面對新冠肺炎疫情對電影行業(yè)帶來的嚴峻挑戰(zhàn)，各地積極部署疫情防控常態(tài)化下的電影幫扶紓困工作。與此同時，各大影視公司重點影片創(chuàng)作積極推進，內容生產活力進一步激發(fā)。面對這場艱難的考驗，技術創(chuàng)新是克難奮進的重要手段，本期特別推出電影制作生態(tài)構建和協(xié)同制作平臺建設相關分析文章，旨在探討通過開源、共享的方式促進生態(tài)發(fā)展，利用互聯(lián)網(wǎng)、云計算等技術完善電影工業(yè)體系。

——本期責編

電影制作水平及制作軟件研發(fā)能力是衡量一個國家電影工業(yè)化發(fā)展水平的重要標志。長期以來，電影制作軟件基本依賴于國外產品，授權費用昂貴且缺少定制插件。迄今，開源成為計算機軟件行業(yè)發(fā)展的重要趨勢，基于開源軟件進行二次開發(fā)成為電影制作軟件的發(fā)展方向。《好萊塢開源軟件生態(tài)發(fā)展與借鑒意義》一文以歐洲Blender基金會和美國學院軟件基金會 （ASWF）為代表，梳理分析了電影制作開源軟件的發(fā)展歷程和運行模式，并結合我國國情提出思考建議，對于我國電影工業(yè)化體系建設具有借鑒意義。任何事物都具有雙面性，開源軟件在可靠性、可控性、易用性、開源規(guī)則等方面存在一定隱患和限制，必須科學辯證看待。精品電影制作生產是電影強國建設的核心要義，高新技術格式電影和視覺特效電影的迅猛發(fā)展對制作軟件、功能插件和GPU/CPU通用硬件等提出了更高要求。以開源軟件研發(fā)應用為抓手，推動電影制作領域核心算法、關鍵技術和軟硬件產品的自主創(chuàng)新，是新時代中國電影高質量可持續(xù)發(fā)展的題中應有之義。

——劉達，教授級高工，中國電影科學技術研究所高新技術研究部主任

網(wǎng)絡化電影制作已經是一個趨勢，有分布式、協(xié)作、融合的特點，擴展了任務分配、制作、計算、集成、審核等工作空間，提高了制作效率，降低了制作難度。《淺談電影攝制跨域協(xié)同制作技術要求》指出了目前電影制作方面存在高性能渲染計算資源缺乏、高質量制作資源共享不充分、協(xié)作標準和技術要求不明、協(xié)作流程不成熟等問題，增加了制造成本和難度，并從準備、拍攝、剪輯、視效制作、調色、套底、聲音制作、交付等各環(huán)節(jié)，梳理出協(xié)作接口、技術等要求，并提出制作機構內部實行的協(xié)作流程，為網(wǎng)絡化電影制作提供了一套完整的解決方案，同時列舉了網(wǎng)絡化電影制作、云計算、融合、IT技術等實例，驗證了技術和流程的可行性，具有重要的借鑒作用。

——陸月明，教授，北京郵電大學

1893年，愛迪生發(fā)明電影視鏡技術被視為美國電影史的開端。1895年，盧米埃爾兄弟放映了影片 《火車進站》，標志著電影的誕生。后來又在 “電影魔術師”喬治·梅里愛、“電影鏡頭語言大師”大衛(wèi)·格里菲斯的不斷革新下，電影真正成為了集科技與藝術于一身的商品在市場上流行。可見電影自誕生之日起就具有科技和藝術的屬性，電影技術與藝術相伴而生，電影藝術是戲劇、繪畫、雕刻、音樂、舞蹈、文學之后最為年輕的藝術形式，同時又結合聲、光、電、數(shù)字化影像技術于一身，成為當代最為關注的藝術形式。隨著數(shù)字化技術普及，CGI技術又為電影的視覺創(chuàng)作帶來了無限想象力，為電影的第四次革命打下了深厚的基礎。論文 《電影技術與文本、美學、市場的壁壘與融合》就是從當代電影數(shù)字技術的介入，從電影的技術與文本、技術與美學、技術與市場多角度論述了他們之間的相互關系，同時提出了一些嶄新的理念，對國內當代電影工作者和電影教育事業(yè)具有一定的理論支持、數(shù)據(jù)支持，以及當代數(shù)字化虛擬技術、虛擬美學、虛擬市場的開發(fā)等具有一定的研究價值。

——劉曉清，教授，北京電影學院電影特技教研室主任