龍縈萱

【摘 要】《總統(tǒng)班底》是一部根據(jù)現(xiàn)實事件改編的電影，它用紀實的手法再現(xiàn)了兩位《華盛頓郵報》普通記者對轟動世界報業(yè)的“水門事件”的深入調(diào)查過程。這也是一部融合政治、藝術與新聞的優(yōu)秀作品。本文以此片為載體，簡要探究事實與新聞的聯(lián)系，并以其所敘述的水門事件為例簡要分析調(diào)查性報道中調(diào)查記者與消息來源的互動機制，旨在總結(jié)藝術創(chuàng)作及新聞報道的規(guī)律，為新媒體語境下兩種不同的大眾媒介各自的生存發(fā)展提供新思路。

【關鍵詞】電影;媒介;水門事件;《總統(tǒng)班底》

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0118-02

一、集體記憶下的藝術創(chuàng)作——《總統(tǒng)班底》與水門事件

水門事件是新聞發(fā)展史上非常重大的節(jié)點式事件，時至紙質(zhì)媒體逐漸衰落，電子媒體逐漸興起的當下融媒體時代，它依舊是人們茶余飯后津津樂道的話題，是幾代人記憶中不可磨滅的部分。雖然世界上大多數(shù)人并沒有親身經(jīng)歷水門事件，但它卻成為了幾代人的集體記憶。集體記憶并非個體記憶的總和，它是由記憶社群成員共同回憶的過去，是一種共享記憶。集體記憶研究的先驅(qū)哈布瓦赫認為，傳播是使集體記憶跨越心里層次進入社會層次的重要因素。在新聞報道和大眾輿論的傳播下，《總統(tǒng)班底》這部電影就應運而生了。

《總統(tǒng)班底》力圖真實再現(xiàn)水門事件的挖掘過程，從它的創(chuàng)作特點和公眾認可度我們可以看出集體記憶對事件傳播本身以及電影藝術作品的強大作用。在大多數(shù)人集體記憶中的水門事件是一個巨大的政治丑聞，大眾大都只記得它的社會影響卻很少有人選擇用另外一個視角——事件挖掘過程的視角去對此事件追本溯源?！犊偨y(tǒng)班底》就運用電影可以重塑現(xiàn)實的特性，從調(diào)查記者調(diào)查挖掘事件的視角帶領大眾重塑了這段集體記憶。雖然視角獨特，但是從它以紀實的手法和樸素的劇情力圖再現(xiàn)最真實的調(diào)查報道的創(chuàng)作準則中足可以看出，水門事件這個集體記憶中人們形成的共識性真理。記憶社群的“當下”情景對塑造過去有著重要的影響，不同的記憶社群可能會因為當下的利益或需要，有選擇性地在再現(xiàn)歷史時強化某些對于他們來說特殊的部分而弱化其他部分。正如當新聞學界提到水門事件時總會相對擴大其對新聞歷史和新聞學術的影響，同時相對弱化其他社會功效一般，電影《總統(tǒng)班底》作為一個獨立的藝術作品，在追求其自身藝術價值時也做了類似的調(diào)整，完成了一次集體記憶對歷史事件的重塑。因為電影具有娛樂的功能且影視工業(yè)的運轉(zhuǎn)需要票房的支持，影片在還原事件的同時還是對一些細節(jié)做了戲劇化和藝術化的處理，目的是提高整部影片的可觀性。

“水門事件”這個信息原本由紙質(zhì)媒體公之于眾又進行傳播，而后《總統(tǒng)班底》又以電影這個新興媒介作為載體再次演繹當年的“真實”。電影藝術創(chuàng)作一直在用自己的方式塑造世界，用自己的方式對真實性進行探討，本片也不例外。從這個再造的事實中，我們對水門事件的觀望又有了新的視角，對其真實性又有了新的理解。

二、由外向內(nèi)，逐步深入——調(diào)查記者與消息來源的互動機制

《總統(tǒng)班底》所演繹的“水門事件”調(diào)查報道，是美國新聞界一個里程碑式的報道。當時這篇報道對美國總統(tǒng)尼克松最終的辭職產(chǎn)生了直接影響，體現(xiàn)了新聞在美國政治三權——行政、立法以及司法之外的第四權力。它的出現(xiàn)也代表著美國新聞媒體人擁護公正自由和追求事實真相的新聞理念實踐得到了世界受眾的肯定。這份肯定也再次佐證了關于“水門事件”的深入調(diào)查性報道的高質(zhì)量。美國著名歷史學家塔奇曼指出：消息來源的地位影響記者的地位，找什么樣的人尋求信息將直接影響到記者將獲得什么樣的信息?；谛侣剤蟮佬枰鹬乜陀^事實而非主觀虛構(gòu)的文字信息的特點，記者作為信息的采集者，所采集的信息的來源和其與信息互動的機制對于一篇報道是否成功的確起著重要的作用。因此對于記者與其消息來源的互動機制研究，對未來新聞行業(yè)的發(fā)展也有著借鑒意義。

一般來講，在日常新聞報道的生產(chǎn)中，記者都會遵循實用主義邏輯。調(diào)查信息是否被作為有用信息采納是由新聞記者把控的，他們通過一系列相互關聯(lián)的信息來源以及將個人的知識體系和價值觀作為篩選標準來把控信息的適用性。基于新聞講求時效性的原則，新聞工作者都有一個高于一切的目標，那么把眾多信息聯(lián)系起來的紐帶就變成了效率。站在記者本人主觀的角度上來講，由于績效和時間的多重壓迫，效率也是重要的考慮因素，就算是需要深入跟蹤調(diào)查的調(diào)查性報道也不例外。《華盛頓郵報》記者卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德是兩位非常普通的被績效和時間催促的小記者，他們在與和“水門事件”相關的消息建立聯(lián)系時理所當然地非常講求效率。他們窮盡一切辦法，力圖用最快的速度搜集相關信息。首先他們通過對公開信息的搜集企圖接近事件的本質(zhì)，如致電給圖書管理員，聯(lián)系政府工作人員等。其次，由于記者社會網(wǎng)絡中的朋友或者同行是尋求采訪突破的重要社會資本，因而兩位記者為了一步步接近事件真相也充分利用了自己的社交網(wǎng)絡，擴充信息來源。在新聞消息的獲取中，作為消息來源的朋友或同行在頻繁互動的過程中加深了與記者本人之間的互惠互利關系，他們逐漸成為橫向內(nèi)團體。這種良性的結(jié)合也進一步拓展了對于“水門事件”信息的獲取渠道。調(diào)查報道所跟蹤的事件往往是會引發(fā)大眾輿論狂潮，與公眾人物利益切實相關的事件。因此其中往往涉及到多方利益，這時巧妙地利用利益關系與利益涉及者博弈就成為了調(diào)查記者深入獲悉事件核心信息的重要手段。在有一定信息基礎的情況下，兩位記者為了能夠觸及事件的本質(zhì)努力與事件核心人物產(chǎn)生關聯(lián)，就采用了這種博弈，一步步接近真相，最終得到神秘線人“深喉”的幫助，使丑聞得以公諸于世。

從上文的簡單信息獲取流程分析中，我們發(fā)現(xiàn)，調(diào)查記者與消息來源的互動機制是一個由邊緣向核心突破的過程。由公開消息和記者從本人社會關系網(wǎng)中獲悉的邊緣信息開始，一步步利用各種手段和方式向時間核心推進，深入挖掘事件本源，力求還原最真實完整的事件流程，這就是調(diào)查性報道的信息獲取路徑和調(diào)查記者與調(diào)查新聞消息來源的互動機制，事實上所有調(diào)查性報道記者獲取信息的流程都有著相似的規(guī)律。

三、融媒體時代下調(diào)查性報道的發(fā)展問題與生存對策

在信息井噴式傳送、互聯(lián)網(wǎng)日漸發(fā)展的當下，本片所涉及的兩種大眾媒介——報紙和電影有著截然不同的發(fā)展趨勢。影視行業(yè)蒸蒸日上，而報紙作為紙質(zhì)媒介在當下的媒介環(huán)境中逐漸暴露了劣勢。首先，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和普及逐漸改變了受眾的閱讀習慣和接受新聞的方式，受眾習慣了碎片化閱讀。而調(diào)查性報道產(chǎn)出的文章大都長篇大論，需要受眾仔細閱讀，因此失去了在紛繁復雜的信息中脫穎而出的先機。其二，調(diào)查性報道作為一種深度報道形式需要消耗大量的人力物力以及較長的時間，并不能夠在效率上取得先機，時效性差，極容易錯過最佳發(fā)布時機，在信息實時更新，且與受眾互動頻繁的新媒體面前再次處于下風。其三，融媒體環(huán)境下涌現(xiàn)出了許多新興媒體形式，并由于它們能夠良好地適應受眾碎片化閱讀的習慣及日漸擴大的信息需求量而發(fā)展勢頭大好。例如許多網(wǎng)絡自媒體就會用精致的圖片和幽默的講述形式極大地吸引受眾的目光。而傳統(tǒng)調(diào)查性報道追求真實客觀地再現(xiàn)事實，因此形式較為單一，敘述風格也比較嚴肅，很難在與新興媒介的競爭中勝出。但調(diào)查性報道自身對事件挖掘的深入與隨之產(chǎn)出的豐富內(nèi)容卻正是當下媒介環(huán)境中所稀缺的。因此調(diào)查性報道應當積極適應新興媒體環(huán)境，揚長避短，積極轉(zhuǎn)型，尋找更為合適的生存模式。

首先，調(diào)查性報道應該積極適應受眾需求，增強文章本身的可讀性。再優(yōu)秀的內(nèi)容沒有吸引讀者的講述形式也會在如此容易獲取信息的當下被過濾。調(diào)查性報道可以在保證內(nèi)容豐富、真實客觀的情況下運用多種媒體講述故事，例如插入表格、增加配圖等等。其二，調(diào)查性報道應該多在故事講述本身上進行研究和創(chuàng)新。1833年《紐約太陽報》首次提出了講故事的敘事方式，不再使用第一人稱對新聞進行報道，從歷史中我們可見新聞講述形式對消息傳播的影響。其三，在完善以上兩點的基礎上，調(diào)查性報道應當積極適應當下的媒體發(fā)展環(huán)境，實現(xiàn)由紙質(zhì)媒介到電子媒介的轉(zhuǎn)型。如多嘗試在電子報刊、微信公眾號等新興媒介載體上發(fā)表。與此同時增強與受眾的互動，例如在電子報刊界面開設反饋功能，利用微信公眾號的評論功能等等。在媒介快速升級發(fā)展的當下，調(diào)查性報道理應發(fā)揮其自身內(nèi)容豐富的優(yōu)勢，在新的媒介環(huán)境下積極尋找更好的生存發(fā)展之道。

四、結(jié)語

《總統(tǒng)班底》用電影媒介為我們講述了一個關于紙質(zhì)媒介的故事，水門事件已經(jīng)過去很久，但仍舊可以被拿出來作為藝術創(chuàng)作的基底并獲得電影觀眾的喜愛。由此可看出，盡管在媒介形式快速更新、媒介環(huán)境日新月異的當下，內(nèi)容仍是一個剛需。新時代的“水門事件”還是需要發(fā)現(xiàn)它的眼睛，也必然會擁有數(shù)量龐大的受眾，但是建立在它能夠找到更為適合自己的表達方式的前提下。

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