)行提煉和概括。

喻建十：我們學(xué)院的劉金庫教授也曾在遼寧博物館工作過，下面請他發(fā)言。

劉金庫：我在遼寧省博物館工作過十三年，在天津美院工作已經(jīng)十五年了，沒想到真有一天在天津美院美術(shù)館看到了這么多的碑帖，真是一縷清氣，沁人肺腑。這應(yīng)該算是國內(nèi)美院系統(tǒng)內(nèi)比較少見的一個展覽，這是一種胸懷。

我聽了前面諸位先生的發(fā)言，也通過這個展覽有三個感受：

第一個是國內(nèi)培養(yǎng)這一方向?qū)I(yè)人才的問題，急需解決。我們稱碑帖“黑老虎”，為什么叫“黑老虎”，一方面是形式上黑乎乎的，另一方面就是因?yàn)橄窕⒁话愕亍耙帧?，很少有人去敢碰它。這是個很形象的說法。現(xiàn)如今在各大博物館都缺這類專業(yè)研究人員，美院應(yīng)當(dāng)是培養(yǎng)這類人才的重要基地。其實(shí)，不單純是“黑老虎”，包括博物館收藏的信札，也存在缺少人才去研究的問題?！白R文斷字”是一個很大的問題，人才缺乏之極，難以想象。這個問題不單純是教書法的問題，如果是連識文斷字都解決不了的話，問題會很多。

第二是碑帖裝潢人員嚴(yán)重缺失，因?yàn)榇蠹叶贾辣怯眉埻剡M(jìn)去的。如果裱平了就會變形，沒有原碑凸凹不平的原有效果，我們現(xiàn)在在大三大四正試驗(yàn)一種方法，就是把拓字的字口保存下來，這樣裝裱起來更為科學(xué)。

第三是研究“黑老虎”式的收藏人也少，都是零零星星，現(xiàn)在收藏“黑老虎”算是一個最佳時(shí)期。簡單說就是希望這種展覽能夠給教學(xué)和研究繼續(xù)提供幫助。

喻建十：下面請我們學(xué)報(bào)《北方美術(shù)》的副主編路洪明先生發(fā)言。

路洪明：剛才有先生談到了書和畫一致性的問題，現(xiàn)在美術(shù)院校的學(xué)生在中國畫創(chuàng)作中確實(shí)存在著書不配畫的問題。作為美院的師生如何通過這個展覽汲取書法方面的營養(yǎng)，使書畫能相得益彰，也就是在展覽中如何借助讀碑帖提高書法素養(yǎng)呢？應(yīng)該講讀碑帖和法帖還是有一定不同的，讀碑帖有一個誤讀在里面。我們面對的碑帖和原來的書寫者之間是有差距的，這個差距使人產(chǎn)生一定的誤讀。之所以形成誤讀一是指刻工在轉(zhuǎn)刻的過程中對書丹的修正；其次是碑石在自然風(fēng)化當(dāng)中，原來刻成的字跡產(chǎn)生了斑駁；再就是拓工在轉(zhuǎn)拓的過程中字口的變化。而在這幾個層次的轉(zhuǎn)換中，刻工對書丹的修正，就需要后人了解斧鑿與柔翰的差異，也就是我們所熟知的如何透過刀鋒看筆鋒的問題；而碑石字跡在自然風(fēng)化中產(chǎn)生的斑駁感則是我們通常所說的金石氣的源頭，這種雄渾古樸的氣象是千百年歲月的印記；而拓工的轉(zhuǎn)拓則是書丹由平面轉(zhuǎn)空間后再由石質(zhì)空間轉(zhuǎn)換成紙質(zhì)平面的再加工。這種不斷的轉(zhuǎn)換加上碑石的風(fēng)化斑駁強(qiáng)化了線條的虛實(shí)和空間感，使字跡的線條質(zhì)感產(chǎn)生了變化。我們通常講“書畫同源”，也就是說從大的方面講繪畫與書法對線質(zhì)的要求是一樣的。因此，這三個層次的誤讀可以啟發(fā)觀者去調(diào)動自己豐富的想象力，通過自覺的師法，將雄渾古樸的意趣融入筆法，使它成為主觀的審美意識和藝術(shù)表現(xiàn)，成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)造，由此，書畫皆能得益。

喻建十：剛才路教授從空間和線質(zhì)的角度解讀他對于碑帖的理解，給予我們新的啟迪，下面請?zhí)旖驎鴧f(xié)秘書長楊健君先生發(fā)言。

楊健君：我正好與路洪明教授談的有所聯(lián)系，碑帖的原拓對于現(xiàn)代學(xué)習(xí)書法的真正意義在哪？碑帖原拓在形式轉(zhuǎn)換上無疑對于書法的理解和線條的認(rèn)識頗有啟發(fā)。而我則想從精神層面談?wù)劚氐膶W(xué)習(xí)價(jià)值。

概括說來，從精神層面來看，碑帖原拓的書法價(jià)值就在：通神，練氣。

通神與練氣是學(xué)書高級階段的必需，對此，碑帖原拓的滋養(yǎng)就更顯得重要了。作為了解史實(shí)的學(xué)術(shù)途徑和學(xué)習(xí)書法的技法手段，也許通過印刷品就可以比較全面地獲得與解決，而碑帖原拓對于學(xué)書者精神層面的提升，則意義更大。

一方面，通神，即融通碑帖的內(nèi)在風(fēng)神。碑帖原拓在碑帖墨跡原作蕩然無存的情況下，通過捶拓技術(shù)直接接觸數(shù)千百年前原石，有著親密的肌膚之親；再加上印刷品遠(yuǎn)不能比擬的實(shí)實(shí)在在的紙香墨韻，進(jìn)而由此散發(fā)出來的幽幽沁沁的歷史風(fēng)味，使人有恍如穿越的身臨其境和直面古人的帶入感，最能讓學(xué)書者體味到碑帖深處不朽的神采，由此滋潤到筆下，生發(fā)出來，得其精髓。這就是諸位學(xué)者提到的，看到此次展覽的最重要的感觸：震撼。這種震撼便來自于碑帖原拓在通神上所激發(fā)出來的巨大無比的審美力量。

另一方面，練氣，即熔煉自我的精神氣質(zhì)。對于碑帖原拓，展覽也許會給我們一時(shí)的震撼；然而，收藏更可能給我們持久的熏陶。學(xué)書之人，如搞一點(diǎn)碑帖拓本的收藏，不必多，而在精。時(shí)或雪夜獨(dú)自把玩，時(shí)或晴窗攜友同賞，在一種幽幽古意的不斷熏陶之中，不但眼力提高，心智開闊，而更多的是胸懷境界的日益升華，所謂變化氣質(zhì)，澡雪性靈，進(jìn)而在潛移默化中，對人格的修煉。由此，其人其書，同臻妙境。碑帖原拓其有助于學(xué)書者的大功，到此方得充分顯露出來。

通碑帖之神，練自我之氣。碑帖原拓的通神練氣，由形入神，由帖入我，二者涵貫，神氣兼得。也許，日益精湛的印刷技術(shù)，會讓你對古代書法的感受那樣清晰真切，甚至嘆為觀止；但是，遠(yuǎn)比不上數(shù)行半紙的碑帖原拓，體味得那樣神醇綿厚，令你悠然神會，妙處難與君說。中國書法的真正魅力，只有在碑帖原作原拓中才能最終真正體味出來。

然而到此，也許還可以進(jìn)一步生發(fā)到更高的層次。這就是此次展覽主題所闡釋的：“靜飲山川”。碑帖刻石，來自于山川自然，展現(xiàn)于自然山川，又為自然山川的風(fēng)風(fēng)雨雨不斷澆鑄，不斷變化，不斷豐富，不斷升華，最終而成就出與天地山川渾然一體的無限大美。如此說來，探究碑帖原拓，摩挲紙墨之間，就是在與自然對話，蘊(yùn)天地靈氣，得江山之助，成造化之機(jī)，如沐春風(fēng)，如飲甘泉，由此進(jìn)入精神審美的極處。

我們說，一個碑帖展覽將天地神氣的無盡妙處，特別是對于學(xué)書者的巨大作用完全展示出來，也許并不太可能；但是，畢竟開了一個好頭，碑帖原拓的無窮魅力已如冰山一角，端倪已露。當(dāng)下，面對日益強(qiáng)調(diào)外在技法而忽視精神內(nèi)涵的當(dāng)代書法，賡續(xù)文脈，弘化書心，探求這種深沉持久的碑帖內(nèi)在精神之美，就有著更加迫切的現(xiàn)實(shí)意義。

喻建十：下面請?zhí)旖蛎佬g(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院書法系的肖慶祥老師發(fā)言。

肖慶祥：我想從實(shí)際教學(xué)的角度談一下碑帖的問題。首先來說，美術(shù)學(xué)院興起以來，書法專業(yè)教學(xué)在很大程度上都是在碑帖話語方式下進(jìn)行的。但碑帖只是被籠統(tǒng)地臚列為兩種不同的審美趣尚，帖學(xué)秀美，或者碑學(xué)蒼茫；然而，對于碑帖實(shí)際的區(qū)別和聯(lián)系，乃至一碑一帖的具體鑒賞，都沒有來得及進(jìn)行深入研究。比較突出的還有刀與筆的關(guān)系，也不能簡單視之“師刀還是師筆”的問題。尤其東漢到唐代的碑刻，銘石體所體現(xiàn)的雙刀修飾功能，對筆法的成熟起到規(guī)范和提升作用。同時(shí)，漢碑所集結(jié)的技法典范化，為后世書法孕育了多樣的審美意蘊(yùn)。

我們前年去西安、洛陽、濟(jì)寧，一路考察過來發(fā)現(xiàn)，無論漢碑、魏碑還是唐碑，幾乎全為雙刀V字形淺刻，例外只有昭陵博物館的李貞武碑，是錐狀的深刻法。問題是，無論《曹全》《禮器》，還是《勤禮碑》，再或者《張猛龍》，所有的刀法都是平口淺刻，但是質(zhì)感完全不同，可以看出，我們平常的語境里，籠統(tǒng)化的審美劃分把深入具體的體察蒙蔽了。

喻建十：肖老師站在教學(xué)現(xiàn)場角度提了一些很中肯的意見，談了自己的感受，這個相關(guān)的碑帖的收藏者和研究者可能會有新的考慮。之前我們臨摹的全是整碑重排的，我們今天看了全拓才知道應(yīng)該是這樣，可是平時(shí)看不到字與字之間的關(guān)系。剛才慶祥老師提出的建議，確實(shí)目前在出版方面存在這樣一個弊端，影響在書法學(xué)習(xí)的全局觀、大局觀方面的認(rèn)知。下面請?zhí)旖蛎佬g(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院書法系的呂鐵元教授發(fā)言。

呂鐵元：展覽開幕期間，我們書法系的師生都參加了。我們計(jì)劃在展覽展出期間把課堂挪到展廳去現(xiàn)場教學(xué)，對于書法專業(yè)學(xué)生來說這是非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會。我和張法市先生是多年的老朋友，他之前在滄州，后來去北京聯(lián)系少了些，但是一直有聯(lián)系，一直也有交流。這次展覽展出的整碑原拓非常難得，使我們看到了字與字之間上下左右的關(guān)系，不是原來字帖上的關(guān)系了，寫字必須照顧到字周圍的環(huán)境，這從書法教學(xué)的角度是非常實(shí)際的。將來我們結(jié)合書法教學(xué)作系列的展覽，跟張法市先生我們也交流過，他表示大力地支持。我們以后的合作肯定是雙贏的，這對于我們美術(shù)學(xué)院的教學(xué)非常有好處，對于弘揚(yáng)碑帖文化也有很大的宣傳作用。鑒于時(shí)間就簡單說這些，謝謝大家！

喻建十：下面請?zhí)旖蛎佬g(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長周午生教授發(fā)言。

周午生：這次展覽由賈院長牽頭，我們主要做些具體工作，這次展覽的意義還是非常大的。我想未來書法專業(yè)的教學(xué)和學(xué)科建設(shè)，還需要社會上的一些資源。天津是北方的書法重鎮(zhèn)，寫碑的特點(diǎn)相對更強(qiáng)一些，再次感謝張法市先生給我們帶來了這么好的展品，也感謝與會的各位專家教授。

喻建十：通過這個展覽，大家都期待著天津美術(shù)學(xué)院書法教學(xué)和中國畫教學(xué)新的變化。下面請出版界的蘆荻先生發(fā)言。

蘆荻：原來我們出過一部分拓片，也是國家十三五重點(diǎn)項(xiàng)目，目前陸陸續(xù)續(xù)也正在出整拓。我和一些老師也都聊過，希望由天津美術(shù)學(xué)院牽頭，咱們共同做一批美術(shù)院校使用的，從教學(xué)來講更接近于原拓的出版物，另外不用宣紙會更節(jié)約一點(diǎn)，到時(shí)候和出版社領(lǐng)導(dǎo)再建議一下。我是書法專業(yè)出身，也喜歡碑帖，我和大家一樣很難像張法市先生收藏這么大量的寶貝。我們可以根據(jù)個人的情況由淺入深，尤其是近些年經(jīng)過出版開發(fā)，歷代都沒有像當(dāng)下這幾十年見的東西多，很多版本都非常好，而且價(jià)格也不高，可以作為入門收藏。

喻建十：我們天津美術(shù)學(xué)院這次由賈院長策劃的展覽確實(shí)是意義重大，這個展覽將對天津美術(shù)學(xué)院教學(xué)、對天津的書法事業(yè)發(fā)展都起到重要的推進(jìn)作用，同時(shí)對于碑帖的研究也有新的起點(diǎn)。剛才幾位碑帖的專家，在聽到天津?qū)W者談的時(shí)候就有明顯的感觸，外地來的周先生還有孟先生，是從碑帖本身來談的，我們天津的很多專家談的是碑帖與書法的關(guān)系，這是從不同的角度詮釋著碑帖的魅力，相信將來天津美術(shù)學(xué)院能在碑帖本體和書法本體之間找到很好的契合點(diǎn)，由此天津美術(shù)學(xué)院書法特色就會顯現(xiàn)出來。這個學(xué)習(xí)機(jī)會實(shí)在難得，謝謝大家！