王坤
摘要:提起“花臉”這個行當(dāng),不論熟悉不熟悉京劇藝術(shù)的聽眾朋友大概都不會陌生。中國戲曲四大行當(dāng)“生、旦、凈、丑”的“凈”就是指花臉。這是個藝術(shù)特色極其鮮明的行當(dāng)。那千變?nèi)f化、色彩絢麗的臉譜,那音韻鏗鏘、黃鐘大呂的唱腔,都能給人以永遠(yuǎn)難忘的深刻印象。
關(guān)鍵詞:京劇;花臉;分工;唱腔
中圖分類號:J821????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??? 文章編號:1005-5312(2020)24-0151-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.109
京劇花臉是京劇的重要行當(dāng)之一,在整個京劇藝術(shù)中具有十分重要的地位與作用,具有其獨特魅力。京劇的表演藝術(shù)是一個高度的技巧綜合體,聲腔只是其中的一部份,表演是京劇花臉的生命。
一、京劇花臉的分工
京劇花臉分為大花臉、二花臉、武花臉之外,還有“三花臉”或者叫“小花臉”,但那已經(jīng)不是“凈”行而是“丑”行了——它雖然也叫“花臉”,卻除了也在臉上勾畫臉譜之外,無論是念、做、表演,還是聲樂藝術(shù),都和凈行大不相同了?;樂譃檎齼?、副凈、武凈幾大類:
正凈,又叫“銅錘”或“黑頭”,還叫“大花臉”、“大面”,主要用唱功來刻畫人物,所以也可以叫唱功花臉。像《二進(jìn)宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《草橋關(guān)》中的姚期等,都是這個行當(dāng)?shù)牡湫徒巧?。它的唱兒,是京劇花臉唱腔藝術(shù)的主體。
副凈,俗稱“架子”、“架子花”或“二花臉”,以功架、唱念、表演為主要表現(xiàn)手段,屬于做功花臉。但其唱腔、唱法也有自己的特點。特別是出現(xiàn)了一批“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)家之后,這個行當(dāng)?shù)某凰囆g(shù)也已經(jīng)獨樹一幟,成為京劇花臉唱腔藝術(shù)中不可輕視的半邊天下。
武凈,也被叫做“武二花”、“武花臉”,以武功、打斗為主;其中有一部分還以翻跌、摔打為主,稱為“摔打花臉”。武凈極少有唱,幾乎是京劇各行當(dāng)聲樂藝術(shù)中的“盲點”。偶然唱兩句〔搖板〕、〔散板〕之類,也很簡單,一般都模仿副凈的唱法。
小花臉就是丑,京劇里,丑分文丑、武丑和婆子、彩旦。這門角色在戲曲表演里很重要,與小旦、小生并稱為“三小”,不少劇種的表演藝術(shù)都是在“三小”的底子上發(fā)展起來的,現(xiàn)在有些劇種還是以“三小”為主?!叭 痹诰﹦”硌堇镆舱贾喈?dāng)重要的地位,最不容易演好。
以小花臉來說,要扮演的人物三教九流,無所不包。性別有男有女,年齡有老有少;身份有王侯將相,也有市井小民;職業(yè)有士農(nóng)工商,也有僧尼道士;生理上有缺陷的,像矮子、駝背、瞎目、跛足的都由小花臉來扮。凡口操異鄉(xiāng)方言的人物也歸丑行承當(dāng)。所要表現(xiàn)的性格,就更加繁雜多樣:有奸險狡詐的小人,如湯勤;有正義善良的長者,如崇公道;有庸劣卑俗的市儈,演員在臺上要裝誰像誰,就要具備多方面的才能,掌握各個行當(dāng)?shù)某淌剑瑥囊轮诖魃峡?,就有各色各樣,樣樣精通,事非容易?/p>
京劇小花臉的的表演技巧,也是唱念做舞,樣樣俱全的。像《八扯》、《請醫(yī)》、《選元戎》都有吃重的唱功;《問樵》、《小上墳》、《小放?!范加蟹睆?fù)的舞蹈;至于念功、做功,就更是小花臉表演中最主要的手段了。因此說,演好小花臉是很不容易的。
二、花臉的唱腔
京劇花臉行的唱腔,都是用大嗓演唱的;其旋律也大體同老生相近。因為花臉的唱腔本來就是從老生腔里分化、發(fā)展起來的。然而如今花臉行的聲樂藝術(shù)卻已經(jīng)同老生有了極大的區(qū)別,不管是唱腔的旋律,或者是唱法、發(fā)聲,都形成了自己特有的一套體系,不會同任何其它行當(dāng)相混。
首先,在旋律上,花臉唱腔比起老生唱腔顯得更簡捷、粗直、棱角鮮明,每個字的行腔較少曲折,而字與字之間則相對有較大的起伏跳動。
第二,在唱法上,花臉的演唱往往更加強(qiáng)調(diào)吐字歸音的準(zhǔn)確、突出。咬字更重、更著實、更注意噴口和力度。收音更干脆、更明確,有時更多用一些完全鼻韻母的歸音方法。
最后,也是最突出的特點是:花臉的發(fā)聲雖然同老生一樣用大嗓,卻有著完全不同的勁頭和韻味?;樤诎l(fā)聲時,要么強(qiáng)調(diào)“虎音”、“吼音”和“炸音”,以渲染角色的粗豪、暴躁、驕狂或兇殘;要么講究“黃鐘大呂”式的胸、腹腔共鳴和“甕聲甕氣”的頭腔與鼻、咽腔共鳴,來刻畫人物的雄壯、剛強(qiáng)、豪邁和直爽??傊?,發(fā)聲的部位要比老生靠后,聲帶和它周圍的肌肉要比老生顯得更緊張,這樣,聲音就顯得更加寬闊、洪亮。
總之,京劇界有句行話:“千生萬旦,一凈難求”,說的就是凈行人才難得。正凈唱工花臉,擅演莊重、堅毅、大義凜然的忠臣良將,以渾厚的唱腔刻劃人物,運用唱腔和唱法來體現(xiàn)劇情,表達(dá)思想感情,唱工花臉注重氣勢,既有含蓄,也不乏細(xì)膩,這方面首推裘盛戎先生,他博采眾長,在吸取了前輩花臉唱腔聲勢宏大的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己的嗓音條件在字聲和韻味方面加以改進(jìn),用濃厚的鼻音、胸腔音和腦后音的共鳴,以情帶聲,以氣帶聲,聲情并茂,聽上去更加宏亮渾厚。
解放以來,在黨的“百花齊放、推陳出新”方針的指導(dǎo)下,京劇界的同志們發(fā)掘、整理了一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目,同時也從兄弟劇種中移植了一些,取得了很大成績。透過京劇演員生動的舞臺表演,人們感受到的不僅僅是京劇藝術(shù)本身的魅力,還能夠體會到中華民族五千年博大精深的燦爛文化。
參考文獻(xiàn):
[1]吳憾.京劇花臉表演藝術(shù)分析[J].戲劇之家,2018(23).
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