• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      動畫電影:數字技術應用與美學價值

      2020-11-14 18:19:46
      電影文學 2020年23期
      關鍵詞:動畫電影動畫數字

      魏 穎 徐 明

      (1.宿遷學院 藝術與傳媒學院,江蘇 宿遷 223800;2.江蘇師范大學 傳媒與影視學院,江蘇 徐州 221009)

      數字動畫電影是重要類型片之一。自20世紀90年代誕生以來,人們記憶中,最早認識數字動畫片始于1995年美國的《玩具總動員》,這是一部真正全新電腦制作出的3D動畫片。從技術與動畫理念上,開啟了數字動畫電影的新技術時代。數字動畫片以計算機圖形技術,引領了新動畫電影工業(yè)的創(chuàng)作潮流,大家熟悉的經典之作有日本的《千與千尋》(2001),美國迪士尼的《怪物公司》(2001)、《星際寶貝》(2002)、《超人總動員》(2004)、《賽車總動員》(2011),美國夢工廠的《機器人總動員》(2008)、《瘋狂動物城》(2016)、《尋夢環(huán)游記》(2017)等作品,新技術革新了傳統動畫片呆板無趣形式,取得了好口碑和票房市場,讓數字動畫電影成為最具無限技術與藝術潛力的重要類型片。

      動畫技術本質以各種繪畫形式,為人物造型和環(huán)境空間造型的藝術樣式。計算機技術的發(fā)展,讓數字動畫綜合利用計算機科學、繪畫藝術、圖形圖像技術等手段,融合而成連續(xù)生成出絢麗多彩的且生動逼真的虛擬動畫。數字動畫的產生,使3D動畫、CG虛擬特效、數字圖形圖像及動畫合成等技術手段應用更加廣泛,動畫形象越來越豐富,完全顛覆了傳統動畫影像本質,解決動畫藝術創(chuàng)作中想象力和異類物種技術再現等問題,創(chuàng)造出全新數字虛擬動畫技術美學應用。有關數字動畫的技術如何發(fā)展、數字動畫技術應用及數字動畫技術美的核心等問題,是本文要討論的重點話題,期待從中獲得一些對動畫制作技術的經驗和美學思考。

      一、動畫電影數字技術發(fā)展路徑

      人們提起動畫,最早印象是連續(xù)播放的一系列“兒童專利”活動圖畫,傳統手工繪制的圖畫,利用“視覺暫留”原理,使靜態(tài)圖畫連續(xù)運動,人眼便看到了一幅幅活動的圖畫影像。

      20世紀60年代,計算機科學技術出現,數字繪畫技術誕生,許多畫家開始嘗試用計算機繪制圖畫,科學家們開始利用計算機繪制軍事類等動畫進行仿真研究,電影藝術家們開始用計算機動畫替代膠片的制作。由此,數字動畫電影開始從手工繪制轉向數字技術繪制。數字技術無論創(chuàng)作技法,還是視覺效果,都給動畫電影帶來翻天覆地變化。借助于數字技術制造的動畫稱為數字動畫電影。數字動畫技術精堪,鏡頭影像視覺逼真、夸張、愉悅,具有獨具自身魅力。如科幻動畫《機器人總動員》,表達一個關于環(huán)境及人類進化的主題,以地球上的清掃保潔機器人瓦力,偶遇宇宙來的機器人伊娃并愛上她,瓦力與伊娃之間的愛情,數字動畫及兩個環(huán)境空間的間隔,制造了瓦力乘坐飛船到宇宙太空歷險記。影片中大量運用3D動畫特效,制造機器人角色和太空飛船,無論機器人外貌還是宇宙太空與飛船,動畫形象非常細膩化處理,立體質感盡量做到極致,構筑出一個難辨真假的虛擬動畫世界,為科幻電影數字動畫創(chuàng)作開啟了先河。

      20世紀七八十年代,計算機繪畫經歷了十年探索,3D圖像技術完善與計算機硬件技術改觀,動畫制作突破很多技術瓶頸,交互技術、仿真技術及動捕技術等出現,增強了動畫制件技術,使其更簡潔化和快捷化,改變了傳統動畫技術繁復而瑣碎的步驟,非線性、超真實、高清晰度數字動畫很快贏得市場。特別是3D真人捕捉動畫技術、CG虛擬特效、視頻數據流高速傳輸技術等應用,拓寬了動畫電影創(chuàng)作靈感,動畫電影市場迅速被擴大。數字動畫技術很快就改進了拘囿于傳統的僵化、固化思維,讓過去難以實現的表達方式成為現實,動畫電影乘著數字技術之翼日益膨脹,很快地風靡全球。如美國動畫王國迪士尼先后有《星球大戰(zhàn)》系列、《蟲蟲危機》《怪物公司》等精品問世。數字新技術讓動畫形象、動作和場景更真實,細節(jié)更豐富,CG場景合成制造了虛擬場景,讓很多縹緲想象空間得到呈現,給觀眾一種“身臨其境”的視覺盛筵。正如美國導演詹姆斯·卡梅隆在制作科幻電影《終結者2》時利用全新3D數字動畫技術,讓真人演出與3D動畫技術融合,完成人物角色“真實虛擬”三維立體動畫融合,逼真地塑造出一個栩栩如生的未來機器人殺手。其后他總結時所言:“視覺娛樂影像制作的藝術和技術正在發(fā)生著一場革命,這場革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化,以至于我們只能用出現了一場數字化文藝復興運動來描述它?!币簿褪钦f,動畫電影實現質的飛躍和完美的技術革新的時代是從3D技術的到來開始。就像是電影從黑白默片轉到彩色片,從無聲電影轉到有聲電影,從膠片電影到數字影像技術的演變,每一次技術的改進,更多是賦予電影藝術及技術美學觀念快速轉變。

      20世紀90年代至今,計算機技術賦予數字動畫更多的技術虛擬空間,三維立體形象的逼真效果,動畫電影制作領域越來越寬廣,動畫制作技術也不斷革新和完善,創(chuàng)作技法涌現了新的變化。嶄新數字虛擬動畫、VR動畫、CG動畫等,契合了大眾超越現實的鏡像幻想,使動畫生產出更令人驚奇視覺盛宴,藝術表現更加多元,動畫電影風格鮮明,技術便利性、逼真性和立體性,動畫影像表現力、視覺沖擊都似乎更先進。各種數字技術突破與融合,促進動畫的生成、場景合成、虛擬演播等技術新突破,推進了動畫電影像雨后春筍般地快速發(fā)展。這里,除了美國夢工廠、皮克斯和福克斯的藍天三足鼎立外,華納、索尼、史克威及日本、中國及歐洲等影視公司積極加盟,導致動畫電影市場異常活躍,進入到群雄逐鹿的時代。

      二、數字動畫電影的技術應用

      技術與動畫藝術有關系嗎?我們早就知道,動畫制作從早期依據手工繪畫,演變到今天計算機生成2D動畫、3D動畫及CG特效、數字交互、仿真及動捕等技術。計算機技術介入到動畫制作,技術上得到了革命性突破,實現了過去難以展示的形象和場景空間。像蜘蛛俠、鋼鐵俠、綠巨人、人魚公主、獅子王、玩具總動員等奇幻影像的再現,揭開了全新數字動畫技術篇章,讓技術打造了動畫的仿像光影景觀,制造最富表現力的虛似動畫形象,視覺之魅力獨特、震撼,并賦予動畫技術美學趣味感,推進動畫電影快速發(fā)展。

      動畫電影是一個視聽藝術媒介,技術賦予動畫的生產、制造和藝術奇觀樣式。同時,技術的演變,加強了動畫藝術形象內涵,表現風格,開拓了市場。動畫電影制作匯集了計算機技術、繪畫藝術、藝術設計、電影技術等人才,是一個高度協作和集體勞作領域。不可否認動畫藝術樣式須有強大數字技術支撐完成。如美國動畫電影《汽車總動員》,以獨特的數字技術手段講述一個神奇的汽車王國,影片中有一群品牌多元、款式多樣、會說話、能思考、生動奇特的汽車動畫人,各種車型輪廓清晰、色彩鮮明。影片將汽車擬物為一座現代化城市,車庫是他們的家,加油站是他們的餐廳,汽車旅館是他們外出的休息場所。此部極具擬人化的汽車動畫電影,吸引著全世界的觀眾。

      動畫電影之所以能震撼人心,技術支撐了動畫形象革新。設計師們用想象繪制圖畫形象,分解動作,把人類對動感的欲望通過計算機逐幀記錄,形成連續(xù)數字影像直接表達出來,使動畫形象造型迷人,場景神奇、真實,視覺感受很奇特。特別是3D動畫技術,很容易將想象力豐富的虛擬世界,在視覺上呈現出立體感和技術美感,呈現出鮮活可愛的動畫形象、鮮明個性及人性精神。如《汽車總動員》中,采用最先進3D建模各種汽車品牌及造型,針對每一輛汽車的車體形象、金屬外殼材質及不同品牌車身,均做了非常細致和逼真的技術渲染,塑造了各種車的形象,表現豐富多變,細節(jié)非常漂亮,賦予了不同車型與不同品牌等不同個性的汽車形象。這里,技術和藝術完美結合生成經典汽車動畫形象,是各種數字新技術綜合應用,降低了動畫生產工藝,不再需要動畫師們一幀一幀親手去繪制圖畫,中間補漏與色彩修復,而是計算機圖形圖像技術,徹底改變銀幕上每一個動畫形象,運動圖像技術仿佛制造了虛擬空間,逼真立體場景和角色視覺效果,成為新動畫時代最佳技術的烙印,極大地增強了動畫電影的藝術質量和魅力。這不僅豐富了動畫電影表現手段和形式,也讓動畫電影快速步入到數字虛擬交互時代。

      技術制造最終服務動畫視聽藝術,動畫電影同樣須用影像講故事,傳達情感,營造跌宕起伏的劇情,數字技術應用決定動畫電影精彩程度。像《汽車總動員》的場景設計上,將故事空間設定在雄奇壯美山巒、壯麗瀑布與空曠沙漠等優(yōu)美景色,成熟的CG虛擬特效、交互、仿真及動捕等技術,營造出汽車帶著塵土飛揚,在路上飛揚奔跑,仿真虛擬場景高度真實,鏡頭氣勢恢宏。特別是紅色汽車沙漠中絕塵而去,與真實世界極為相似,達到非常完美的結合。甚至難以區(qū)分真正汽車世界。不可否認,要想生產一部好看、精良的動畫片,對技術應用極為倚重,整個影片中,數字動畫制作探討如何能創(chuàng)造出真正汽車形象,不僅要擬人化讓汽車說話,還要設計出不同性格、外觀,不同汽車角色與造型,使每一輛汽車形象個性鮮明,形神兼?zhèn)洌憩F凌厲,充滿數字動畫電影藝術的趣味性。

      動畫藝術表現力和內容提升,技術不能喧賓奪主而成為主導,技術與藝術相互促進,推動才可能共贏。如動畫片《冰雪奇緣》,以一對姐妹的公主形象,視覺快感上設定人物。通過人物設置故事場景,用快感突破物理空間假定,像影片中多次出現的蜿蜒冰河、幽深雪谷、冰雪山川等人文景觀,象征著主人公被隔離與封閉,迷失與孤獨;當場景中出現冰川解凍,候鳥悠然回歸及草木花香沐浴時,意味著主人公性格與命運關系的變化,內容與藝術表現,始終是創(chuàng)作中津津樂道的話題。數字技術讓藝術家們試圖建構具有技術美學的視覺表達,完成動畫超現實異化的審美世界。著名動畫家諾曼·麥克拉倫說過:“動畫不是會動的畫的藝術,而是畫出來的運動的藝術?!眲赢嫳举|就是運動產生連續(xù)的視覺幻象,數字技術制造一個個虛擬三維世界,藝術創(chuàng)造了現實中并不存在世界,使動畫形象富有激情和活力,視覺立體效果沖擊力強,藝術內涵表現豐富。

      三、數字動畫電影技術的美學

      有關動畫技術美學問題至今尚無專著論述,但動畫電影藝術卻走過了百余年發(fā)展歷程,糅合了諸多藝術文化和技術,已成為人們非常喜歡的一種類型影片。伴隨科學技術快速發(fā)展,動畫電影制作從傳統的機械式技術,轉向數字技術美學探討。這種數字技術制造出的影像,追求到非常不同的視覺美感,動畫創(chuàng)作不再囿于視覺形象和娛樂表現,而是陌生化、奇觀化藝術造型美。無論是異種物外星、鬼怪,還是魔幻超級英雄等,都不再單純是故事人物或情節(jié),而是虛擬數字技術制造出了奇觀的技術美學思考。

      數字技術讓動畫電影追求到以幻為真的視覺世界。動畫憑借數字技術和豐富想象,繪制各種動物、植物、異種神靈等活躍銀幕上,很多虛擬幻覺變成奇特可視化景象,讓無生命的異種物成為有生命物種,凸顯出數字動畫造鏡技術,重構數字動畫電影生存圖景和傳播價值。奇特造型和豐富視覺表現力,場景環(huán)境的立體感,創(chuàng)造了一種身臨其境的真實感受。如《怪物史萊克》動畫片,史萊克是形象奇異,外表看起來兇狠殘暴和奇丑的綠色怪物。但滑稽丑陋面孔下的幽默姿態(tài),卻隱藏著一顆善良的心,使怪物史萊克與人類并沒有太多差異,丑陋外貌有著勇敢和善良,數字技術使圖畫、模型或無生命物種產生出栩栩如生的幻覺形象,在視覺上產生愉悅性、動態(tài)趣味性美感,以此捕獲到視覺關注,將蘊含在現實中的外表美麗不等于內心美的美學價值很好表達出來。同樣,在《侏羅紀公園》中,數字技術使現實中見所未見,聞所未聞,本不存在的恐龍,再現人們視野,無論恐龍動作、形態(tài)和情態(tài)都符合人們對恐龍動感欲望的直接表達。數字技術繪制了千年神秘詭異恐龍生物形象,追求到一種動畫仿真紀實美學,使人們對恐龍幻象模擬化印象深刻。

      動畫電影是一種藝術商品,數字技術快速提升,動畫電影視聽“致幻”視覺美學更加明顯?!盎糜X”是動畫電影中天然存在的元素,能將奇幻、魔法、未來、星際等,融入到動畫世界描寫中,增強人們對動畫的審美趣味,開創(chuàng)了數字動畫藝術,革新了這一領域。如《瘋狂動物城》《尋夢環(huán)游記》等,均以數字技術構筑“美國夢”的想象景觀。采用“以幻為真”的視覺表達方式,全新詮釋個人生命經驗與價值的意義,力求借助形塑差異化、多樣性的“自我”符號,去消解傳統美學符號中陳舊表征,生成更具時代文化特質的技術審美肌理。不斷豐富、變革主流意識形態(tài)的內生力,從而進一步強化美國主體文化的社會輻射力與牽引力。同樣,國產動畫《喜羊羊與灰太狼》系列,數字技術建構了聰明的喜羊羊和壞得可愛的灰太狼形象逼真,喜羊羊所屬的羊族和防止灰太狼所屬的狼族,把狼族偷羊等系列有趣故事情節(jié),在一場場壯觀視覺景觀中展現,激起強烈的技術審美情趣,完成了異物種具備辨識性的他者文化呈現,打造了后工業(yè)動畫美學的空間。正如《復活》導演克里斯蒂安·沃克曼所說:“CG動畫電影自始至終是一個科技項目,但制作者并不是想通過影片視覺效果炫耀自己技術水平,而是要讓技術表現更好的藝術性?!睌底旨夹g為動畫電影制造了一種身臨其境的觸覺審美感受,令人驚嘆逼真特效,動畫捕捉技術,最終呈現的銀幕形象活靈精怪,觀眾再一次體驗到數字動畫技術的強大實力。

      鏡頭是動畫電影的重要組成內容,動畫電影制作中離不開鏡頭剪輯組合。正如某導演所言:編劇是文學劇作,剪輯是影像的創(chuàng)造和美學表達。這種表達是創(chuàng)造鏡頭更多優(yōu)美性、風趣性、奇妙性和幽默性等視覺效果,達到動畫鏡頭語言擁有刺激性、審美性和情趣釋放性。

      動畫剪輯技術在對鏡頭語言的表達上,對于動畫運動規(guī)律的設計更加具有準確性和把控性,將動畫電影的超時空特點、夸張的表現風格運用到極致。如日本動畫《千與千尋》中,首先通過一個固定鏡頭介紹人物,表現千尋四處張望尋找方向,然后是千尋行走去找父母的各種動作。剪輯敘事中,將行走環(huán)境交代出來,動作表現和情節(jié)交代傳達清楚,并隨著鏡頭層層深入,控制事件進程和人物關系。同時,在鏡頭轉場中,線索空間轉換和不同角度轉換,不斷地添加閃現、動疊化、同體、鳳眼等特效轉場,控制敘事節(jié)奏,以增加鏡頭間敘事的豐富性、趣味性和流暢性。又如,中國動畫電影《哪吒之魔童降世》的主線故事是比較傳統的六幕劇。片中完美流暢的敘事轉場,節(jié)奏推進干脆利落。極具中國風元素的視覺畫面,如三星堆、錢塘江、毛筆、花卷、肚兜、毽子等元素融入自然,代入感強。影片先破后立,打破傳統框架故事束縛,一方面在設計哪吒人物形象上賦予了新的定義,一雙萌萌的大眼睛,一對黑眼線,又萌又喪的形象打破常規(guī)。另一方面故事線索賦予了哪吒在當代背景下的時代意義,引起觀眾特別是年輕人的當代共情性。拋去劇情,這部影片在后期特性和場景渲染也有極強的感染力,快節(jié)奏剪輯帶來視覺上的沖擊力極富觀賞性。最后師徒四人在社稷圖里打斗的場面極具震撼力,堪稱經典畫面,視覺效果十分壯觀,從而增強了動畫整體藝術表現力和感染力,激勵觀眾產生無盡的思考。

      毋庸置疑,數字技術介入到動畫制作,使動畫電影真正進入工業(yè)技術美學時代,賦予動畫電影新藝術內涵,改變傳統動畫審美語境、審美對象,拓展動畫制作新技術空間。特別是虛擬動畫、交互、仿真、動捕等技術,打造了虛擬立體奇特影像視覺效果,留給人們完美的視覺感覺,使動畫制作技術更加純熟,虛擬實景真實感極強,動畫新技術美學形態(tài)更加豐富,一定程度改寫了動畫視覺形式,獲得了一個更為復雜的審美體驗,讓動畫電影有了一次質的飛躍及技術的革新。

      猜你喜歡
      動畫電影動畫數字
      做個動畫給你看
      動畫電影大導演養(yǎng)成記
      藝術啟蒙(2020年12期)2020-12-24 02:34:42
      動畫發(fā)展史
      動畫電影
      我的動畫夢
      文苑(2019年22期)2019-12-07 05:28:56
      沒有一位觀眾曾看過這樣的動畫電影!
      電影(2018年12期)2018-12-23 02:18:52
      答數字
      數字看G20
      南風窗(2016年19期)2016-09-21 16:56:12
      我是動畫迷
      學生天地(2016年9期)2016-05-17 05:45:06
      我想拍一部動畫電影
      漠河县| 仙居县| 五河县| 商洛市| 邻水| 饶阳县| 井研县| 永吉县| 琼中| 八宿县| 平顺县| 潮安县| 浪卡子县| 临海市| 宣武区| 金溪县| 越西县| 梅河口市| 苍南县| 丹棱县| 游戏| 鲜城| 黄浦区| 高邑县| 广昌县| 杂多县| 屏山县| 凉山| 奉节县| 炉霍县| 青铜峡市| 襄樊市| 惠州市| 湟中县| 浦城县| 元江| 公主岭市| 涿州市| 湄潭县| 和林格尔县| 滨州市|