交互影像下的中國(guó)全景畫(huà)

摘 要：近幾年，中國(guó)全景畫(huà)的發(fā)展取得很大的進(jìn)步，目前，已經(jīng)達(dá)到了世界先進(jìn)水平。全景畫(huà)自從1787年誕生以來(lái)，風(fēng)靡歐洲，并且很快傳播到其他國(guó)家。20世紀(jì)80年代，全景畫(huà)傳入我國(guó)，很快便在我國(guó)探索出一條成熟的發(fā)展道路。全景畫(huà)以視聽(tīng)為主要元素，結(jié)合人工置景、光、電等其他輔助元素，表現(xiàn)出蓬勃的生命力。面對(duì)新時(shí)代下高新科技的沖擊，全景畫(huà)緊緊抓住時(shí)代的脈搏，圍繞時(shí)代精神與傳統(tǒng)文化，不斷創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，從靜態(tài)畫(huà)面到動(dòng)態(tài)影像，背景聲效與三維圖像相結(jié)合，逐漸探索出當(dāng)今社會(huì)下全景畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展的新方向。

關(guān)鍵詞：全景畫(huà);交互設(shè)計(jì);動(dòng)態(tài)影像;視聽(tīng)結(jié)合

全景畫(huà)是建立在三維空間的藝術(shù)，運(yùn)用特殊的技術(shù)手段達(dá)到“真實(shí)再現(xiàn)”的藝術(shù)效果。它是按照一定的平面或曲形背景繪制而成，展示連續(xù)性的敘事場(chǎng)面或風(fēng)景的視覺(jué)藝術(shù)。這種藝術(shù)形式在20世紀(jì)80年代傳入我國(guó)，作為一種頗為新穎的藝術(shù)形式，很快便受到人民大眾的喜愛(ài)，并且迅速發(fā)展，產(chǎn)生了極大的社會(huì)價(jià)值。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與技術(shù)的不斷進(jìn)步，全景畫(huà)逐漸擺脫了傳統(tǒng)的“畫(huà)”的禁錮，與現(xiàn)代影像技術(shù)相結(jié)合，衍生出新的表現(xiàn)方式，給人民大眾帶來(lái)同傳統(tǒng)畫(huà)作截然不同的審美感受，同時(shí)也帶來(lái)一定的社會(huì)效益。

一、中國(guó)全景畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

從20世紀(jì)80年代末開(kāi)始，中國(guó)的全景畫(huà)在世界全景畫(huà)低迷的時(shí)候慢慢發(fā)展起來(lái)，這主要是基于中國(guó)主流價(jià)值觀的引導(dǎo)。全景畫(huà)宏大的歷史場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)特殊效果的處理可以使人們深刻感受到歷史的厚重感和紀(jì)念意義，具有宣傳和教育功能。進(jìn)入21世紀(jì)，3D、圓幕、交互影像等先進(jìn)技術(shù)和游戲CG、動(dòng)畫(huà)等行業(yè)極大地沖擊著全景畫(huà)的發(fā)展，電子計(jì)算機(jī)技術(shù)、信息技術(shù)、新能源技術(shù)、新材料技術(shù)等諸多領(lǐng)域的科技變革極大地推動(dòng)了人類社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化藝術(shù)領(lǐng)域的變革，人類生活方式和思維方式發(fā)生了根本的改變。隨著科技的不斷進(jìn)步，全景畫(huà)的發(fā)展也急需要變革，這給全景畫(huà)帶來(lái)了機(jī)遇的同時(shí)，使其面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

從1986至2019年間，中國(guó)先后繪制了9幅全景畫(huà)，全景畫(huà)在中國(guó)重新獲得生機(jī)，中國(guó)的藝術(shù)家也逐漸摸索出了具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格的全景畫(huà)未來(lái)發(fā)展道路，這也成為世界藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程的特殊的文化現(xiàn)象。全景畫(huà)作品基本都是120m×16m以上的巨型作品，描繪宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，講述血與火的故事，它就如同紀(jì)念碑一樣，銘刻著英雄的名字，以其史詩(shī)般的語(yǔ)言創(chuàng)造一個(gè)永恒、偉大的瞬間。它一方面以其獨(dú)特的代表性，成為一個(gè)區(qū)域的文化象征，帶動(dòng)一個(gè)區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，甚至其所在的紀(jì)念場(chǎng)館多被列為國(guó)家的精神文明建設(shè)、愛(ài)國(guó)主義教育基地;另一方面以其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力傳播著深刻的文化內(nèi)涵，恒久地帶來(lái)社會(huì)影響力。全景畫(huà)的經(jīng)濟(jì)拉動(dòng)作用與精神文明建設(shè)的影響力，帶動(dòng)社會(huì)發(fā)展的同時(shí)也反饋?zhàn)陨恚龠M(jìn)其在我國(guó)的高速發(fā)展。

2010年由李福來(lái)先生主創(chuàng)的全景畫(huà)作品《錦繡中原》達(dá)到了驚人的163.5m×18.4m的巨大幅面，繪制了從古至今河洛地區(qū)18個(gè)城市的山川原野、城市風(fēng)光、歷史古跡、文化景觀，將96處有代表性的人文風(fēng)光與自然景象呈現(xiàn)在一幅畫(huà)卷之中，盡顯中原地區(qū)的錦繡河山、歷史文化與風(fēng)土人情，彰顯出黃河流域身后的文化脈絡(luò)與歷史承載?！跺\繡中原》突破了我國(guó)以往全景畫(huà)既定的創(chuàng)作范式，在敘事主題上突破了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的限制，打破了線性敘事的藩籬，將古與今、現(xiàn)代與未來(lái)串聯(lián)在一起，將不同地域、不同歷史時(shí)期的自然風(fēng)光與文化景觀聯(lián)系在一起，融合在一幅畫(huà)卷之中，形成別具一格的審美創(chuàng)造與表達(dá)。這幅作品表現(xiàn)出中原地區(qū)傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、積厚流光，而具體的表現(xiàn)方式，則是將上下五千年的文明史書(shū)以滔滔黃河的流向?yàn)榫€索，既符合歷史的發(fā)展脈絡(luò)，又符合地理方位順序的排布，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，全面反映中原文化內(nèi)涵，造就一個(gè)絢麗多彩的炎黃文化帶，將傳統(tǒng)文化的風(fēng)貌書(shū)寫(xiě)在河洛大地之上。

我國(guó)的全景畫(huà)創(chuàng)作，是藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性并存的。作為一種從18世紀(jì)傳承至今的藝術(shù)形式，全景畫(huà)的廣泛流傳離不開(kāi)它大眾化的藝術(shù)性，顯而易見(jiàn)的消費(fèi)特性與大眾傳播媒介的特質(zhì)，促使全景畫(huà)擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，為了滿足大眾的需求，全景畫(huà)也出現(xiàn)以歷史事件、著名戰(zhàn)役或者城市鄉(xiāng)村的風(fēng)景為題材的作品，打破了文化特權(quán)，豐富了人們的精神世界，甚至催生出新的藝術(shù)形式。全景畫(huà)的現(xiàn)實(shí)性主要表現(xiàn)在全景畫(huà)所具有的社會(huì)功能上，作為大眾文化的一種，全景畫(huà)的創(chuàng)作除了受到個(gè)人主觀因素與所創(chuàng)作的歷史內(nèi)容本身的影響之外，還受到所處時(shí)代的影響與當(dāng)代社會(huì)大眾的影響，既要表現(xiàn)內(nèi)容的藝術(shù)性，也要滿足一定時(shí)代語(yǔ)境下大眾的需求，這就需要全景畫(huà)本身具備一定的社會(huì)功能。

二、現(xiàn)代影像與全景畫(huà)的結(jié)合

全景畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)代，不可避免地受到現(xiàn)代社會(huì)的沖擊，但同時(shí)也在現(xiàn)代技術(shù)的助推下，實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代影像的結(jié)合。在現(xiàn)代社會(huì)，全景畫(huà)的發(fā)展受到了電影藝術(shù)的沖擊。電影是一種光電技術(shù)制造而成的一種光與影的藝術(shù)，我們所能見(jiàn)到的藝術(shù)元素幾乎都在電影中出現(xiàn)過(guò)，這種集合了空間與時(shí)間、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的綜合性藝術(shù)形式?jīng)_擊了全景畫(huà)的發(fā)展。與電影一樣，全景畫(huà)也是一種綜合性藝術(shù)，全景畫(huà)自誕生以來(lái)便是建立在三維立體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上的，在創(chuàng)作之初便可以通過(guò)逼真的視覺(jué)效果給觀眾以臨場(chǎng)感，我國(guó)的全景畫(huà)作品《淮海戰(zhàn)役》巧妙運(yùn)用人的視覺(jué)規(guī)律，將近景中的地面塑型與繪畫(huà)銜接，通過(guò)不同塑型的景深構(gòu)建出完整的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，將人工置景與全景畫(huà)創(chuàng)作聯(lián)系在一起，營(yíng)造出視覺(jué)逼真、場(chǎng)面宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，達(dá)到臨場(chǎng)感的逼真效果。

全景畫(huà)區(qū)別于傳統(tǒng)畫(huà)作，這種區(qū)別不僅在于場(chǎng)面的宏大與三維立體的逼真臨場(chǎng)感，同樣在于視聽(tīng)元素的構(gòu)建。視覺(jué)元素是自全景畫(huà)誕生以來(lái)便存在的重要元素之一，在全景畫(huà)的發(fā)展史上，對(duì)于視覺(jué)元素更多可能性的開(kāi)發(fā)也從未停止，但是聽(tīng)覺(jué)元素的運(yùn)用是隨著觀眾對(duì)于全景畫(huà)的更高要求與更深認(rèn)識(shí)而來(lái)的。自然景觀題材的全景畫(huà)作品，雖然不需要準(zhǔn)確地傳達(dá)指定的信息，但是搭配上音樂(lè)與解說(shuō)，卻可以明晰作品的時(shí)空定位與細(xì)節(jié)把握，可以大大增強(qiáng)觀眾在欣賞過(guò)程中的臨場(chǎng)感。在全景畫(huà)的敘事過(guò)程中，也可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，從而增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)與感知。在戰(zhàn)爭(zhēng)類全景畫(huà)作品中，聲音元素的充分融入，能夠帶給觀眾身臨其境之感。

全景畫(huà)在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)語(yǔ)境下的綜合性，既體現(xiàn)在藝術(shù)形式的表現(xiàn)上，也體現(xiàn)在藝術(shù)形式的內(nèi)涵中。全景畫(huà)借助地面塑型、音響藝術(shù)、燈光、解說(shuō)等全方位構(gòu)成全景畫(huà)表現(xiàn)形式的綜合性，地面塑型將全景畫(huà)的畫(huà)面內(nèi)容延伸到觀眾眼前，模糊了二維空間與三維空間的界限;音響藝術(shù)人為打造聲音的立體臨場(chǎng)感，讓觀眾置身于藝術(shù)的盛宴中;不同顏色、照度的燈光交織在一起，輔助全景畫(huà)作品，使其更顯神秘，將藝術(shù)之美升華;解說(shuō)則是起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，讓觀眾以最為直接的方式了解到作品的信息，解說(shuō)與聲光電等藝術(shù)形式相互配合，在觀眾與作品之間建立起一座橋梁，讓觀眾更具臨場(chǎng)感。多種藝術(shù)形式結(jié)合在一起，這種集時(shí)空、視聽(tīng)、文史等諸多元素于一身的藝術(shù)創(chuàng)作，可全方位展現(xiàn)出作品的震撼效果與深厚魅力。

三、影像介入下全景畫(huà)的交互創(chuàng)作模式

中國(guó)傳統(tǒng)的全景畫(huà)主要以表現(xiàn)重大歷史事件居多，以涉及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面為主，表現(xiàn)戰(zhàn)火中的歲月。在和平與發(fā)展成為世界的兩大主題，全景畫(huà)作為大眾傳播媒介的一種，有責(zé)任有義務(wù)表現(xiàn)中國(guó)先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，緊跟時(shí)代潮流與主流觀念，既要體現(xiàn)傳統(tǒng)文化，也要表現(xiàn)時(shí)代精神，用時(shí)代精神體現(xiàn)傳統(tǒng)文化，一方面滿足當(dāng)代人的審美需求，擴(kuò)大全景畫(huà)的受眾范圍，另一方面吸收傳統(tǒng)文化，滿足當(dāng)代人的精神需求，將時(shí)代精神與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)全景畫(huà)在新時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展。

全景畫(huà)在新時(shí)代的創(chuàng)新，不僅體現(xiàn)在主題創(chuàng)作方面，同樣體現(xiàn)在交互設(shè)計(jì)的創(chuàng)作模式上。相比傳統(tǒng)媒體，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)催生下的新媒體具有快速的反饋能力，傳播者與接收者能夠建立高效溝通的渠道，強(qiáng)反饋渠道的建立有賴于信息數(shù)據(jù)的快速傳播。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下虛擬技術(shù)的成熟、數(shù)字技術(shù)的日趨完善，催生全景畫(huà)創(chuàng)作向新的領(lǐng)域邁進(jìn)。傳統(tǒng)的全景畫(huà)是“看”的藝術(shù)，發(fā)展至今，其逐漸演變?yōu)橐暵?tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式。在新時(shí)代諸如電影、短視頻等藝術(shù)形式的沖擊下，人們對(duì)于全景畫(huà)的發(fā)展也提出了新的要求。新的傳播媒介給全景畫(huà)以啟發(fā)，從靜態(tài)繪畫(huà)到動(dòng)態(tài)影像的轉(zhuǎn)變，成為全景畫(huà)創(chuàng)新的新方向。如同VR全景視頻一般，將立體畫(huà)面拼接，并通過(guò)相關(guān)的數(shù)字科技，進(jìn)行三維點(diǎn)云生成、拼接修復(fù)、漏洞抹除等操作，一方面可以制作動(dòng)態(tài)的全景畫(huà)作品，另一方面也可以提高全景畫(huà)作品的容錯(cuò)率，保證全景畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程的順利。

全景畫(huà)的敘事性也可以通過(guò)動(dòng)態(tài)影像與全景聲場(chǎng)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，從而革新傳統(tǒng)全景畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言敘事方式。全景畫(huà)構(gòu)成一個(gè)特殊的影像空間，而具體的呈現(xiàn)方式則是將觀眾放置在這個(gè)影像空間之中，通過(guò)沉浸式的戲劇表演方式，打破作品畫(huà)框與觀眾之間的“第四堵墻”，讓觀眾置身故事之中，淡化觀眾與作品的界限。以動(dòng)態(tài)影像講述故事，視聽(tīng)結(jié)合，使人們感受全景畫(huà)的恢弘，再加上解說(shuō)對(duì)于畫(huà)面信息的補(bǔ)充、提示、強(qiáng)調(diào)與說(shuō)明，可以簡(jiǎn)明扼要、直截了當(dāng)?shù)貙⒂跋裰械闹匾畔鬟_(dá)給觀眾。

綜上所述，全景畫(huà)隨著新技術(shù)的引入，呈現(xiàn)方式日漸多樣化，影像表達(dá)也更為豐富，全景式的聲音場(chǎng)域可以讓觀眾更為直觀地感受全景畫(huà)的恢弘震撼。全景畫(huà)并不僅僅只是單一運(yùn)用影像講述故事，而是將動(dòng)態(tài)影像、聲音場(chǎng)域、解說(shuō)、人工置景、燈光等諸多元素混合在一起。新時(shí)代下全景畫(huà)的發(fā)展就如同電影發(fā)明之初的情況，一種嶄新的藝術(shù)形式必然會(huì)帶給觀眾巨大的震撼，但是經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，其表現(xiàn)形式與思想內(nèi)涵都會(huì)豐富起來(lái)。全景畫(huà)的發(fā)展也是如此，在這個(gè)物質(zhì)豐富、信息發(fā)達(dá)、思想活躍的時(shí)代，科技的進(jìn)步與審美的提高，必然會(huì)促使全景畫(huà)結(jié)合更多的藝術(shù)形式將逼真、震撼的臨場(chǎng)感更完美地呈現(xiàn)給觀眾。

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作者簡(jiǎn)介：

常偉廷，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。研究方向：油畫(huà)、大型主題性繪畫(huà)創(chuàng)作和美術(shù)教育。