9月26日，2020中國文旅創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)發(fā)展峰會暨《只有愛·戲劇幻城》文旅創(chuàng)作研討會在江蘇鹽城召開。峰會由中國舞臺美術(shù)學(xué)會、鹽城市大豐區(qū)人民政府、鹽城市文化廣電和旅游局主辦，以“文旅創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新起點(diǎn)、新邏輯”為主題，通過主旨演講和專題研討會的形式，把脈文旅產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展走向。

“高質(zhì)量”“新空間”，探索文旅發(fā)展新邏輯

在文化和旅游融合不斷走向深入的今天，立足當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)資源優(yōu)勢，創(chuàng)新文旅融合方式，打造特色文旅品牌，是文化和旅游融合的破題之舉。峰會邀請9位業(yè)內(nèi)專家，從相關(guān)政策、發(fā)展突破口、典型案例、品牌塑造等角度，為國內(nèi)文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展獻(xiàn)智助力。峰會由中國戲曲學(xué)院舞美系教授馬路主持。江蘇省鹽城市委書記，市人大常委會主任、黨組書記戴源，中國舞臺美術(shù)學(xué)會會長曹林相繼發(fā)表致辭。

中國戲劇家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授、中國舞臺美術(shù)學(xué)會文旅創(chuàng)作委員會主任韓生以《融入當(dāng)下生活的文旅演藝新形態(tài)》為題，探討文旅演藝如何貼近當(dāng)下生活。他表示，鹽城大豐花海和《只有愛》作為相互依托的整體，形成旅游小鎮(zhèn)未來生活新魅力，地方、企業(yè)和藝術(shù)家共同創(chuàng)造了對全國有示范意義的范例。疫情防控常態(tài)化對文旅演藝和戲劇創(chuàng)作帶來多方面的啟示。一是創(chuàng)作主題方面，更加凸顯表現(xiàn)“人類命運(yùn)共同體”的課題。二是演藝形態(tài)方面，多元劇場形態(tài)更加常見，如露天劇場、XR網(wǎng)絡(luò)劇場、沉浸體驗(yàn)劇場、AI劇場等。三是文旅業(yè)態(tài)方面，體現(xiàn)為綜合業(yè)態(tài)、體驗(yàn)消費(fèi)、衍生服務(wù)等全域整體產(chǎn)業(yè)鏈。

北京交通大學(xué)現(xiàn)代旅游研究院院長、教授，博士生導(dǎo)師張輝，通過近年來的旅游業(yè)態(tài)分析，針對大豐的未來旅游愿景提出發(fā)展建議，認(rèn)為“高質(zhì)量”發(fā)展、“新空間”探索的旅游發(fā)展戰(zhàn)略才是未來旅游行業(yè)的出路。

中央戲劇學(xué)院教授胡耀輝以《智能燈光與“月光經(jīng)濟(jì)”的新關(guān)系》為題，從燈光角度探討“月光經(jīng)濟(jì)”和文旅演出之間的關(guān)系，提出燈光應(yīng)該做的不只是照明，它更重要的是喚醒物體對象的精神和靈魂。

戴源致辭

曹林致辭

韓生演講

胡耀輝演講

王潮歌分享了《只有愛》的創(chuàng)作心得和她的旅游演藝觀點(diǎn)。為了讓戲劇離觀眾更近，《只有愛》的創(chuàng)作并非從舞臺開始，而是在觀眾進(jìn)入園區(qū)的那一刻，就已經(jīng)參與到戲劇幻城中。這樣的構(gòu)想，不僅打破了建筑的邊界，還打破了舞臺的邊界，就連演員和觀眾的邊界也被打破，觀眾可以自由地在戲劇間行走，自由地釋放情緒，這是真正意義上讓戲劇從小眾走向大眾的藝術(shù)突破。她表示，《只有愛》的演藝空間是非常多元的，融合性也達(dá)到全新的高度。一方面，設(shè)計(jì)了六個劇場，通過不同的空間，承載不同的關(guān)于愛的命題。另一方面，《只有愛》將整個戲劇的主旨內(nèi)容與建筑空間、景觀空間、城市空間巧妙地融合起來，愛情與自然花海之間，藝術(shù)與地域文化之間，產(chǎn)生強(qiáng)烈的化學(xué)效果。

此外，云南省歌舞劇院副院長廖宇耕、上海戲劇學(xué)院教授潘健華、平成文旅研究院院長賴莎、中央戲劇學(xué)院教授王宇鋼、中國舞臺美術(shù)學(xué)會副秘書長兼文旅創(chuàng)作委員會副主任鄭慶華相繼帶來專題演講，分享演出案例及自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

多視角、多層次，剖析《只有愛》創(chuàng)新與突破

《只有愛·戲劇幻城》坐落于濱水的半島，呼應(yīng)方圓數(shù)公里的花田。導(dǎo)演王潮歌從“戲劇+”的構(gòu)想出發(fā)，將愛情和花海巧妙融為一體。創(chuàng)作以戲劇為本體，更大程度上突破時(shí)間、空間的物理邊界來呈現(xiàn)愛的千姿百態(tài)。如愛情般夢幻的建筑群落中，50+戲劇同時(shí)上演，這是王潮歌相較于傳統(tǒng)戲劇的又一創(chuàng)造性突破。觀眾沉浸在眾多的表演空間中，穿梭于“如花”“如意”“如月”等劇場，欣賞一系列關(guān)于“愛”的戲劇演出。《只有愛》文旅創(chuàng)作研討會上，王潮歌、曹林、馬路、韓生、伊天夫、王戈等12位專家，立足多層次的學(xué)術(shù)視角，對作品的創(chuàng)作理念進(jìn)行深入探討。

王潮歌在發(fā)言中表示，“藝術(shù)無所謂對錯，喜歡就是好，不喜歡就是不好。創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程十分艱難，在藝術(shù)領(lǐng)域有能被書寫一筆的作品更是極其艱難，我堅(jiān)信我有天分。在這個劇場，觀眾不管看見什么，不管哪個瞬間、哪句臺詞、哪個調(diào)度或者哪個光效，觀眾感覺到一點(diǎn)觸動，我都覺得特別高興。而只要是創(chuàng)新，就會是鼓勵與批判并存，我愿意試錯?！?/p>

作為《如月劇場》的燈光總設(shè)計(jì)，馬路在發(fā)言中表示，“王潮哥導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作方法非常智慧，可以從中感受到很多戲劇性的東西。我?guī)ьI(lǐng)我的研究生團(tuán)隊(duì)，參與《只有愛》這個項(xiàng)目，一起探索，希望他們能夠在這個大團(tuán)隊(duì)得到成長。做藝術(shù)就要敬畏它，并做到精益求精。”

馬路發(fā)言

伊天夫發(fā)言

伊天夫在發(fā)言中表示，“作為觀眾，只要稍微有一點(diǎn)生活閱歷的人走進(jìn)劇場，都會在這個作品中找到《只有愛》或者王潮歌導(dǎo)演想要表達(dá)的主題，觀眾可以在這個空間感受人生百態(tài)。無論時(shí)空怎樣流轉(zhuǎn)，王潮歌導(dǎo)演在運(yùn)用她的思想、智慧、手段和時(shí)間、空間發(fā)生關(guān)系的過程中，留下了一個特定時(shí)期的作品。”

曹林在發(fā)言中表示，“應(yīng)該把戲劇和娛樂分開，攪合在一起會引起美學(xué)判斷上的誤區(qū)。另外，特殊場域的表演或非常規(guī)劇場的表演，很大程度上來自于觀演關(guān)系的變化，這是一個很有趣的趨勢，未來這種有別于傳統(tǒng)常規(guī)劇場的演出會越來越多。”

多位導(dǎo)演、建筑師、編劇、文藝評論人都從各自的專業(yè)視角出發(fā)，對《只有愛》展開多維度的探討，并對作品的藝術(shù)突破與商業(yè)價(jià)值予以肯定。

本次峰會，專家學(xué)者共議行業(yè)熱點(diǎn)、分享優(yōu)秀案例、共商文化藝術(shù)和旅游產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展與轉(zhuǎn)型升級之道，梳理對文旅演藝行業(yè)發(fā)展方向的構(gòu)想，探索后疫情時(shí)代文旅發(fā)展的新邏輯、新起點(diǎn)，感受戲劇與靈魂的對撞、空間與藝術(shù)的交融，將助推未來文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展。