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      那些水,那些云,那些樹木和石頭

      2020-11-17 13:11:03謝冕
      鴨綠江 2020年26期
      關(guān)鍵詞:大暑饑餓炊煙

      謝冕

      案頭打開的是谷未黃新近寫作的詩集散章,每篇十余行,多系短制,簡約雋永,意存悠遠。

      這些詩,或平時醞釀于心,此刻秉筆直書;或空余偶得,頓時神思如歙。

      他的這些詩章,看似“即興”,有即景,有哲思,卻都是他的日常所感所思的展開和表達。

      谷未黃有個很好的習慣,篇末都有寫作時間地點的注明,諸如“2018年7月18日12時-漢口金銀湖”,“2018年7月19日晨4時-漢口”等,這表明,他是一得空就寫詩的“詩癡”。

      除了本職工作,寫詩便是他“業(yè)余”的“全部”,這是他的“日常功課”。

      恒常,堅持,這豈是一句“勤奮”所能概括的!一個人把寫詩當成了幾乎是唯一的愛好,年復(fù)一年,日復(fù)一日,如此專注,如此投入,如此癡迷,這情景實是感人。

      對我個人而言,讀谷未黃的詩首先是感到親切。

      窄小的老家的院子,長滿水草的池塘,肥沃的草地,水牛在悠閑地吃草,天邊舒卷著棉絮般的云朵,還有辛勤筑巢的喜鵲。他的筆底有很多鄉(xiāng)村風景,水草豐沛的地面,竹叢環(huán)繞的村莊,那里住著辛勤勞作的親人。

      我熟悉這些,因為我曾在江漢平原住過一段時日。這都是我當年留下的記憶。我在那邊的時候,村里的年輕媳婦還習慣梳發(fā)髻,銀笄子,纏著紅頭繩。

      我熟悉詩人筆下的那些場景,包括他所抒發(fā)的對于土地的情思。我當日住過的那是江陵灘橋一帶的鄉(xiāng)間。當然,也是艱難歲月。

      我讀他的詩,下意識地總要從他的詩句中尋找曾經(jīng)生活的“痕跡”。

      在當年,食物缺乏,“斗爭”頻繁。但我知道惟楚有才,也知道楚女多情,我知道那是屈原涉江行吟的地方,我硬是要從那些水,那些云,那些樹木和石頭中,尋覓到云夢古澤的流韻與風情。時代嚴酷,而我的內(nèi)心豐富。

      如今我懷著同樣的心情讀谷未黃的詩,我要在他的詩中重溫這一切。我知道詩人熱愛生養(yǎng)他的這片熱土,他寫過許多鄉(xiāng)村的詩,他被譽為“鄉(xiāng)土詩人”的代表。其實,他的名字谷、未、黃,就暗示他是生長在那片多水的沃土上的一株禾苗。

      讀他的詩總有一種感動,多情的土地,深邃的風情,他的寫作的確沒有辜負他的土地和鄉(xiāng)親。這里是他筆下的《母親》,母親的墳塋塌了,父子為之移墳,那是一場無聲的祭奠,令人哀痛的一刻。尤為感人的是,父親最后一次給母親梳頭,他望著父親拿著一把(應(yīng)是“一縷”)黑發(fā),在梳。此時,他用墨淡遠,淡遠卻見沉郁。

      再如,他形容寺廟上空的炊煙,出手頗為奇崛:“炊煙被砍伐”,砍伐后的炊煙“比外婆的腰更彎,幾乎匍匐在瓦上”。(《在寺院剃度的月亮》)我們在他的“淡”中,可以隨時發(fā)現(xiàn)他的“濃”。

      同樣,在他的“稀”中,我們可以發(fā)現(xiàn)不事聲張的“密”。我知道產(chǎn)生楚辭的地方是熱烈而濃郁的,我私心里對谷未黃有一種期待。但他給予我的卻是這般的“別樣”。這說明他獨特而不隨眾,他有屬于自己的審美追求。

      我知道詩人經(jīng)歷過的生活并不平靜,大躍進,共產(chǎn)風,饑餓和動亂,如影隨形地伴隨他的童年。而令我意外的是,谷未黃的詩總是寫得很“平靜”、甚至還有點“沉寂”。我注意到他在刻意排斥“煽情”,他不喜鋪張。

      因此,即使是“驚天動地”,在他也是“心靜如水”。面對豐富的生活,他有一種定力,他不僅不照搬生活,更不會羅列那些細節(jié)。

      篩選,提煉,特別是過濾,甚至變形,他能夠化繁為簡,化復(fù)雜為單純。無可置疑,這是一種能力。

      以《月亮也是一個糧倉》為例,此詩應(yīng)屬于“憶舊”一類,仿佛也是饑餓年代的故事,說起來是“一言難盡”的,他也同樣有意地“簡化”:父親“翻遍了土地,找到一些苕根子喂我”,“我見過父親七天沒有進食,他空蕩蕩的身子”。

      我通讀全詩,能夠把握的“實事”僅此而已。

      詩人拒絕嘆息,也拒絕申訴,他也隱略了憤懣。甚而,他寧可借用柔和的月光以影射導(dǎo)致死亡的嚴酷,而不愿直接“宣泄”。他把意蘊隱藏,他不輕易外露激情,這一點是有異于人的。

      正因為敘事過簡,意象的跳動有點迷離與脫節(jié),造就了他行文的“澀”。以《大暑》為例,“大暑”為題,與下文“一個人的孤單,是風預(yù)備好了的”,跳動過大,聯(lián)想中斷,以致難以接續(xù)。接著跳到最后,“很多野獸,加入送葬的隊伍”,就有點費解了。通篇只有“置在山頭的鏡子,有時候是圓的,也有時候是缺的”,從“鏡子”的聯(lián)想,可以讀出“月亮”來,其余均是迷蒙的。前引《月亮也是一個糧倉》,是寫?zhàn)嚮牡?,從饑餓到“月亮”,亦有此病。這里有詩人的刻意為之,但卻造成了解讀的困難。其實,詩的“澀”和“隔”,只有一步之遙。當然,因“澀”而“隔”,最終是失去閱讀的愉悅。而愉悅的閱讀正是讀者所期待的。

      谷未黃來信,要我“直指痛處”,我說了他的“好”,現(xiàn)在也說說他的“差”,此乃詩評中事,見仁見智,因人而異。未黃諒我!

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