畫(huà)里石湖

葉 梓

五年前， 我的生活是在湘湖和石湖之間不停地奔波， 一次次抵達(dá)石湖， 又一次次離開(kāi)石湖， 仿佛夢(mèng)的旅程， 帶著灼熱虛幻的美感。 這美感宛似剝開(kāi)的橘子， 當(dāng)它的內(nèi)核一瓣一瓣地打開(kāi)時(shí)，暮晚到了， 我離石湖又遠(yuǎn)了， 孤單的身軀陷入蘇嘉杭高速公路上某一輛乘客稀少的大巴車(chē)上。 回到百尺溇的客棧， 看不到石湖，就翻開(kāi)典籍， 在一盞青燈下看畫(huà)里的石湖， 別有一番滋味在心頭。

什么滋味？

只有我知道。

在浩繁的典籍里不厭其煩地找出石湖， 一杯酒， 一頁(yè)畫(huà)， 一個(gè)周末就這樣過(guò)去了。 現(xiàn)在， 回憶那段日子， 畫(huà)里的石湖景象，竟然歷歷在目——

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元代的倪瓚， 曾在一派煙雨中游覽過(guò)石湖。 在那沒(méi)有霧霾的遙遠(yuǎn)年代， 有點(diǎn)小潔癖的倪瓚所看到的石湖， 是風(fēng)雅之景。 他游完石湖還寫(xiě)了一組《煙雨中過(guò)石湖三絕》， 其中“一絕” 這樣寫(xiě)到：

煙雨山前度石湖， 一奩秋影玉平鋪。

何須更剪松江水， 好染空青作畫(huà)圖。

一個(gè)“奩” 字， 把石湖寫(xiě)活了。

我猜測(cè)， 他一定是秋天來(lái)石湖的； 我還猜測(cè)， 他一定畫(huà)過(guò)石湖， “一奩秋影”， 不正是一個(gè)優(yōu)秀畫(huà)家的藝術(shù)感覺(jué)么？ 可翻遍他的畫(huà)冊(cè)， 卻找不到有關(guān)石湖的半點(diǎn)筆墨。 也許， 倪瓚的石湖圖散軼在了某冊(cè)典籍里， 清冷而不失溫暖， 點(diǎn)墨間有著別樣的清寒。

1

吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)軍人物沈周， 畫(huà)過(guò)石湖。

而且不止一次。

讀《沈周年譜》 可知， 成化二年（1466）， 沈周剛好40 歲，步入不惑之年。 這一年， 他畫(huà)了《山水采芝圖軸》 和《采菱圖》，現(xiàn)均藏于日本京都國(guó)立博物館； 這一年， 他還畫(huà)了 《山水卷》《墨萱圖》《墨山水軸》 等小品畫(huà)； 這一年， 他還畫(huà)了一幅《仿云林山水卷》， 又名《石湖歸棹圖卷》， 紙本， 水墨， 現(xiàn)藏美國(guó)芝加哥美術(shù)館——畫(huà)名已經(jīng)告訴我們， 仿的是倪瓚筆意。 有文物專(zhuān)家稱(chēng)此畫(huà)系偽作。 但我覺(jué)得， 從坡石、 板橋、 屋宇的疏簡(jiǎn)之筆來(lái)看， 倒很像是沈周的筆法。

沈周的另兩幅與石湖有關(guān)的作品， 是《茶磨嶼圖》 與《新郭圖》。

這兩幅畫(huà)作均見(jiàn)于《明人西山勝景書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》， 即《明賢姑蘇十景冊(cè)》， 俗稱(chēng)“十景冊(cè)”， 現(xiàn)藏于故宮博物院。 “十景冊(cè)” 是沈周、 唐寅、 文徵明、 陳淳等吳門(mén)畫(huà)派大家的書(shū)畫(huà)合集， 計(jì)有畫(huà)10 幅， 分別是劉鈺的 《踞湖山圖》， 沈周的 《茶磨嶼圖》《新郭圖》， 唐寅的《越來(lái)溪圖》《行春橋圖》《饒稼橋圖》， 文徵明的《橫塘圖》《石湖圖》， 陳淳的《桃花塢圖》《紫薇村圖》。 “十景冊(cè)” 的歷史鉤沉， 我就不再贅述了， 不過(guò)， 它簡(jiǎn)直就是明代吳門(mén)畫(huà)派諸位大師關(guān)于石湖的一次大寫(xiě)意！

茶磨嶼， 是石湖行春橋畔的一座小山， 相傳是吳王射箭比武之地； 新郭是隋代楊素在蘇州新建的一座城。 沈周以此二景為題， 大抵是刪繁就簡(jiǎn)、 以點(diǎn)帶面地畫(huà)出石湖之景吧。 《茶磨嶼圖》 可以和沈周的《茶磨嶼》 一詩(shī)結(jié)合起來(lái)讀：

上方一帶皆臨水， 浸入青山影漾流。

茶磨如詢(xún)何代始， 依稀鴻漸與名留。

讀李日華的《六研齋筆記》， 知沈周還畫(huà)過(guò)一幅《漁莊村店圖》：

石田《漁莊村店圖》， 乘興數(shù)筆， 酷似北苑， 非許道寧所能及也， 以其愈率澹愈真， 愈簡(jiǎn)愈遠(yuǎn)耳。 題句亦妙， 云： “漁莊蟹舍一叢叢， 湖上成村似畫(huà)中。 互渚斷沙橋自貫， 輕鷗遠(yuǎn)水地俱空。船迷楊柳人衣綠， 燈隔蒹葭火影紅。 全與我家風(fēng)致合， 草堂亦有此愚翁。 弘治庚戌秋八月， 偶游石湖， 道經(jīng)村居野店， 遂作此圖， 并系以詩(shī)。 沈周。

沈周偶游石湖， 得野店圖一幅。 可惜， 此畫(huà)已不存。 彼時(shí)的野店， 不是現(xiàn)在人們嘴邊掛著的那個(gè)野店， 而是一個(gè)人跡罕至的村落小店吧。

2

文徵明可能是對(duì)石湖用情最深的一位明代文人。

有一次， 他跟兒子談?wù)撌r(shí)說(shuō)：

石湖風(fēng)景， 常在夢(mèng)中， 若得遂請(qǐng)， 甚于進(jìn)官也。

此句語(yǔ)出私人信札， 現(xiàn)藏于南京博物院。

文徵明可能也是畫(huà)石湖、 寫(xiě)石湖最多的一位。 他有關(guān)石湖的詩(shī)， 我讀了不止二十首， 還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇隨筆 《文徵明的石湖詩(shī)》， 雜談其詳。 他畫(huà)的石湖， 我見(jiàn)到的第一幅是 《石湖泛月圖》。 月光流瀉的石湖， 渚淺， 樹(shù)高， 稀疏有致， 遠(yuǎn)處的峰巒連亙。 肯定也有夜風(fēng)輕輕吹著， 一葉扁舟上， 搖櫓人沉默不語(yǔ)， 三個(gè)雅士舉頭望明月的時(shí)候， 都在想著各自的心事。 這類(lèi)作品是文徵明粗筆山水的代表作品， 有元代倪瓚的筆意， 構(gòu)圖開(kāi)闊， 墨色渾厚， 虛實(shí)相生， 給人無(wú)盡遐想。

此畫(huà)款云：

愛(ài)此陂千頃， 扁舟夜未歸。 水兼天一色， 秋與月?tīng)?zhēng)輝。 浦?jǐn)嗲嗌诫[， 沙明白鷺飛。 坐來(lái)風(fēng)滿(mǎn)鬢， 不覺(jué)露沾衣。 甲辰八月既望， 延望具舟載余夜泛石湖。 是夜風(fēng)平水凈， 醉飲忘歸， 意甚樂(lè)也。 徵明。

余生晚矣， 望不到五百年前那么皎潔的月色了。

除此之外， 前面已述的“十景冊(cè)” 里的《橫塘圖》《石湖圖》，也是文徵明筆下的石湖之景。 2013 年初冬， 蘇州博物館舉辦的《衡山仰止——吳門(mén)畫(huà)派之文徵明特展》 里就有這兩幅作品。 我有幸睹其真容， 幸矣。 《石湖圖》 落筆于行春橋， 附以青山、 平靜的湖面以及小亭子， 而《橫塘圖》 則是遠(yuǎn)處是山、 中間是水， 近處是人間， 多多少少有些塵世的氣息。 相較之下， 我倒是更喜歡《石湖圖》 的題詩(shī)： 千頃東南麓， 登臨興渺然。 斷煙山外樹(shù)， 明月鏡中天。 故事追文穆， 閑情付玉川。 鷗亭盟再續(xù)， 農(nóng)圃勝常專(zhuān)。 自吸潑為酒， 行看水變田。 馮將華發(fā)在， 游賞謝飛仙。

文徵明有關(guān)石湖的畫(huà)作， 最得意也最氣派的當(dāng)是《石湖三絕圖》。 這是他典型的粗筆水墨作品， 簡(jiǎn)潔有味， 又含蓄有致。 半入湖水的上方山、 隱約的石佛寺、 行春橋以及越城橋， 都清晰可見(jiàn)， 他還有意在橋上安插了攜琴的人， 有點(diǎn)名士的風(fēng)流。 此畫(huà)，現(xiàn)藏蘇州博物館。 畫(huà)后， 錄有三首他的石湖詩(shī)。

文徵明的石湖之畫(huà)， 竟然讓我想起一則軼事來(lái)——

有一次， 唐伯虎、 文徵明、 祝枝山和徐禎卿交游石湖， 唐、祝二人就想戲弄一番平時(shí)端莊儒雅的文徵明， 于是先攜妓藏舟中， 乃邀文徵明同游。 文徵明不知道船上有妓女同行， 酒過(guò)半巡， 伯虎高呼妓女進(jìn)酒。 文徵明大驚， 要辭別， 唐伯虎則命諸妓拉他。 文徵明更是大叫， 幾乎要跳水。 眾人見(jiàn)此方罷， 讓人忍俊不禁。

這則傳說(shuō)， 有的典籍里亦有記載。

3

如前所述， 唐寅的《越來(lái)溪圖》 和《行春橋圖》， 是《明賢姑蘇十景冊(cè)》 的一部分。 越來(lái)溪是石湖的一條歷史之溪， 行春橋是石湖上的一座歷史之橋。 唐寅以此為題， 從小處著手， 是想畫(huà)出一個(gè)細(xì)節(jié)的石湖。

看這兩幅畫(huà)， 絲毫看不出唐寅生性狷介狂放不羈， 反而有點(diǎn)含情脈脈的深意。

4

隱居支硎山種菊自賞的陸治， 也畫(huà)過(guò)石湖， 名曰 《石湖圖卷》。 他的這幅畫(huà)堪稱(chēng)石湖巨制。 點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)山， 淡淡湖水， 穿湖而過(guò)的小舟， 讓石湖多了一份生氣。 整個(gè)畫(huà)面一如陸冶一貫的風(fēng)格， 用筆勁峭， 意境清朗， 自具風(fēng)格。

畫(huà)前他款云：

嘉靖戊午三月陸治為五湖先生作。

嘉靖戊午， 即1558 年。 五湖先生是誰(shuí)？ 陸師道也。 他和陸治都是文徵明的得意弟子。 顯然， 此畫(huà)系同門(mén)間的贈(zèng)予之作。 有趣的是， 卷后有85 歲的文徵明的《游石湖追和徐天全滿(mǎn)庭芳》， 有王寵的小楷書(shū)法《石湖八絕句錄呈子傳尊兄郢政》。 這也是我稱(chēng)其為石湖巨制的緣由。

《石湖圖卷》 紙本， 設(shè)色， 現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館。

我看到網(wǎng)上有《石湖圖卷》 的復(fù)制品在賣(mài)， 惜其印制太差，要是稍好的話(huà)， 我真想買(mǎi)一幅回來(lái)， 掛在辦公室。

5

文徵明有個(gè)脾氣不太好的侄子文伯仁。

據(jù)說(shuō)， 他和文徵明曾經(jīng)鬧翻過(guò)， 但這絲毫不影響他的才華橫溢。 他的山水畫(huà)， 風(fēng)格鮮明， 有兩種截然不同的風(fēng)格： 簡(jiǎn)與繁。簡(jiǎn)者效仿文徵明細(xì)筆山水， 景色疏朗， 筆墨細(xì)秀， 多抒情意趣；繁者出自王蒙， 山林層疊， 構(gòu)圖飽滿(mǎn)， 皴點(diǎn)繁密， 境界郁茂。

他的《石湖草堂圖卷》， 現(xiàn)藏蘇州博物館， 是其簡(jiǎn)筆之代表，仿佛一幅水墨畫(huà)。

他還有一組《姑蘇十景冊(cè)》， 其中有一幅《石湖秋泛》， 也是取材石湖。

順便說(shuō)一下， 蘇州閶門(mén)西街下塘的五峰園， 據(jù)說(shuō)是他的私宅。園中聳立五座太湖石峰， 高二丈， 頗極皺瘦玲瓏之致， 并峙高阜間， 形似老丈， 又名五老峰， 分別為丈人峰、觀(guān)音峰、三老峰、慶云峰及擎云峰。 我是在蘇州十中看完瑞云峰后去的五峰園， 時(shí)間太緊， 暮色里的五峰園陰氣沉沉， 不知是不是跟園子西南角傳為柳毅墓的那個(gè)土墩子有關(guān)呢？

6

文嘉是文徵明次子， 亦善詩(shī)、 書(shū)、 畫(huà)。 他畫(huà)過(guò)一幅《石湖秋色圖》， 平橋古寺， 山外遠(yuǎn)帆， 遠(yuǎn)山近水， 用筆草草， 一派深秋模樣， 蕭瑟之氣， 撲面而來(lái)。

畫(huà)上有款， 是文徵明的長(zhǎng)子文彭的行草：

春到江南何處好， 石湖山水畫(huà)圖開(kāi)；

新蒲細(xì)柳一時(shí)綠， 鸂鶒鸕鶿無(wú)數(shù)來(lái)。

這幅畫(huà)上， 喜歡處處題款的乾隆也有御題：

行春橋畔治平寺， 蹊徑由來(lái)素所知；

卻是春光經(jīng)見(jiàn)慣， 颯然秋色見(jiàn)于斯。

乾隆皇帝的這一首， 寫(xiě)得真不錯(cuò)。

7

一生八試而終不第的王寵， 在石湖邊建越溪莊， 最后又郁郁寡歡而辭世。 他寫(xiě)得一手小楷， 以《雅宜山人集》 而聞名。 他亦曾畫(huà)過(guò)石湖草堂， 題為《楞伽小隱圖卷》。 可惜畫(huà)已失所， 不得見(jiàn)。但從《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》 卷五中可以讀到顧文彬關(guān)于此畫(huà)的介紹。

其文如下：

雅宜山人畫(huà)， 傳世絕少。 此作古樹(shù)繞屋， 修竹當(dāng)門(mén)， 堂內(nèi)一朱衣人踞幾， 與黃衣老衲坐談。 門(mén)外松奏笙簧， 泉鳴琴筑， 不數(shù)鼓吹兩部。 前峰窣堵坡下， 琳宮梵宇隱見(jiàn)叢薄間， 夕陽(yáng)一痕射相輪作紺碧色， 與四山紫翠相映帶。 “絕境閟蘭若， 金天建旌幢”，斯之謂矣。 畫(huà)后自跋云： “楞伽之麓， 有堂三數(shù)楹， 堂前有竹數(shù)百梃， 竹間有泉， 余與諸友所游憩而藉以遺世者也。 掌之者僧方正， 遂謂之曰古泉上人。 既為之圖， 又倡短歌二章， 諸友和之云爾?！?余謂當(dāng)時(shí)吾吳緇流， 若治平之聽(tīng)松、 竹堂之無(wú)盡、 東禪之天璣， 馬禪之明祥、 天王之南洲、 寶幢之石窩、 昭慶之守山， 賴(lài)與衡山往還， 比諸參寥、 寶覺(jué)之徒。 今古泉之于雅宜， 亦復(fù)如之。 雖有高僧， 亦藉文士以傳耳。

應(yīng)該說(shuō)， 這是顧文彬給此畫(huà)配的錦銹文章。

我想， 王寵的石湖圖， 一定如他的小楷那般清雅， 仿佛有和風(fēng)緩緩吹來(lái)。

8

李流芳是晚明時(shí)期的一個(gè)異數(shù)。

之所以這么講， 是因?yàn)樗坏珜?xiě)得一手好文章， 書(shū)、 畫(huà)、 印，也是樣樣皆精， 簡(jiǎn)直就是明代版的蘇軾。 他的書(shū)法就取法蘇軾，行草皆擅。 我也真是孤陋寡聞， 第一次知道他， 是幾年前在一本《晚明小品選注》 的小集子里讀到幾篇他的文章， 后來(lái)又在一本閑書(shū)里見(jiàn)到他的一枚印章： 山澤之臞。 此詞出自《史記·司馬相如列傳》， 形容隱跡山林的高人隱士。 李流芳刻下這四個(gè)字， 大抵是一段心境的寫(xiě)照吧。

關(guān)于李流芳， 可以備忘如下：

李流芳（1575—1629）， 字茂峰， 又字長(zhǎng)蘅， 號(hào)檀園， 晚稱(chēng)慎娛居士。 祖籍歙縣（今安徽歙縣）， 自祖父起遷居嘉定（今屬上海）。 與唐時(shí)升、 婁堅(jiān)、 程嘉燧并稱(chēng)“嘉定四君子”， 亦為“畫(huà)中九友” 之一。 明代的嘉定， 歸蘇州府下轄， 所以， 李流芳與吳中文人交往甚頻， 也常常流連于吳中山水間。 他不但到此游玩， 還訴諸筆端。 他寫(xiě)過(guò)一篇《游石湖小記》：

余往時(shí)三到石湖， 游皆絕勝。 乙亥與方孺冒雨著屐登山巔亭子， 貰酒對(duì)飲， 狂歌絕叫， 見(jiàn)者爭(zhēng)目攝之。 去年， 與孟陽(yáng)、 弱生、 公虞尋梅到此， 遍歷治平僧舍已， 登郊臺(tái)， 至上方絕頂， 風(fēng)日清美， 人意頗適。 九日復(fù)來(lái)登高， 以雨不果登， 放舟湖中， 見(jiàn)煙檣雨楫雜沓而來(lái)， 舉酒對(duì)之， 亦足樂(lè)也。 是日秋爽， 伯美舍弟輩俱有勝情， 由薇村至上方， 復(fù)從郊臺(tái)， 茶磨取徑而下， 路傍時(shí)有野花幽香， 童子采擷盈把。 落日泊舟湖心， 待月出方命酒， 孟陽(yáng)、 魯生繼至， 方舟露坐劇飲， 至夜半而還， 蓋十年無(wú)此樂(lè)矣。

古人， 真是會(huì)玩啊。

這樣的逍遙之游， 估計(jì)只能在典籍里翻閱了。 文中的“九日復(fù)來(lái)登高”， 有他的詩(shī)作《九日風(fēng)雨泛舟石湖》 佐證：

客思逢重九， 來(lái)尋雨外山。

未能凌絕頂， 聊共泊西灣。

茶磨風(fēng)煙白， 薇村木葉斑。

誰(shuí)言落帽會(huì)， 不醉復(fù)空還。

李流芳在《江南臥游冊(cè)頁(yè)題詞》 里， 也寫(xiě)到了石湖。 這些題詞， 其實(shí)是他面對(duì)舊作隨興寫(xiě)下的感慨之詞， 但我想， 里面一定也有石湖的山山水水吧。 有據(jù)可查的是， 他的吳中十景冊(cè)里畫(huà)到了石湖。 他筆下的石湖， 擷取漁舟， 突出清曠之美， 頗有古意，仿佛有欸乃之聲隱隱傳出， 從這聲音里流淌而出的是一個(gè)古老的石湖。

李流芳有個(gè)“三不似” 理論： “畫(huà)會(huì)之真山真水總不似， 畫(huà)會(huì)之古人總不似， 畫(huà)會(huì)之詩(shī)總不似。” 說(shuō)白了， 也就是繪畫(huà)應(yīng)做到形似和神似、 寫(xiě)實(shí)與詩(shī)境高度完美的融合統(tǒng)一。

他筆下的石湖， 正好踐行了這樣的美學(xué)思想。

9

第一次逛蘇州博物館， 我買(mǎi)的一款文創(chuàng)產(chǎn)品， 就是一幅高仿版《姑蘇繁華圖》。

彼時(shí)， 我剛遷居蘇州， 還不知道它就是“蘇州版” 的《清明上河圖》， 只是覺(jué)著好玩， 就買(mǎi)回來(lái)了。 后來(lái)， 才知道這是清代宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)描繪蘇州風(fēng)物的巨制， 他因畫(huà)藝出眾而謀得宮廷畫(huà)院畫(huà)師一職， 且被欽賜舉人， 授內(nèi)閣中書(shū)。

有細(xì)心人考察過(guò)， 《姑蘇繁華圖》 的長(zhǎng)度是張擇端《清明上河圖》 的兩倍以上， 幾乎將乾隆時(shí)期蘇州城的繁華勝景和江南的風(fēng)土人情一圖打盡。 畫(huà)作自靈巖山起， 由木瀆鎮(zhèn)東行， 過(guò)橫山，渡石湖， 歷上方山， 介獅、 何兩山之間， 復(fù)入蘇州郡城， 經(jīng)盤(pán)、胥、 閶三門(mén)， 穿山塘街， 至虎丘山而止， 真實(shí)呈現(xiàn)了蘇州作為當(dāng)時(shí)江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、 政治、 文化中心的歷史風(fēng)貌。

知道了這些， 再?gòu)闹袑ふ沂?就不難了。

《姑蘇繁華圖》， 現(xiàn)藏遼寧省博物館。

10

古吳軒出版社和姑蘇區(qū)吳門(mén)橋街道聯(lián)合辦了一個(gè)社工讀書(shū)會(huì)，一月一期， 算是公益之舉。 有一次， 聽(tīng)出版社專(zhuān)題部主任張穎講， 潘文龍先生要去講石湖， 問(wèn)我是否有意去做嘉賓， 串串臺(tái)，她知道我也在寫(xiě)一本石湖的書(shū)。 在她的邀約里， 我是一位石湖研究專(zhuān)家， 其實(shí)， 只是粗通皮毛而已。 潘先生多年來(lái)致力于蘇州地方文化研究， 策劃組織的保護(hù)蘇州古井、 古城墻等活動(dòng)， 我早有耳聞。 可惜， 講座時(shí)間我恰好要回甘肅， 就錯(cuò)過(guò)了。 后來(lái)， 從張穎處索來(lái)講座的PPT， 一看， 果然出手不凡， 不僅資料詳實(shí)， 而且獨(dú)有見(jiàn)地。

其中， 提到的一幅版畫(huà)《姑蘇石湖仿西湖勝景》， 曾在蘇州美術(shù)館展覽過(guò)。

2016 年11 月14 日， 一場(chǎng)名為“姑蘇繁華錄——蘇州桃花塢木版年畫(huà)特展” 在蘇州美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。 源于宋代雕版工藝的桃花塢木版年畫(huà)， 從繡像圖演變而來(lái)， 又因刻工、 造型而聞名江南。 這次展出的90 余件展品里， 有13 張來(lái)自中國(guó)、 日本、 法國(guó)的“姑蘇版” 蘇州桃花塢木版年畫(huà)。 所謂“姑蘇版”， 也就是清代康熙、 雍正、 乾隆時(shí)期蘇州桃花塢的木版年畫(huà)， 這也正是蘇州木版年畫(huà)的全盛時(shí)期。 這時(shí)期的作品， 由于受西方繪畫(huà)透視、 比例關(guān)系等技法的影響， 跳出了版畫(huà)的窠臼， 把蘇州的市民生活和城市景觀(guān)表現(xiàn)得淋漓盡致， 因此， 在同時(shí)代的版畫(huà)中有“東方古藝之花” 的美譽(yù)。

日本神戶(hù)市立博物館收藏的《姑蘇石湖仿西湖勝景》， 就是其中之一。

版畫(huà)里的石湖， 大紅大紫， 有俗氣， 不過(guò)， 也有煙火氣。 后來(lái)， 蘇州的文化部門(mén)把這次特展的作品結(jié)集出版， 名曰《姑蘇繁華錄——蘇州桃花塢木版年畫(huà)特展作品集》。 聽(tīng)說(shuō)， 此書(shū)獲了2017 年度“中國(guó)最美的書(shū)” 等好幾個(gè)業(yè)界殊榮， 只是， 價(jià)格實(shí)在太貴， 而我囊中羞澀， 一直舍不得買(mǎi)。

11

等我閑了， 或者等我老了的時(shí)候——在中國(guó)， 老了才有閑情逸致是基本國(guó)情——我就花點(diǎn)時(shí)間， 把歷朝歷代跟石湖有關(guān)的畫(huà)，輯合成冊(cè)， 配以簡(jiǎn)單的說(shuō)明文字， 以及我個(gè)人的賞析， 想想， 這也是一件很有意思的事。 如果有興趣的話(huà)， 可以再加點(diǎn)自己偏愛(ài)的當(dāng)代畫(huà)家的石湖之作。 然后， 坐在石湖邊的小石凳上， 沐著湖風(fēng)， 一頁(yè)一頁(yè)地翻讀， 這才是真正的風(fēng)吹哪頁(yè)讀哪頁(yè)啊！

可我什么時(shí)候會(huì)老呢？

不多想了， 晚安吧， 石湖。