安期山軼事（組詩(shī)）

◎ 韓高琦

[鋪 首]

（鋪首：就是老宅子的門(mén)把飾物。鑲嵌在大門(mén)上的底座叫鋪首，而鋪首嘴里的金屬圈叫門(mén)環(huán)，合在一起叫鋪首銜環(huán)。）

安期山麓，大戶人家的廢墟上，

散落著破碗、昨夜星辰

和瓦礫。老鸛草很野，

被時(shí)代拋棄的理由，難免褪色，

蛇莓與金櫻子相濡以沫，

一堆風(fēng)化的螺螄殼沉入黃土，

蚯蚓和數(shù)字蟲(chóng)洞穿插其中。

門(mén)庭顯貴，緣故被毀？

只有風(fēng)的幻聽(tīng)，斷垣如訴——

花斑蜘蛛編織銀河系的草圖，

也許，暗藏著什么玄機(jī)？

放眼寰宇，一叢芭蕉引人入夢(mèng)：

鄉(xiāng)關(guān)何處？當(dāng)我無(wú)意中路過(guò)，

落日殘照，關(guān)乎一種情懷，和悲憫。

哦，門(mén)庭顯貴——

有位汲水的美麗女子從這里出入。

那是百年前的一個(gè)清晨，

耕牛進(jìn)入錦繡田園，

進(jìn)入播種季的雎鳩床榻，

布谷啼鳴，雉雞響應(yīng)，

桃園里的梓樹(shù)一個(gè)勁地在拔高身姿。

待到云霧散去，早已換了人間，

鏡面波瀾不驚，一部近代史

被現(xiàn)實(shí)的一瞥無(wú)限拉近。

廢墟上的家族，

曾經(jīng)的朱漆大門(mén)只剩半扇，

上面的鋪首留下一圈銹跡，

饕餮圖案依稀，尚在角色中堅(jiān)守。

路過(guò)的詩(shī)人，比影子還淡，

比放逐自己更接近這首詩(shī)的尾聲。

[江湖已遠(yuǎn)]

江湖已遠(yuǎn)。秋陽(yáng)平緩，傾斜在一側(cè)，

似解脫了旋轉(zhuǎn)的陀螺。

甘草地上，有一股煙葉的味道，

一只赤腹山雀像失效的動(dòng)詞，

靈的消極語(yǔ)態(tài)被我領(lǐng)受。

明白或糊涂，這一切都不重要了。

雙腳拉開(kāi)抽屜：半世下來(lái)，

又回到原點(diǎn)，回到安期山麓，

回到庫(kù)切的那只芝諾甲蟲(chóng)。

無(wú)他，我喜歡米沃什彎腰的那個(gè)弧度。

野苧麻遮著宋代的墻基。生存格局

定位在這里：坐標(biāo)上的十字星

被一代代的不肖子孫所否定。

發(fā)展是偽命題，是鬼話連篇，

是入世悖論，是東坡眼中的一條蜈蚣藤。

風(fēng)搖響烏桕樹(shù)上的鈴鐺，

這音樂(lè)好聽(tīng)，蝴蝶蟲(chóng)長(zhǎng)出斑斕的翅膀，

石塊映現(xiàn)蜥蜴的暗喻，

趴在對(duì)象皮膚上的卦象，清涼，

如此組合，如此幻覺(jué)，一勞永逸。

還有什么值得炫耀？我抱膝而坐，

除卻浮生六記，

甘草地上，有一股煙葉的味道，

燃燒后的激情，躺在罌粟的蒴果里。

江湖已遠(yuǎn)，美女和白云黯然老去。

[芭 蕉]

芭蕉一叢，讓我想起晉代

狂嘯的名士。他的衣袂流水嘩嘩，

木屐踩在白云上，

瑤琴架在高臺(tái)，

古松數(shù)棵，用來(lái)點(diǎn)綴。

這樣的場(chǎng)景采自五代的一幅文人畫(huà)。

老家，東廂屋角同樣可觀。

冉冉之姿下，一塊大青石來(lái)自剡溪的漩渦，

偶爾回去，我總要撫摸一陣。

十年前的事，

隔窗就能望見(jiàn)。歧路生變，

迷茫，又會(huì)止于何處？

失去與得到，平衡于一碗水中。

我變得寡言。晚飯后，

年邁的父母談起農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)上的魚(yú)價(jià)，

其實(shí)，腌制的指甲花更合我的口味。

但我沒(méi)有說(shuō)出。

外面的變化很大——

一條在建的高速公路很快就會(huì)延伸到這里。

誰(shuí)關(guān)心？我一直在逃避著什么，

不著邊際的游戲，日月交替。

事業(yè)與家庭，慘淡經(jīng)營(yíng)，

我的內(nèi)心安放無(wú)處，

蝸牛的逗號(hào)怎么斷句！

暮色輕快，梧桐樹(shù)梢捕捉到了長(zhǎng)庚星。

童年毫光，尚存一絲溫暖。

有位鄰居禮貌地走進(jìn)庭院。

我遞給他一支香煙，算是招呼，

接著，閑聊了一陣農(nóng)事。

對(duì)方身上散發(fā)著蘿卜花的苦味，

很好聞：似乎我還沒(méi)有忘本。

墻角邊，一只流浪貓脫下鞋子，

躲在芭蕉葉下，舔舐。

——它的休憩被一貫的警覺(jué)所代替。

[九段安期山]——給阿慧

她，剝橘子的素手沾染上檸檬黃，

細(xì)水一樣的動(dòng)作倒背如流：

我想象返回安期山的泉眼，

想象舊書(shū)扉頁(yè)上的蠹蟲(chóng)題詞，

一切記憶猶新——她肆意放飛雙腿的云影。

一個(gè)下午，我都希望是這樣的顏色。

我還希望那只微甜的姬蜂，

翹翹尾巴，不要離開(kāi)木格子窗。

坐下。簡(jiǎn)單就好：老榆木茶幾，

竹影搖曳的古琴曲，

東洋版的《世說(shuō)新語(yǔ)》，

加上我的插花：讓殘損的壇子自信表演。

生活需要沒(méi)有儀式的儀式感，

好似從水里看水，從人群里看人，

一棵樹(shù)追逐著另一棵樹(shù)：

而鳥(niǎo)雀不曾驚夢(mèng)。

我寫(xiě)在風(fēng)中的一句話，

支離破碎后，還在坊間傳頌。

我寫(xiě)在風(fēng)中的話，并沒(méi)有讓風(fēng)止息。

一個(gè)人早晚要被淘汰出局，

自留地也在縮減。

午后，設(shè)想兩人對(duì)談，沒(méi)有負(fù)擔(dān)，

因?yàn)榱忌?，彼此忽略了?duì)方的存在。

[斑 鳩]

她，經(jīng)典保守，心地純美。

誰(shuí)，一直忽視

她的日常走動(dòng)和帶起的風(fēng)？

忽視棉麻窗簾輕柔的擺動(dòng)？

十年如一日，

江南晨曲與她的瑜伽塑形，款款互動(dòng)。

陰歷紀(jì)年，

她閉合著百合的害羞。

“暗中傳遞著減法……”

低處的修辭。不如隔岸相望——

空氣健康。紅楓的火焰，透亮。

她，秀發(fā)如水，

魚(yú)的歡叫躍出了古箏的江面。

無(wú)須對(duì)鏡，她自帶磁場(chǎng)。

適當(dāng)?shù)氖貏?shì)，

拒人于咫尺之遙——

明眸深處升上一抹遠(yuǎn)岫。

水仙的青蔥身姿不沾一點(diǎn)腥味。

遠(yuǎn)觀近看，一個(gè)自潔的范式。

她是一個(gè)普通不過(guò)的女子，

又是唯一的。

“不偏離日常邏輯，不逾矩。”

從春到冬，她曬出家中的綠蘿盆景，

從不懈怠與改變。

吉日的名片，芳香四溢。

遙想昔日府邸，桐花絢爛，

傳為一時(shí)佳話。

千年余脈，由北向南伸延：

經(jīng)緯世家，坐不改姓。

一只斑鳩，

在古風(fēng)尚存的屋脊上長(zhǎng)鳴——

[創(chuàng)作談]

我在去年中秋回到老家安期山，休養(yǎng)了一段時(shí)間，某日晨推窗，奧利弗的詩(shī)句瞬間映入眼前：“無(wú)論主題是什么，清晨的太陽(yáng)/都照耀著它。”（倪志娟譯：《這個(gè)世界》）涼風(fēng)吹動(dòng)窗簾，我盡享其中的奧秘。那種融入地球律動(dòng)的平和之態(tài)與恒常堅(jiān)守，以及對(duì)普世價(jià)值的呼喚；一位梭羅式的自然詩(shī)人，她在詩(shī)中追求一種與語(yǔ)言逆向的行動(dòng)，以擺脫文明與大我所帶來(lái)的傲慢與偏見(jiàn)，采用與萬(wàn)物平等甚至謙卑的言說(shuō)方式抵達(dá)“和合”的體驗(yàn)……我這兩年的詩(shī)寫(xiě)模式在氣質(zhì)上與她的詩(shī)篇有些相類，但我更喜歡通過(guò)接收平凡而又微妙閃動(dòng)的物象，借用其中的“物語(yǔ)”或意象自行繁衍所催生的體認(rèn)而歸入到我的間接寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，在合適的時(shí)刻、合適的場(chǎng)域進(jìn)行謀篇布局，而不是將之割裂，僅僅作為“看”的對(duì)象而予以“尊重”。也許是性格和遭遇問(wèn)題，我與人世界的相處遁入了減法的運(yùn)算法則，越來(lái)越顯得閉合，而四季花草、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)不僅讓我的身心重新敞開(kāi)，同時(shí)賜我神秘的語(yǔ)符，從中感受到的喜悅，仿佛是“最嚴(yán)肅的事”。我對(duì)自己詩(shī)歌的被理解一向不抱太多的樂(lè)觀態(tài)度，我略顯自負(fù)的低調(diào)不利于溝通，不搭調(diào)的時(shí)代噪音讓我心生恐懼，我以為詩(shī)歌寫(xiě)作應(yīng)該類似茶道對(duì)于俗世的糾偏：一種人生修為方式，而非其他。柳宗宣先生說(shuō)：“高琦詩(shī)歌耽于他無(wú)限審美并從自身與他者找尋其跨界支持，其言說(shuō)脫離表面庸俗進(jìn)入了審美的崎嶇并頻現(xiàn)引領(lǐng)后來(lái)者與之同步的欲念招手?！笨芍^知言。