現(xiàn)代流行音樂與現(xiàn)代電影敘事的關(guān)系探究

在當(dāng)今社會(huì)中，廣為流傳的音樂被人們稱為“現(xiàn)代流行音樂”。但是對(duì)于現(xiàn)代電影而言，流行音樂的范疇不局限于此，它不僅包含一些極具時(shí)代感的流行樂，同時(shí)也包含具有較強(qiáng)潮流性的音樂。能夠應(yīng)用于電影中的流行音樂曲目種類相當(dāng)豐富。

互為補(bǔ)充

這里所講的“補(bǔ)充”，是一種在形式上以及在內(nèi)容上的補(bǔ)充?，F(xiàn)代電影的敘事過程，僅依靠個(gè)體無法很好地對(duì)內(nèi)容進(jìn)行展現(xiàn)，需要互相補(bǔ)充和依靠，以此展現(xiàn)影片的完整含義。在一些故事情節(jié)以及畫面表現(xiàn)的敘事過程中，當(dāng)電影的表現(xiàn)力達(dá)不到導(dǎo)演想要的效果或者畫面的呈現(xiàn)力度無法滿足導(dǎo)演的要求時(shí)，就需要添加音樂，以此與畫面相互配合，實(shí)現(xiàn)相互補(bǔ)充的效果。這種互為補(bǔ)充的方式，既可以充分營造電影內(nèi)容所需要的氛圍，也可以在敘事過程中起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

例如，電影《羅曼蒂克消亡史》采用的是一種非線性的敘事方法，由此奠定了整部電影復(fù)雜且具有獨(dú)特韻味的基調(diào)。觀眾在觀看影片的過程中，有著很強(qiáng)的形式感。在影片的敘事過程中，部分重要事件的發(fā)生運(yùn)用了《你在何處，我父親》以及《Take me to Shanghai》這兩首曲子。兩首音樂具有著不同風(fēng)格，一首是田園風(fēng)格，另一首是爵士風(fēng)格；一首應(yīng)用于殺戮的情景中，另一首則應(yīng)用于荒野公路中。電影敘事應(yīng)用這種形式的音樂，不僅對(duì)場(chǎng)景敘事有著推動(dòng)作用，同時(shí)對(duì)人物的內(nèi)心描述也有著輔助作用。

在張藝謀導(dǎo)演的《千里走單騎》中，音樂與敘事的相互補(bǔ)充對(duì)電影敘事起到了良好的補(bǔ)充作用。影片中并沒有大量的對(duì)白，而是采用了簡(jiǎn)單的敘事方式，在中國傳統(tǒng)民間樂器的演奏中，不斷推動(dòng)故事的發(fā)展，引起觀影者共鳴。整部影片的敘事主要圍繞著親情展開，而音樂在其中能夠起到推動(dòng)情感變化的作用。音樂是一種情感的表達(dá)方式。如果將影片中的其他聲音全部去除，只留下音樂，就會(huì)讓事物都安靜下來，甚至讓其他的事物漸漸隱去。在這樣的敘事過程中，人物的內(nèi)心情感更加鮮明。

互相強(qiáng)化

所謂加強(qiáng)，就是對(duì)內(nèi)容或者情感的鞏固。在電影敘事的過程中，有著各種情感的表達(dá)。不同的電影題材有著不同的表現(xiàn)方式，因此，在敘事過程中，可以融入懸疑、科幻、驚悚以及人性元素。不斷提升音樂的利用率，能夠在觀眾觀影過程中給其帶來較強(qiáng)的沖擊感，使觀眾的情感隨著影片情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生起伏。因此，電影敘事與音樂的結(jié)合，能夠?qū)τ捌鸬綇?qiáng)化作用。

在中國傳統(tǒng)武俠題材電影的敘事過程中，敘事的節(jié)奏富有張力，同時(shí)能夠與流行音樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。在侯孝賢導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》中，對(duì)于音樂的安排有所創(chuàng)新，特別是在電影的敘事過程中，著重強(qiáng)化了氣氛的渲染，通過音樂的使用為影片營造一種特有的武俠氣息。同時(shí)，影片中使用了中古古樂，這樣所形成的一種線性思維，很好地烘托出表現(xiàn)的畫面，使觀眾在觀看影片的過程中，能夠感受到空靈之感。并且，該影片在進(jìn)行音樂演奏的過程中，使用了眾多的民族樂器，又結(jié)合了一些電子元素，形成了特殊的音響效果。這樣的音樂形式隨著故事情節(jié)的推動(dòng)，讓具有濃厚現(xiàn)代感的電子樂融進(jìn)觀眾的觀影過程，是一種在電影中使用流行樂的大膽嘗試，也是一種比較高級(jí)的表達(dá)方式。

西方電影在進(jìn)行音樂與電影敘事之間的相互營造方面，早就進(jìn)行了大膽的嘗試。電影《這個(gè)殺手不太冷》就使用了《Venus as a boy》這首歌曲。影片中，主角最后的生活時(shí)光隨著這首歌曲的演唱，徐徐推動(dòng)劇情的發(fā)展。音樂能夠很好地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感，《這個(gè)殺手不太冷》主角兩人雖短暫相處，關(guān)系卻越發(fā)親密，這樣的音樂與敘事的結(jié)合，也為下文所發(fā)生的戲劇沖突埋下了伏筆。

當(dāng)下，現(xiàn)代流行音樂在發(fā)展過程中也重視對(duì)敘事復(fù)雜性的研究以及對(duì)不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化處理。在與影片敘事結(jié)合的過程中，現(xiàn)代流行音樂能夠利用自身良好的連續(xù)性，對(duì)電影的發(fā)展起到情節(jié)推動(dòng)及情緒鞏固作用。

共同深化

現(xiàn)代電影敘事在與流行音樂進(jìn)行融合時(shí)，不能將二者視為兩個(gè)獨(dú)立的存在，需要將其進(jìn)行緊密結(jié)合，以此展現(xiàn)給人們一部較為成熟的視聽藝術(shù)作品?，F(xiàn)代電影敘事與流行音樂的結(jié)合，能夠?qū)﹄娪暗某尸F(xiàn)過程、影片內(nèi)容的展現(xiàn)以及影片情節(jié)的推動(dòng)起到良好的促進(jìn)作用，在深化電影主題方面起到關(guān)鍵的作用。音樂與敘事是一種相輔相成的存在，都直接服務(wù)于電影主題，可以起到突出電影主題的作用。為此，在進(jìn)行音樂選擇時(shí)，需要圍繞電影的主旨進(jìn)行選擇，這樣便可以在電影內(nèi)容以及人物情感方面，為受眾提供良好的觀影感受。一部?jī)?yōu)秀的影片，在進(jìn)行音樂選擇過程中，音樂與敘事的聯(lián)系越緊密，其表現(xiàn)出來的藝術(shù)價(jià)值也就越高。但是現(xiàn)階段能夠做到這一點(diǎn)的影片較少。

例如，國產(chǎn)電影《集結(jié)號(hào)》在進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景描繪時(shí)，并沒有將視角定在與外敵進(jìn)行廝殺的場(chǎng)景中，而是選擇描述戰(zhàn)爭(zhēng)之后的場(chǎng)景。從另一個(gè)角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷進(jìn)行描繪，是一種對(duì)人生以及人性的重新審視。這樣的敘事手法更加精致與細(xì)膩。而在音樂的選擇上，《集結(jié)號(hào)》采用了奏鳴曲，這樣的曲目與情節(jié)發(fā)展有著緊密的連接，對(duì)于人物的情感而言，有著較為良好的烘托作用。

電影是生活的濃縮，是藝術(shù)的體現(xiàn)。通常情況下，一部電影的主要脈絡(luò)都是圍繞相應(yīng)事件而展開，簡(jiǎn)言之，電影發(fā)揮敘事的作用。為使事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮與結(jié)局得到更加明顯的體現(xiàn)，使人物的性格、此時(shí)此刻的心理得到充分表達(dá)，電影均會(huì)融入音樂。將敘事與音樂相互匹配，是提高電影作品質(zhì)量最為關(guān)鍵的手段，能夠?qū)⒂^眾代入到作品中，引人入勝。

例如，電影《驢得水》一經(jīng)上映，便獲得了廣大影視觀眾的好評(píng)，這一作品之所以能夠取得票房、收益乃至口碑等多重意義上的成功，與其良好的敘事能力以及優(yōu)秀的音樂應(yīng)用能力存在著密不可分的聯(lián)系。電影采用了普通的手法敘事，事件徐徐展開，人物關(guān)系逐漸明朗，迷霧層層撥開，矛盾則愈發(fā)加劇。普通的敘事手段，通常不存在新意，難以激發(fā)觀眾的共鳴。本電影的巧妙之處便在于充分結(jié)合音樂，使敘事體現(xiàn)了層次感、命運(yùn)感，使人物的陰暗、自私、無情、貪婪、懦弱得到有效體現(xiàn)。上述敘事手法，體現(xiàn)了濃郁的人文主義氣息，同時(shí)也放大了人性的缺點(diǎn)，將每一個(gè)人物的性格融合到音樂之中，又將音樂融合到故事之內(nèi)，使觀眾被包裹在荒誕、壓抑的氛圍內(nèi)。電影結(jié)束時(shí)，作品同樣將敘事、音樂以及色彩等多種元素共同結(jié)合，為故事畫上了句號(hào)，同時(shí)也將觀眾從壓抑的氛圍中解救出來，希望、光明正在萌芽。

結(jié)語

現(xiàn)階段的電影敘事與音樂之間的關(guān)系越發(fā)緊密，使得音樂成為電影敘事過程中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。音樂在敘事過程中的使用，可以起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及烘托情感的作用。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，對(duì)于音樂的選擇需要著重考量，需要將敘事與音樂有效地結(jié)合起來，以便充分利用影片中的各種因素進(jìn)行情感以及主題的表達(dá)。