從出土錢范看魏晉南北朝時期的鑄錢工藝*

朱安祥

（河北師范大學 歷史文化學院，河北 石家莊 050024）

中國是世界上最早鑄造錢幣的國家之一，考古出土資料表明，春秋中晚期已經出現(xiàn)了平板豎式鑄錢技術[1]，此后經過不斷實踐與創(chuàng)新，西漢時期出現(xiàn)了疊鑄錢法，魏晉南北朝時期疊鑄錢法逐步發(fā)展成熟，北朝又在疊鑄錢法基礎上孕育出了翻砂鑄錢法，并延續(xù)使用了一千多年，直至現(xiàn)代仍然發(fā)揮著重要作用[2]。由此可知，我國古代的鑄錢工藝主要分為三種：平板豎式鑄錢法、疊鑄錢法、翻砂鑄錢法。

錢范是鑄錢時所使用的各種模、范的統(tǒng)稱。錢幣學界一般根據(jù)制范工藝流程的不同將錢范分為祖范、母范、子范三類[3]，用祖范翻制母范，母范翻制子范，子范鑄造錢幣，不同的鑄錢法使用的錢范都可歸入這三類。鑄錢技術的高低往往反映在錢范上，所以研究古代錢幣的鑄造技術離不開對古代錢范的研究。魏晉南北朝是我國鑄錢工藝史上的重要時期，留存下了種類豐富的錢范，本文擬對這些錢范進行研究，以探討魏晉南北朝時期的鑄錢工藝。

一、平板豎式錢范及其鑄錢工藝

魏晉南北朝時期，因平板豎式鑄錢法屬于相對落后的鑄錢工藝，使用并不廣泛，錢范發(fā)現(xiàn)得并不多，現(xiàn)存有銅母范與石子范兩類。

1.平板豎式銅母范 根據(jù)筆者掌握的資料，現(xiàn)存的平板豎式銅母范僅2件。一件是三國蜀“太平百錢”銅母范，出土于成都市小通巷房管所建筑工地，現(xiàn)存四川博物院。此范厚2.4厘米，周長47.2厘米。澆注口位于頂部，呈喇叭口狀，主澆道細長，錢模和主澆道之間有支澆道相連接。主澆道兩側對稱排列4列12枚錢模，左側為面模，右側為背模，錢文為“太平百錢”四字（圖一，1）[4]。太平百錢為三國蜀漢政權的錢幣，鑄行時間大致為建安十九年（214）至建興五年（227）[5]。另一件為南朝梁公式女錢銅母范，現(xiàn)藏上海博物館。該范長15.2厘米，寬11.9厘米。澆注口位于頂部，呈喇叭狀，主澆道兩側對稱排列4列16枚錢模，面、背模相間排列。錢文為“五銖”二字，錢幣有內郭無外廓，與南朝梁的公式女錢特征吻合。范四角有三角形榫卯結構（圖一,2）[6]。

圖一 平板豎式銅母范

平板豎式鑄錢法完整的制范過程需經歷祖范、母范、子范三個階段，其工藝流程為：刻制祖范→翻鑄銅母范→翻制泥子范→澆鑄錢幣。祖范的刻制十分關鍵，材料選擇較軟的石材或泥胚，在刻制時，除了澆注口、澆道、錢模的設置外，還要考慮錢腔的深度和錢范邊框的厚度，要求十分精細。銅母范的質量要求同樣較高，唯此才能翻制出合格的子范。以南朝梁公式女錢銅母范為例，用其翻制的泥子范為平板狀，正面有錢腔，背面為平面。泥子范晾干后即可合范。合范時兩范正面相向、榫卯對合。澆鑄時豎式擺放，澆注口向上。這種鑄錢工藝的缺點是制作錢范的過程比較復雜，要得到鑄錢的子范需要經過制作祖范、母范的過程，優(yōu)點是子范能夠批量生產。

2.平板豎式石子范 根據(jù)現(xiàn)有資料，平板豎式石子范僅存2件，形制大致相同，皆為長方形。南朝宋“孝建”石子范，現(xiàn)藏于中國國家博物館。該范制作精致，澆注口位于頂部，呈喇叭狀，主澆道居中，兩側對稱排列錢腔2列12枚，均有支澆道與主澆道相連接。錢文為“孝建”二字（圖二，1）[7]。北周“五行大布”石子范出土于齊國故城，現(xiàn)藏淄博市齊國故城遺址博物館。該范長23.8厘米，寬12厘米，厚1.8厘米，基本形態(tài)與南朝宋“孝建”石子范相同，錢文為“五行大布”4字，在范左上角與右下角有凹下的圓形卯眼（圖二，2）[8]。

這兩件石子范應該是直接刻制的，范體均呈板狀。采用這種工藝鑄錢需要分別刻制出正面范和背面范，對合后成為一套范。澆鑄時豎式擺放，澆注口向上。這種工藝的優(yōu)點是省去了制作祖范和翻鑄母范的過程，缺點是制作子范較為費工，無法實現(xiàn)批量生產。

二、疊鑄錢范及其鑄錢工藝

（一）疊鑄錢范

現(xiàn)存魏晉南北朝時期的疊鑄錢范有銅母范和泥子范兩類。

1.疊鑄銅母范 根據(jù)現(xiàn)有資料，魏晉南北朝時期疊鑄銅母范共有5件。中國國家博物館藏的三國魏“五銖”疊鑄銅母范3件，尺寸相同，長11厘米，寬7.6厘米，厚1.3厘米，正面邊緣處有榫卯，背面有“十”字形加強筋。分單主澆道與雙主澆道兩種。其中1件為單主澆道，主澆道居中，對稱排列2列共8枚錢模，4面4背，有支澆道將主澆道與錢模相連接（圖三，1）；2件為雙主澆道，每個主澆道外對稱排列4枚錢模，2面2背，有“×”形支澆道將主澆道和錢模連接（圖三，2）[9]。上海博物館藏南朝“五銖”疊鑄銅母范為長方形，范內對稱排列8枚錢模，為無文小錢，錢模特征與南朝“五銖”惡錢相同，主澆道位于正中央，有較粗的支澆道將主澆道和錢模連接，無榫卯[10]（圖三，3）。另有正方形疊鑄銅母范1件，出土于安徽潛山彰法山。范邊長4.8厘米，厚0.7厘米，主澆道位于正中央，周圍對稱排列4枚錢模，面背相間排列。范上下端有圓形榫卯。錢文“五銖”模糊，面無內廓[11]（圖三，4）。

2.疊鑄泥子范

現(xiàn)存魏晉南北朝時期的疊鑄泥子范數(shù)量較多，有單腔范，也有多腔范。疊鑄錢法早期使用的是單腔范。

單腔疊鑄泥子范有三國吳“大泉五百”泥子范和南朝宋“四銖”泥子范兩種。三國吳“大泉五百”疊鑄泥子范是在疏浚杭州西湖時發(fā)現(xiàn)的，共30多件。錢范呈不規(guī)則圓形，直徑3.5～3.7厘米，厚約0.7厘米，無澆注道，說明未經使用就被廢棄了（圖四，1）[12]。據(jù)《三國志·吳主傳》記載，三國吳“大泉五百”鑄造于嘉禾五年（236）[13]。南朝宋“四銖”疊鑄泥子范出土于南京城南皇冊家園建筑工地，共有300多件，均殘破嚴重，泥范上發(fā)現(xiàn)有榫卯結構，未發(fā)現(xiàn)澆注道（圖四，2）[14]。

圖三 疊鑄銅母范

多腔疊鑄泥子范的代表是收藏在中國國家博物館的南朝梁“五銖”疊鑄4腔和8腔泥子范。兩種范均為正方形，4腔范邊長6.9厘米，8腔范邊長8.2厘米，厚度均為0.5～0.65厘米。正面和背面都有錢腔。正面錢腔有錢文，錢文為“五銖”；背面錢腔不帶錢文。主澆道位于范體中央，有支澆道將主澆道與錢腔相連接，4腔泥子范的支澆道呈“×”形（圖四，3），8腔泥子范的支澆道呈“米”字形（圖四，4）[9]。

（二）疊鑄錢范的鑄錢工藝

魏晉南北朝時期的疊鑄錢范呈現(xiàn)出多樣性的特點，這與當時戰(zhàn)亂頻繁、政權分裂密切相關。

通過分析疊鑄銅母范和疊鑄泥子范可以確定，完整的制范過程都經歷了祖范、母范、子范三個階段。從出土實物可以看出，魏晉南北朝時期疊鑄銅母范已經較平板豎式銅母范進步了，錢范體型變小，節(jié)省了制作的成本；形狀固定為方形，比之前的不規(guī)則形狀更方便對合；榫卯亦改成了凸起的圓點狀，節(jié)省了錢范空間。采用這種工藝鑄錢效率有所提升。

三國吳“大泉五百”疊鑄泥子范和南朝宋“四銖”疊鑄泥子范的制作工藝較為特殊。此類疊鑄泥子范都為單腔范，未發(fā)現(xiàn)主澆道的痕跡。浙江桐鄉(xiāng)出土的“大泉五百”錢樹[15]實物證明，疊鑄泥子范的主澆道應是最后完成的[7]。馬俊才曾還原了三國吳疊鑄泥子范的制作過程：“范體是用上下兩個木質模具打壓而成，模腔底中央陽刻錢面如實物形狀，下端陽刻錢幕。下模具內抹上油脂類或灑上木灰類脫模劑，將范泥放入下模具用上模具捺印成范，倒出晾干。由于圓錢的中心對稱性，在晾干的錢范正面一字外廓外側刻上支澆注道?！盵16]這種解釋是合理的。三國吳“大泉五百”疊鑄泥子范和南朝宋“四銖”疊鑄泥子范采用了相對原始且復雜的制范技術，主要還是因為當時的疊鑄技術不成熟。此外，三國吳對于泥料的選用有較高要求，《吳郡圖經》記載：“每歲官取長洲縣白墡土，為錢唐鑄錢監(jiān)用”[17]，可知制范所用原料是長洲縣（今江蘇蘇州西南）的白土，為了獲取符合要求的原料不惜費工費時從遠道運來，反映出泥范制作并非簡單、草率，而是與銅母范一樣有著較高的標準與要求。

圖四 疊鑄泥子范

魏晉南北朝時期的疊鑄泥子范有單面腔和兩面腔兩種。單面腔子范正面是錢腔，背面是平面，例如用三國魏“五銖”疊鑄銅母范翻制的泥子范就是單面腔的。這種單面腔泥子范晾干以后，兩個范片正面相向、榫卯對合就組成一套范。幾套范對齊疊加，外面裹上草泥，上面的主澆道做出澆注口，就成為一個范包。范包經晾干、預熱程序就可澆鑄了。雙面腔疊鑄泥子范以南朝梁“五銖”疊鑄泥子范為代表，其合范操作方法與單面腔疊鑄泥子范略有不同，要求范片正面向上、對齊。該范范體極薄，經實驗，一個范包可以疊加60層范片，一次就可鑄錢480枚，可以大幅度地提高鑄錢效率[18]。

三、疊鑄錢法向翻砂鑄錢法的發(fā)展

除了采用平板豎式鑄錢法和疊鑄錢法外，北朝晚期又孕育出了新的鑄錢工藝——翻砂鑄錢法[19]。這種鑄錢法在澆鑄完成后需要將砂范打碎才能取出錢幣，因此沒有砂范留存。

翻砂鑄錢法是在雙面錢腔疊鑄錢法基礎上產生的。雙面錢腔疊鑄范片的制作方法與單面錢腔疊鑄范片有根本區(qū)別。由于兩面均有錢腔，制作時要求上、下均有母范，并且一次性壓印出來，也就是面、背分范。這種變化實際上是母范法向母錢翻砂法的過渡，正如相關學者指出的：“幾枚錢模固定在一起時構成母范，人們按照母范法的程序翻制子范；而一旦將其‘松綁’，錢模個體化，不就是母錢法了嗎！”[19]

翻砂鑄錢法在北朝的出現(xiàn)與當時相對寬松的鑄錢環(huán)境有直接關系。根據(jù)史料記載，北朝第一次鑄錢是在北魏孝文帝遷洛后的第二年，也就是太和十九年（495），由于官方缺乏鑄錢經驗，便允許民間參與鑄錢，“在所遣錢工備爐冶，民有欲鑄，聽就鑄之，銅必精煉，無所和雜”[20]。民眾鑄錢有更為迫切的降低成本需求，而且由于當時民間也無法制作出合格的銅母范，故采用真錢翻砂的辦法[2]。換言之，正是這種較為寬松的鑄錢政策，使得民間具備了創(chuàng)新錢幣工藝的可能。

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