點(diǎn)面結(jié)合的巧妙運(yùn)用

王宗蓮

【導(dǎo)語(yǔ)】

如果扛著攝像機(jī)，拉長(zhǎng)鏡頭，我們看到的就是全景;縮短鏡頭，我們看到的就是特寫。只有將全景式鏡頭與特寫式鏡頭相結(jié)合，才能更全面、更具體地展現(xiàn)事物的面貌。而將這種手法應(yīng)用到寫作中，就是我們所說(shuō)的“點(diǎn)面結(jié)合”。

【深度剖析】

點(diǎn)面結(jié)合法，是一種常用的寫作手法。所謂“點(diǎn)”，指的是對(duì)人、事、景、物的詳細(xì)描寫;所謂“面”，指的是對(duì)人、事、景、物的概括描寫。下面結(jié)合具體例子，來(lái)給大家講解一下可以運(yùn)用點(diǎn)面結(jié)合法的幾種情境：

一、點(diǎn)面結(jié)合寫人物

他四肢結(jié)實(shí)，但并不粗大，個(gè)子很高，處處長(zhǎng)得都很勻稱，年紀(jì)看起來(lái)大約有二十六歲;他五官生得很端正，沒(méi)有那種猙獰可怕的樣子，臉上帶著一種男子漢的英雄氣概，又具有歐洲人的和藹可親;他的頭發(fā)長(zhǎng)而且黑;膚色不很黑，略帶褐色，然而又不像巴西人、弗吉尼亞人和其他美洲土人那樣褐黃難看，反倒是一種爽朗的橄欖色，叫人看起來(lái)很舒服;臉是圓圓的、胖胖的;鼻子很小，但又不像黑人那樣扁;一張嘴的樣子也很好，嘴唇很薄;牙齒生得很整齊，白得同象牙一樣。

這是笛福《魯濱孫漂流記》中對(duì)星期五的一段外貌描寫。這段先從整體上寫了星期五的身形特點(diǎn)，然后細(xì)致地描寫了他的五官、頭發(fā)、膚色、牙齒等特點(diǎn)，點(diǎn)面結(jié)合，使人物形象躍然紙上。

二、點(diǎn)面結(jié)合寫場(chǎng)景

拉車的人們，只要今天還不至于挨餓，就懶得去張羅買賣：有的把車放在有些陰涼的地方，支起車棚，坐在車上打盹;有的鉆進(jìn)小茶館去喝茶;有的根本沒(méi)拉出車來(lái)，只到街上看看有沒(méi)有出車的可能。那些拉著買賣的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丟臉，不敢再跑，只低著頭慢慢地走。每一口井都成了他們的救星，不管剛拉了幾步，見(jiàn)井就奔過(guò)去，趕不上新汲的水，就跟驢馬同在水槽里灌一大氣。還有的，因?yàn)橹辛耸?，或是發(fā)痧，走著走著，一頭栽到地上，永不起來(lái)。

這是老舍《駱駝祥子》中的一段。這段既寫了天熱時(shí)人力車夫們的整體狀態(tài)，又用幾個(gè)“有的”句式，細(xì)致地刻畫了他們?cè)谌绱颂鞖庀碌亩喾N行為，點(diǎn)面結(jié)合，再現(xiàn)了舊社會(huì)人力車夫們的苦難生活場(chǎng)景，使人如臨其境。

三、點(diǎn)面結(jié)合寫景物

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

這是朱自清《荷塘月色》中的一段。這段以曲曲折折的荷塘為“面”，各具形態(tài)的荷葉、荷花為“點(diǎn)”，生動(dòng)地描繪了荷塘美麗的景象。再如：

來(lái)到縣里最有名的五蓮山，只見(jiàn)山門一側(cè)的石壁上刻著六個(gè)古樸蒼勁的大字——奇秀不減雁蕩，這是北宋文學(xué)家蘇軾對(duì)它的贊美。山中奇石林立：天竺峰高聳入云，挺拔威武;一線天窄如一線，驚險(xiǎn)神秘;翁負(fù)婆石惟妙惟肖，溫馨動(dòng)人，讓人不禁贊嘆大自然的鬼斧神工。

這段先概括地寫了五蓮山奇石林立的特點(diǎn)，然后分別對(duì)天竺峰、一線天、翁負(fù)婆石這三處山石的不同形態(tài)進(jìn)行了描摹，將五蓮山的這一特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。