桂 毓 盧 巖Gui Yu and Lu Yan

一、研究背景

2008年，國家推行了一項重要舉措——博物館以及紀念館等場所不再收取門票。國內(nèi)大批博物館摒棄了以往靠門票運營的模式，開始面對社會免費開放，更多群眾可以參觀國家優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，公眾權(quán)益的增大贏得了普通百姓的歡迎。［1］博物館免費開放后，人流量呈現(xiàn)出井噴式增長，涌現(xiàn)出一系列問題。根據(jù)不完全統(tǒng)計，中國海鹽博物館免費開放前，每天的參觀人數(shù)約不到1000人；免費開放后，節(jié)假日參觀人數(shù)達到約4000人。而原有場館的設施與空間布局并不能滿足觀眾人數(shù)增長的需求，由此便產(chǎn)生了諸多問題。

二、項目概況

海鹽文化一直是鹽城文化的主體。在宋代捍海名堤與范公堤之間有一條古代著名的人工運鹽河——串場河，中國海鹽博物館就位于這條河的景觀帶中。2006年11月23日，中國海鹽博物館被國務院批準命名，是全國唯一一座經(jīng)國務院批準的海鹽博物館。中國海鹽博物館全面反映了中國海鹽的歷史文明。其坐落于江蘇省鹽城市城南新區(qū)，周圍居民人數(shù)約45萬。館區(qū)占地6.01萬平方米，主體建筑面積1.81萬平方米。博物館服務半徑約為2公里，分布有居住區(qū)、公園、商業(yè)空間，以及學校。［2］作為全國唯一的海鹽博物館，其客源市場也很龐大。它的一級客源市場是鹽城及江蘇的部分省、市，二級客源市場包含長江三角洲地區(qū)以及環(huán)渤海地區(qū)，且世界各地都可以成為它的機會市場。本文探討如何通過對博物館室內(nèi)空間的改造來改善博物館因免費開放所帶來的一系列問題。

三、改造前存在的問題

隨著中國海鹽博物館的免費開放，迎面而來的是觀展人員的增多，一些不以觀展為目的或者觀展目的不明確的人員也開始大量涌現(xiàn)。而原始博物館空間的功能太過于單一，不能滿足免費開放后人流量增大的需求，需要擴展輔助空間。

伴隨著博物館的免費開放，觀眾在展覽空間中停留的時間明顯縮短。觀展人數(shù)增多，人員層次良莠不齊，導致了博物館內(nèi)部空間秩序混亂，觀展質(zhì)量下降。為解決這些問題，我們對博物館原始空間布局進行改造，調(diào)整了館內(nèi)的功能分區(qū)。

另外，中國海鹽博物館原有的空間識別體系不夠完善。傳統(tǒng)的空間識別系統(tǒng)往往都是在出入口或是在一些重要位置放置平面布局圖，觀眾雖然可以通過平面布局圖大致了解博物館內(nèi)部的空間結(jié)構(gòu)，但是與觀眾在觀展過程中對空間的親身體驗相差甚遠。每個展覽空間基本相同。觀眾進入博物館后，對自己所處的位置認識很模糊。因此，博物館室內(nèi)空間識別體系的構(gòu)建就顯得尤為重要。［3］

四、改造方案

（一）方案布局分析

本次中國海鹽博物館設計區(qū)域總面積約8700平方米，包括一層展館、二層展館和公共區(qū)域。其中有出口、入口、序廳、中廳和6個展廳。博物館的一層共有11個分區(qū)和4個展廳。休息區(qū)與兒童娛樂區(qū)位于一層。二層設計共2個分區(qū)和2個展廳。咖啡廳與臨展區(qū)設在二層。每個分區(qū)具有獨特的主題。整體布局按照內(nèi)廊式動線進行設計。參觀者從第一展廳到第二展廳……直到第六展廳，參觀順序依次延續(xù)，自然流暢，不會導致重復參觀（圖1、圖2）。

（二）擴展博物館的輔助空間

原來的博物館在空間設計中大部分是展示空間，沒有其他的輔助空間。博物館免費開放后，不同層次的人群接踵而來。因而，需要對博物館輔助空間進行合理的擴展，讓觀眾進入博物館后按照需求和興趣自行分流，順利地找到自己要去的地方。

1.休息區(qū)的設計

休息區(qū)的設立有助于吸引一部分無觀展目的或是觀展目的不明確的觀眾。博物館中的序廳面積較小，不能容納大量觀眾，并且觀眾進入后沒有休息和存物空間。針對這一狀況，我們在出入口區(qū)域?qū)⒃瓉淼牡诙箯d進行打斷，擴充出一部分空間改造為序廳、休息區(qū)和物品存放區(qū)。序廳的墻面由LED屏幕組成。一些觀展目的不明確的觀眾可以在這里觀看講解，了解展品，提高觀展興趣。休息區(qū)設置了小屏幕，播放視頻講解，觀眾可以在這里多角度地了解展品及相關(guān)內(nèi)容。這樣的設計不僅方便了觀眾，也大大減少了觀展人員的密度。

2.紀念品售賣區(qū)的設計

部分觀眾在觀展完畢后會有想要購買博物館紀念品的意愿，而原來博物館沒有紀念品售賣空間。在空間改造方案中，我們將第二展廳的剩余空間作為紀念品售賣區(qū)。其位置在博物館的出口處，占地面積176平方米。觀眾在參觀完博物館后，可以在此購買紀念品。紀念品購買區(qū)采用回環(huán)型動線引導顧客，顧客不走重復路就可以把全部商品逛完。這樣設計也增加了顧客在商店中停留的時間，更有利于商品的賣出。

3.咖啡館的設計

免費開放后，觀展人員增多，相關(guān)需求也有增加。為緩解觀眾的觀展勞累，增加休閑體驗，我們將原來的第六展廳進行了拆分，其中一部分空間被改為咖啡館，占地面積190平方米?？Х瑞^設有售賣窗口、休息桌椅以及倉庫等空間?？Х瑞^位于參展動線圖的中間位置，以方便觀眾尋找?？Х瑞^以暖色調(diào)為主，采用大量木質(zhì)材料和綠植加以裝飾，以營造良好的休息環(huán)境，使觀眾身心得到愉悅。

（三）調(diào)整展陳空間內(nèi)部環(huán)境

1.展廳的設計

中國海鹽博物館每個展廳都有不同的特色。在第一展廳設置了海洋與鹽、海鹽生產(chǎn)工藝等五個主要展區(qū)。第一展區(qū)是一個鹽標本展區(qū)，觀眾可以在這里觸摸甚至品嘗鹽晶體的實物，在增強趣味性的同時也增強了空間的可識別性。海鹽生產(chǎn)工藝展區(qū)、鹽田場景置于展廳中央。這種空間布局設計更加生動，具有親和力，形成展區(qū)的視覺中心。在這里，時間的間隔仿佛已不存在，悠久的歷史畫面出現(xiàn)在觀眾眼前。通過智能系統(tǒng)，鹽田明暗光效及數(shù)字信息與觀眾達成跟隨互動的效果。這樣的設計不僅便于觀眾對空間的識別，也能激發(fā)觀眾的觀展興趣。

免費開放前，博物館序廳的后邊有一個運鹽船實體模型。這樣的設計不僅浪費空間，也不美觀。在本次設計改造中，船并沒有被移除，而是讓它與周圍的場景融合起來——在船的周圍設計了海水，船的旁邊就是鹽田的模型場景。這樣不僅合理運用了空間，也增添了展廳的美觀度。

2.兒童娛樂區(qū)的設計

免費開放后，參觀博物館的各種人群都開始增加，兒童也不例外。之前博物館并沒有針對兒童群體來考慮空間設計。博物館免費開放后，許多小學校組織學生來參觀學習，然而原來的博物館空間并不能滿足兒童的觀展需求。在本次設計中，我們將之前的第四展廳改造為第三展廳，在出口處添加了兒童學習娛樂區(qū)，設置適合兒童觸摸的互動屏幕，使兒童在娛樂的同時也能學到知識。在這里，我們也設置了供陪同家長休息的座椅。

在博物館中，我們還增加了無障礙廁位、無障礙洗手盆、兒童坐便器、育嬰臺等一系列設施，以滿足殘疾觀眾、兒童、嬰兒等特殊群體的需求。

3.臨時展區(qū)的設計

為擴展博物館的展覽內(nèi)容，避免因為展覽形式長此不變導致觀眾參觀興趣減少等問題的出現(xiàn)，我們將博物館中的空余場地進行規(guī)劃，設計了臨展區(qū)。臨展區(qū)對不同主題、不同系列的文物進行展覽，每隔一段時間進行更換，使展覽形式豐富多樣，激發(fā)參觀者前來參觀的興趣。臨展區(qū)不僅內(nèi)容新穎、形式多樣，而且內(nèi)容容易更換，增添了博物館的活力。臨時展館與博物館基本陳列相輔相成，可以吸引觀眾二次觀展。

（四）強化空間識別體系

為提高觀眾的觀展效率，使觀眾能夠快速地找到感興趣的展品，強化博物館的空間可識別性，強化識別體系至關(guān)重要。一方面，強化館內(nèi)識別體系可以使觀眾更加清晰地記住室內(nèi)空間布局，另一方面將有利于提高博物館內(nèi)觀眾的觀展秩序。［4］

觀眾的觀展過程好比是對一本書進行閱讀，需要一步一步地了解。有序的空間設置和動線設計可以引導觀眾循序漸進地觀展，獲取更多、更完整的信息。因此，在博物館空間改造中，動線圖的設計是十分重要的。可以說，動線設計的好壞直接影響空間的使用質(zhì)量。在中國海鹽博物館的設計中，我們采用了放射式的布局。各個展廳圍繞中間的室外花園進行布置，觀眾可以在參觀完一個展廳之后按照順序進行下一個展廳的參觀。當然，觀眾也可以參觀完一個展廳之后經(jīng)過中間的通道去往其他部分參觀。這種布局形式可以避免串聯(lián)式布局靈活性差的問題，參觀者可以自己選擇參觀的內(nèi)容。

五、結(jié)語

近年來，我國的博物館事業(yè)飛速發(fā)展，免費開放后博物館面臨的問題和挑戰(zhàn)也隨即而來。中國海鹽博物館是鹽城的標志性建筑，濃郁鮮明的海鹽文化和鹽城地方特色是中國海鹽博物館陳設的主要內(nèi)容。在改造空間的過程中，我們一方面著眼于博物館的整體觀展效果和特色呈現(xiàn)，突出文化傳播功能的提升，確保博物館展廳及輔助空間的整體性、連續(xù)性，使博物館內(nèi)部空間展示更具有合理性；另一方面，我們要解決博物館因人流量增大所帶來的一系列需求和體驗問題，擴展和優(yōu)化自身職能，更好地服務大眾。［5］