電影《紫顏色》的敘事文本解讀

王立國

(吉林農(nóng)業(yè)科技學院，吉林 吉林 132101)

影片《紫顏色》(

The

color

purple

，1985)是由美國鼎鼎大名的導演斯蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導的經(jīng)典作品，也是美國電影歷史中的第一部聚焦黑人女性題材的影片。這部影片在全球票房上獲得了巨大的成功，同時獲得了影評界的一致認可，并在1986年的第58屆奧斯卡金像獎評選中，獲得包括最佳影片獎、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導、最佳服裝設(shè)計、最佳化妝、最佳原創(chuàng)配樂和最佳原創(chuàng)歌曲等在內(nèi)的多個獎項的提名。直至今天，這部影片所體現(xiàn)出的藝術(shù)價值和社會價值依然為全球范圍內(nèi)的觀眾所稱道。

一、敘事文本的來源與內(nèi)容

影片《紫顏色》所講述的故事，圍繞一對相依為命的黑人姐妹所展開，整部影片充斥著抗爭、制度、種族、親情、女性、男權(quán)和原罪。影片的敘事文本改編自美國黑人女性作家Alice Walker于1982年發(fā)表的小說《紫顏色》(

The

Color

Purple

)。Alice Walker是20世紀70年代以來，即歐美國家的第二次婦女運動之后美國文壇最著名的黑人女作家之一，她致力于在文學作品中反映當時黑人女性的苦難生活與遭遇，力圖喚醒女性的抗爭意識、斗爭精神與堅強品格。小說《紫顏色》是一部長篇書信體小說，由92封書信構(gòu)成，一經(jīng)發(fā)表，便轟動了美國文壇，并獲得了美國文學屆的三項大獎——普利策文學獎、美國國家圖書獎和美國書評家協(xié)會獎。這使得Alice Walker成為獲得普利策文學獎的第一位黑人女作家，也使小說《紫顏色》成為美國黑人文學和必讀的女性文學經(jīng)典作品。

斯皮爾伯格將這部作品以電影藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來，用影像更加直觀地敘述出姐妹倆的聚散離合以及她們與命運的抗爭，從視覺與聽覺等感官上賦予故事文本更震撼人心的一面。在影片中，開場不久，14歲的Celie就在寒冷的深夜迎來了痛苦的分娩，生下了繼父的孩子。隨后，繼父如處理舊物一般將Celie嫁給擁有四個孩子的鰥夫Albert。Albert暴躁跋扈，擁有極端的男權(quán)主義思想，他將Celie當作女傭一樣對待，而Celie只會順從和隱忍。在Celie的生活中，有兩個對她影響頗大的女性——Sofia和Shug。Sofia強悍、大膽、潑辣，敢于對權(quán)力和不公予以回擊，Shug美麗、聰明、獨立，教會了Celie自信、美與愛。最終，Celie的女性自主意識覺醒，過起了自己向往已久的自由生活，并與妹妹Nettie及一雙兒女重聚。

為了使電影的影像更易被觀眾理解和接受，斯皮爾伯格在原著的基礎(chǔ)上添加了許多表現(xiàn)溫情和具有趣味的細節(jié)，如姐妹倆舉著向日葵在田野中玩耍，再如Albert在Shug面前如小丑一般的滑稽表現(xiàn)，又如Celie意猶未盡、饒有趣味地觀賞俱樂部發(fā)生的多人混戰(zhàn)。影片淡化了原著中對于非洲社會的追根溯源，僅僅在Celie第一次讀到Nettie的來信時以蒙太奇的形式將非洲社會的生活交替呈現(xiàn)；也淡化了原著中Celie和Shug的情感，讓她們之間在原著中的愛情變得曖昧不明，反而凸顯出黑人女性間的聯(lián)合扶持與普化情感。在影片的結(jié)尾，斯皮爾伯格利用戲劇化的形式美化了Celie與Nettie的最終歸宿，使其較原著更加圓滿，十分具有表現(xiàn)力地傳達了黑人女性對于美好生活的期許和向往。

二、人物形象的支撐作用

無論在原著中，還是在電影的敘事文本中，都刻畫出了多個鮮明飽滿的人物形象，正是這些人物形象，支撐起了整個敘事文本的發(fā)展框架和精神體系，其中，幾位黑人女性形象的樹立尤為重要。

中心人物Celie擁有典型的黑人女性形象，悲劇的命運賦予她自卑、順從、隱忍的性格特征，她極度不自信，不敢與人交流、互動，甚至無法與人對視。這種人物性格為影片表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界帶來極大的困難。而導演斯皮爾伯格巧妙地利用敘事策略戰(zhàn)勝了這一困難。開片不久，內(nèi)心獨白的畫外音形式打破了Celie性格中的沉默，使Celie成為影片的敘事主體，為影片帶來了極大的敘事主觀性，暗示了影片的主觀視角，使觀眾與主人公Celie間產(chǎn)生更多的認同與情感互通，為觀眾建立了對影片中人物產(chǎn)生同情的通道，也為敘事文本增添了情感色彩。Celie的悲劇命運和她對生活的妥協(xié)在暗中成為敘事文本的發(fā)展基礎(chǔ)，正因為她原本的順從和卑微，凸顯出其他不同于她的女性身上的抗爭屬性，也與不同命運的黑人女性形成對照，更在整個敘事文本中表現(xiàn)出生活和身邊的人物對Celie的影響，使Celie的最終結(jié)局與人生開場的命運形成對比，深化了影片議題中黑人女性對自由與幸福的向往。

Sofia和Shug是對Celie影響最為深刻的兩個人物，這兩個人物形象在敘事文本中起到不同作用。Sofia主要承擔形成對照與沖突的作用。Sofia大膽、熱情，敢于抗爭，與Celie擁有完全相反的人物性格。她邁著最大的步子走路，手臂肆無忌憚地擺動，與男人說話絲毫不顯畏懼，甚至處處掌握著主動權(quán)，她是影片中女性自然力量的象征，然而也是一種原始的、毫無規(guī)則、不加克制、沒有智慧的自然力量。Sofia的悲劇命運幾乎是不可避免的，她對市長揮拳相向后，被多個白人男人圍在中間，猶如被圍困的小獸，自然力量在社會規(guī)則和社會制度中間顯現(xiàn)出孤立無援。這一刻Sofia眼中的恐懼與驚慌讓觀眾意識到，Sofia一直以來的強勢不過是掩蓋自己天然弱小的外衣，在她的內(nèi)心深處同樣擁有著自卑。后來Sofia頭發(fā)斑白、眼睛受傷的毫無生氣的外表與之前的勇敢無畏形成鮮明的對照，直擊觀眾內(nèi)心。在暗中，Sofia與Shug同為勇敢大膽的性格形成對照，她的鮮亮出場和悲慘結(jié)局與Celie的悲劇出場和圓滿結(jié)局再次形成對照，一個在生活中被擊垮，一個在生活中被救贖，為敘事文本增添了更加豐富的內(nèi)涵層次。Shug則承擔著引導作用，這不僅是指Shug教會了Celie自信與愛，更因Shug在敘事文本中的多次介入，形成了劇情發(fā)展和Celie內(nèi)心轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點。Shug美麗、自信并且獨立，雖然同樣擁有悲劇色彩的遭遇，但是Shug似乎從未對生活妥協(xié)。與Sofia張揚的勇敢不同，Shug的力量是源自內(nèi)心的人文的力量，她的笑容與自信均來自內(nèi)心對自己的認同和尊重。

除了以上主要的黑人女性人物，影片中還有兩個人物的設(shè)置和處理加深了敘事文本的戲劇化張力，他們是Celie的丈夫Albert和白人女性Miss Millie。Albert在影片前半段是沒有名字的，他和Celie的父親一樣，只是一個符號性質(zhì)的存在，更多地代表了男權(quán)，而在Shug出現(xiàn)后，這個符號般的男人擁有了名字。在影片中，Celie新奇有趣地多次念出Albert的名字，再加上Albert在面對Shug時如小丑般滑稽的形象和為了Shug反抗父親等情節(jié)，消解了他之前暴戾冷漠的男權(quán)形象，弱化了他人性中“壞”的特質(zhì)，讓觀眾轉(zhuǎn)而思考他其實并不明白自己對Celie的殘酷，從而將他對Celie所做出的種種傷害更多地歸結(jié)到社會與制度的層面。而作為影片中為數(shù)不多的白人女性，市長夫人Miss Millie的設(shè)置更是影片的亮點。她因與Sofia發(fā)生沖突而與黑人群體的生活有了交集。她是Sofia命運的轉(zhuǎn)折點，充當了黑人女性命運的掌控者，代表著權(quán)力。她的言談之間充滿優(yōu)越感，時時標榜著自己對有色人種的仁慈與幫助，卻無時無刻不透露出她觀念中根深蒂固的偏見。這種語言與行動的反差暗喻了西方宗教文化中的原罪概念，更諷刺了制度與權(quán)力的冷漠殘酷。這兩個人物身上所代表和體現(xiàn)出的原罪與專制，加深了觀眾對于人性與社會偏見的思考，進一步拓展了影片敘事文本的內(nèi)涵和外延。

三、關(guān)鍵意象的象征意義

無論是原著還是電影，《紫顏色》的敘事文本中都擁有十分豐富的意象隱喻。其中有兩處較為關(guān)鍵，分別是紫色和房子。

影片的題目沿用了原著的題目，紫色所代表的含義引人深思。作為一種色彩意象，紫色在全球各地的文化中擁有不同的象征意義。在圣經(jīng)中，紫色代表皇權(quán)，故而在西方文化中，紫色是帝國皇帝和教會主教衣服的顏色，象征貴族與權(quán)力；在東方文化中，紫色也被視為莊嚴尊崇與富貴的代表。因而，紫色這一顏色意象在各文化語境下均具有自由、尊貴等權(quán)力與地位的內(nèi)涵。在原著中，紫色擁有較多的出現(xiàn)場景和暗喻，Celie曾多次表達對紫色的喜愛和找尋，紫色代表幸福與自由。而因在20世紀60—80年代的第三次女性主義思潮當中，薰衣草色即紫色被認為是同性戀的代表色，故紫色在原著中還暗喻著Celie與Shug的同性之愛。除了紫色，藍色、紅色、黑色等色彩也被賦予了不同的寓意。而在影片中，簡化了Celie與Shug之間的愛人關(guān)系，故而紫色的出場被相應(yīng)減少，僅在開頭和結(jié)尾展現(xiàn)出明顯的紫色意象。開場是一片紫色的花海，姐妹二人歡快嬉戲的身影和愉悅的歌唱都被淹沒在紫色的花海之中，紫色被賦予幸福、自由、美好的女性之間的情感內(nèi)涵。影片結(jié)尾，Celie穿著淡紫色的長裙與披著深紫色披肩的Nettie團聚，更加強化了紫色意象所代表的幸福與希望。

房屋居所在西方文化語境中被賦予個人微觀世界的映射的內(nèi)涵，象征著人類對自己主觀世界的支配權(quán)力。在影片中，人物與房屋的關(guān)系具有十分顯像的寓意。Celie命運的關(guān)鍵節(jié)點均在影像上與房屋產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。影片開場，Celie在開著門的小屋中迎來痛苦分娩；被嫁給Albert前，Celie在房屋前被Albert審視；初到Albert家時，她在房前石頭上留下血手印等，均象征著Celie被他人支配的命運。直到Celie的意識覺醒后，她繼承了親生父親的遺產(chǎn)，才終于有了自己的房屋，象征著其主觀世界的解放和自由，終于獲得了支配自己人生的權(quán)力。影片結(jié)尾，姐妹二人在Celie的房屋前重聚，其他黑人女性在房門前張望，更為房屋賦予黑人女性的微觀世界的內(nèi)涵，表達了影片對黑人女性抗爭的贊揚和對社會平等的期許。

斯皮爾伯格對影片《紫顏色》的敘事文本的處理，偏向黑人視角卻又保留自己講故事的韻律，他雖淡化了原著文本中相對尖銳的內(nèi)容，卻又保留了題材本身的深度和廣度。影片中，黑人女性的生活狀態(tài)與命運際遇被影像與聲音完美呈現(xiàn)，影片更是通過對人物角色的刻畫和對關(guān)鍵意象的細微呈現(xiàn)留給觀眾獨立思考的空間，并增加了電影藝術(shù)特有的戲劇張力。