中國藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究的流變與方向

劉雙舟

(中央財經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院，北京 100081)

中國藝術(shù)品市場有著漫長的歷史進程和久遠(yuǎn)的歷史淵源，以 20 世紀(jì) 90 年代為界限，大致可以劃分為傳統(tǒng)藝術(shù)品市場和當(dāng)代藝術(shù)品市場兩個歷史發(fā)展階段。傳統(tǒng)藝術(shù)品市場是指以簡單商品交換為特征的藝術(shù)品市場，這樣的市場在中國早就存在了，雖發(fā)展緩慢，但歷代各具特色，一直延續(xù)到 20 世紀(jì) 90 年代之前。20 世紀(jì) 90 年代后的藝術(shù)品市場為當(dāng)代藝術(shù)品市場，是伴隨著我國現(xiàn)代市場經(jīng)濟的崛起而產(chǎn)生和發(fā)展起來的。當(dāng)代中國藝術(shù)品市場的發(fā)展到目前為止經(jīng)歷了三個階段：1992-2002 年為藝術(shù)品市場的起步階段，2003-2012 年為藝術(shù)品市場的快速崛起階段，2013 年至今為藝術(shù)品市場的理性探索階段。與此相適應(yīng)，學(xué)界對中國藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究也大致分為三個時期。本文將重點討論當(dāng)代藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究狀況。

一、國外關(guān)于中國藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究概述

中國傳統(tǒng)藝術(shù)品市場具有明顯的孤立性，對世界其他地區(qū)的影響較小。國外早期的研究主要是從藏品角度對中國藝術(shù)品的研究和從藝術(shù)史角度開展的研究，而不是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)品市場本身的研究。從經(jīng)濟學(xué)和管理學(xué)的角度開展對藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究，無論中外都是近百年才有的現(xiàn)象。國外學(xué)者對中國藝術(shù)品市場的真正關(guān)注是從上世紀(jì)90年代中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的崛起開始的。在此之前，國外學(xué)者在研究藝術(shù)品市場時除了偶爾提及港澳臺的藝術(shù)品市場外，很少討論中國大陸地區(qū)的藝術(shù)品市場。隨著我國藝術(shù)品市場的快速崛起，國外學(xué)者開始越來越關(guān)注中國藝術(shù)品市場。由于中國藝術(shù)品市場的崛起有些“突然”，且歷史上國外并未形成關(guān)于中國藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)理論，國外對中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究整體上還停留在“市場觀察”階段。

目前，國外學(xué)術(shù)界對中國藝術(shù)品市場的關(guān)注方式主要有三種：

一是在研究全球藝術(shù)品市場時，將中國藝術(shù)品作為一個重要的組成部分進行觀察。如歐洲藝術(shù)基金會組織的，由英國克萊爾·麥克·安德魯編著的《TEFAF 全球藝術(shù)品市場報告》就屬于這一類型。該報告由中國合作的研究機構(gòu)負(fù)責(zé)中文翻譯在國內(nèi)出版發(fā)行，內(nèi)容包括：年度全球藝術(shù)品市場形勢、藝術(shù)品市場各板塊交易、全球財富和藝術(shù)收藏的模式變化、藝術(shù)博覽會、在線銷售和藝術(shù)品市場的經(jīng)濟影響，共六個部分。其中涉及到對當(dāng)年度中國藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)整理和分析，從中外比較的角度觀察中國藝術(shù)品市場的發(fā)展動態(tài)。

二是通過統(tǒng)計每年度在全球拍賣市場上的中國文物藝術(shù)品來觀察中國藝術(shù)品市場。如 Artnet 與中國拍賣行業(yè)協(xié)會合作的《中國文物藝術(shù)品全球拍賣統(tǒng)計年報》就屬于這一類型。 Artnet 是全球知名的藝術(shù)品線上交易平臺，中國拍賣行業(yè)協(xié)會掌握著中國藝術(shù)品拍賣市場上權(quán)威的交易數(shù)據(jù)，雙方聯(lián)合推出的“統(tǒng)計年報”，從行業(yè)及市場規(guī)模、行業(yè)格局、拍品結(jié)構(gòu)、價格分布及拍品均價和高價拍品幾個方面對全球拍賣市場上的中國文物藝術(shù)品進行全面統(tǒng)計分析，從全球角度來了解中國文物藝術(shù)品拍賣交易的全貌。

三是對中國藝術(shù)品市場上的專項市場或領(lǐng)域的關(guān)注，如設(shè)在盧森堡的 Deloitte (德勤)總部編制的 Art & Finance Report (藝術(shù)與金融年度報告)，該報告?zhèn)戎貜乃囆g(shù)金融和藝術(shù)投資市場角度對包括中國藝術(shù)品市場在內(nèi)的全球藝術(shù)市場進行觀察，內(nèi)容通常包括 The State of the global art market; Art and wealth management survey; Art-secured lending; Art as an investment; Art and technology; Risk management and regulation 六個專欄。每一部分都由來自不同國家的研究者完成的內(nèi)容相關(guān)的文章構(gòu)成，具有一定的學(xué)術(shù)性。

中國藝術(shù)品市場已經(jīng)成為國外學(xué)者觀察全球藝術(shù)品市場時無法回避的一個重要組成部分，國外對于中國藝術(shù)品市場在學(xué)術(shù)層面上的研究成果也構(gòu)成了中國藝術(shù)品市場研究成果中的重要構(gòu)成部分。

二、中國藝術(shù)品市場起步階段學(xué)術(shù)研究的特色與成就

1992-2002 年是中國藝術(shù)品市場的起步階段。這一階段藝術(shù)品拍賣市場“一枝獨秀”，也是主要的研究對象，學(xué)術(shù)研究形式主要是對拍賣市場的學(xué)術(shù)觀察。雖然這十年我國藝術(shù)品拍賣市場在國際藝術(shù)品市場上默默無聞，但卻是國內(nèi)藝術(shù)品市場的唯一亮點，沒有藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展，就不會有今天的中國藝術(shù)品市場，這一點無論是學(xué)界還是業(yè)界都是有共識的。這一時期的學(xué)術(shù)代表人物主要有兩個：一個是趙榆先生，(1)趙榆，早年在國家文物局文物處工作，曾任中國畫院副院長、中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝術(shù)品委員會顧問、中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心兼職研究員。另一個是鄭鑫堯先生。(2)鄭鑫堯，上海立信會計學(xué)院教授，曾任中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長。趙榆自 1992 年開始，以紀(jì)實、評論、研究、賞析等形式撰寫拍品點評、拍后綜述、拍品賞析、市場調(diào)研等各類文章近 200 篇，全部收錄到了他出版的《中國文物藝術(shù)品拍賣二十年》中，詳細(xì)記錄了中國文物藝術(shù)品拍賣市場早期發(fā)生發(fā)展的全過程。尤其是他自 1995-2010年撰寫的每一年度的“文物藝術(shù)品拍賣市場回顧與展望”，構(gòu)成了研究我國早期藝術(shù)品市場的主要學(xué)術(shù)成果。鄭鑫堯長期從事拍賣史研究，出版有《世界拍賣史》等研究拍賣的著作。他的主要貢獻是從 1995 年起開始負(fù)責(zé)《拍賣報》的編輯工作，前后堅持了 22 年，共計編輯了400多期?！杜馁u報》雖然只是一份行業(yè)內(nèi)部交流的刊物，學(xué)術(shù)含量也不高，但卻充當(dāng)了早期中國藝術(shù)品市場研究成果的重要載體，提供了藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)交流的平臺，成為觀察國際藝術(shù)市場的學(xué)術(shù)窗口?！杜馁u報1995-2005十年珍藏版》 已經(jīng)成為研究中國藝術(shù)品市場起步階段的重要文獻，具有重要的史料價值。

在中國藝術(shù)品市場起步階段，并不存在研究中國藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)刊物，相關(guān)的觀察和思考文章大多是發(fā)表在大眾報刊的。正如趙榆先生在《中國文物藝術(shù)品拍賣二十年》的前言中所寫的：“1995年北京翰海拍賣公司征集到北宋張先《十詠圖》手卷，徐邦達(dá)、啟功、傅熹年先生的弘論，激起我撰寫出《今秋，國寶落誰家？》一文，當(dāng)時媒體對于此類文章的報道尚缺興趣，我就找到曾經(jīng)在故宮博物院工作，后調(diào)到《北京晚報》擔(dān)任編輯的王達(dá)人同志。經(jīng)過王達(dá)人同志斡旋，在《北京晚報》以整版形式刊出，立即轟動全國?！盵1](P50)由此可見當(dāng)時并不存在刊登研究藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)文章的專門刊物。早期研究藝術(shù)品市場的文章大多刊登在大眾報紙上，后來《收藏家》《典藏藝術(shù)》等收藏類刊物和《美術(shù)觀察》等藝術(shù)理論類刊物才陸續(xù)接受和刊登研究藝術(shù)品市場的文章。這也正是《拍賣報》能成為早期藝術(shù)品市場重要學(xué)術(shù)交流平臺的主要原因，大量早期藝術(shù)品市場觀察和思考的文章只能發(fā)表在行業(yè)內(nèi)部交流刊物上。

這一時期，藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究呈現(xiàn)出5個特色：一是藝術(shù)品市場第一次真正成為了學(xué)術(shù)研究對象。在此之前的研究要么是圍繞收藏開展的對藏品的研究，要么是圍繞藝術(shù)史開展的學(xué)術(shù)探討和研究，藝術(shù)品市場本身很少成為直接的研究對象；二是研究者多是來自藝術(shù)市場中的實踐者，而非專業(yè)的研究人員或?qū)W術(shù)團隊，參與藝術(shù)品市場中的實踐者首先感受到了藝術(shù)品市場提出的學(xué)術(shù)需求，并率先作出了回應(yīng)，而學(xué)界則很少會關(guān)注藝術(shù)品市場；三是研究方法不是系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究方法，更多的是對藝術(shù)市場現(xiàn)象或個案的觀察、感受和思考，或者是對國際藝術(shù)市場的介紹；四是研究成果還算不上真正的學(xué)術(shù)論文，大多為觀察記錄或隨筆感想一類的文章，發(fā)表的載體也不是學(xué)術(shù)刊物，多是報刊雜志；五是研究深度限于對藝術(shù)市場具體現(xiàn)象的觀察和思考，并未形成系統(tǒng)的學(xué)術(shù)理論。但是這些研究對了解中國藝術(shù)品市場早期的發(fā)展提供了非常重要的文獻資料。

三、中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展階段學(xué)術(shù)研究的成就與評價

2003-2012 年是中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的十年。這一時期藝術(shù)品市場由拍賣市場“一枝獨秀”進入到拍賣市場“領(lǐng)跑”的多業(yè)態(tài)并存狀態(tài)。藝術(shù)品市場由封閉逐步走向開放、由國內(nèi)走向國際。除了藝術(shù)品拍賣市場高歌猛進外，畫廊業(yè)、藝術(shù)品博覽業(yè)、藝術(shù)品進出口貿(mào)易、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園、古玩交易場所、藝術(shù)品金融與投資等相關(guān)的市場活動也開始起步并蓬勃發(fā)展起來，并取得了巨大的發(fā)展成就。隨著我國文化體制改革的深入，作為體制內(nèi)的文博館藏等機構(gòu)也開始參與市場活動，并成為藝術(shù)品市場上重要的交易主體。藝術(shù)品市場的發(fā)展和民間收藏的興起，帶動了民營館藏機構(gòu)產(chǎn)生，民營博物館、美術(shù)館、藝術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)如雨后春筍般發(fā)展了起來。市場主體的投資動機不斷增強，收藏動機有所減弱，藝術(shù)品金融與投資市場的活動非常活躍。

這一時期，中國藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究出現(xiàn)了一些新的動向。從研究者身份角度來看，除了藝術(shù)品市場上的實踐者繼續(xù)關(guān)注藝術(shù)品市場外，高校和科研機構(gòu)的學(xué)者開始陸續(xù)參與其中，并且出現(xiàn)了專門的學(xué)術(shù)研究機構(gòu)。研究范圍也從對市場交易活動的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)品市場發(fā)展環(huán)境的關(guān)注、由對局部市場的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)κ袌鋈值年P(guān)注、由分散和微觀的研究角度轉(zhuǎn)向?qū)χ袊囆g(shù)品市場整體和宏觀的研究。

這一時期學(xué)術(shù)研究的代表人物較多。中央財經(jīng)大學(xué)劉雙舟教授 2006 年發(fā)起成立了國內(nèi)高校首個專門研究拍賣市場的學(xué)術(shù)機構(gòu)“拍賣研究中心”，并組織開展了與藝術(shù)品拍賣相關(guān)課題的研究，先后出版了《拍賣法案例教程》(2008 年)《中國拍賣制度研究》(2009 年)《拍賣法原理》(2010 年)等著作。中央美術(shù)學(xué)院趙力教授負(fù)責(zé)的藝術(shù)市場分析研究中心在文化主管部門的支持下，自 2006 年-2010 年連續(xù)主編出版了年度《中國藝術(shù)品市場研究報告》，從藝術(shù)品市場宏觀描述、市場結(jié)構(gòu)、分類市場、行情板塊、年度價格和數(shù)據(jù)排行等多個角度，對我國藝術(shù)品市場進行分析。雖然內(nèi)容更多的是對藝術(shù)市場信息和數(shù)據(jù)的統(tǒng)計、歸類和梳理，但是其中對數(shù)據(jù)的分析部分也包含了不少學(xué)術(shù)成分。最重要的是，研究報告的范圍不再局限于藝術(shù)品拍賣市場，而是包含了藝術(shù)品拍賣、中國畫廊和藝術(shù)品會展在內(nèi)的整個藝術(shù)市場的觀察，提供了全面研究我國藝術(shù)品市場的新視角。 這一時期，學(xué)術(shù)成果最為顯著的西沐教授，他的學(xué)術(shù)貢獻主要體現(xiàn)在三個方面：一是對藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)的收集、整理和全面分析，在原文化部文化市場發(fā)展中心支持下，分別于2008 年和 2010 年出版了《中國藝術(shù)品市場白皮書》；二是在認(rèn)真觀察和研究我國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)上，嘗試搭建我國藝術(shù)品市場的宏觀研究架構(gòu)，于 2010 年出版了《中國藝術(shù)品市場概論》和《中國藝術(shù)品市場批評概論》，提出了應(yīng)當(dāng)從市場環(huán)境、市場運營、基礎(chǔ)理論等多個角度來對我國藝術(shù)品市場進行綜合研究；三是率先關(guān)注到政策對藝術(shù)品市場的重要作用，于 2011 年出版了《中國藝術(shù)品市場政策概論》，搭建了中國藝術(shù)品市場政策研究的學(xué)術(shù)框架。

這一時期屬于藝術(shù)品市場研究的學(xué)術(shù)積累時期，與第一個時期相比，藝術(shù)品市場研究成果的表現(xiàn)形式非常豐富，具體表現(xiàn)在：第一，雖然還沒有出現(xiàn)專門刊登研究藝術(shù)市場的學(xué)術(shù)刊物，但是《中國拍賣》《文物天地》《拍賣/收藏》等一大批收藏或文博類刊物開始刊登或主動約稿研究藝術(shù)品市場的文章；第二，研究藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)類著作明顯增多，如吳明娣的《藝術(shù)市場研究》(2010 年)、何鴻、黃駿的《藝術(shù)品市場管理與研究》(2011)、陶宇的《藝術(shù)品市場概論》(2011 年)、王藝的《中國藝術(shù)品市場》(2011 年)、馬健的《藝術(shù)品市場經(jīng)濟學(xué)》(2008 年)等。這些著作有些屬于教材，有些是研討會論文集，有些是對國外藝術(shù)市場的系統(tǒng)介紹，雖然這些成果學(xué)術(shù)層次參差不齊，但是與第一個階段的研究成果相比，已是一個很大的進步；第三，各類市場研究報告產(chǎn)出頻繁。這一時期藝術(shù)市場研究報告的一個重要特征是主管部門的支持和參與，如前述趙力主編的《中國藝術(shù)品市場研究報告》、西沐主編的《中國藝術(shù)品市場白皮書》等，都是原文化部支持或立項的項目。主管部門還直接參與藝術(shù)市場研究報告的編制，如 2011-2014 年，原文化部文化市場司連續(xù)編制和出版了《中國藝術(shù)品市場年度報告》，從多個角度編制的這份年度市場報告曾經(jīng)是研究我國藝術(shù)品市場的權(quán)威資料。

這一時期，藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究呈現(xiàn)多個特征：一是研究隊伍的學(xué)術(shù)化和專門研究機構(gòu)的出現(xiàn)。這一時期越來越多的高校和科研機構(gòu)的人員開始參與到藝術(shù)品市場的研究中來，專門的學(xué)術(shù)研究機構(gòu)也不斷涌現(xiàn)，比如中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場分析研究中心、首都師范大學(xué)藝術(shù)市場情報站、中國人民大學(xué)藝術(shù)品金融研究所等，都是這一時期成立的。還出現(xiàn)了像雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心這樣的由藝術(shù)市場媒體設(shè)立的研究機構(gòu)；二是藝術(shù)品互聯(lián)網(wǎng)研究平臺的出現(xiàn)和市場研究中大數(shù)據(jù)分析的運用。這一時期正是互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用在我國得到迅速普及的時期，雅昌藝術(shù)網(wǎng)、99 藝術(shù)網(wǎng)、中國拍賣網(wǎng)、趙涌在線、雅克藝術(shù)網(wǎng)等一大批藝術(shù)網(wǎng)站涌現(xiàn)，其中有以市場資訊為主的，也有以電子商務(wù)為主的，還有的屬于網(wǎng)上展覽館和美術(shù)館，功能非常多元化?！盎ヂ?lián)網(wǎng) + 藝術(shù)市場”一方面豐富了藝術(shù)市場學(xué)術(shù)研究的形態(tài)，另一方面也拓寬了研究渠道和領(lǐng)域，大數(shù)據(jù)研究方法被廣泛采用，并導(dǎo)致了各類藝術(shù)市場指數(shù)研究的出現(xiàn)；三是研究范圍的擴大和研究視野的拓展。雖然拍賣市場仍是關(guān)注和研究的重點，但是學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域已經(jīng)不再局限于此，對畫廊市場、藝術(shù)品博覽會市場的分市場研究和對藝術(shù)市場的整體研究都得到了深入，而且研究視野也不局限于對大陸藝術(shù)品市場的關(guān)注，開始將港澳臺市場作為中國藝術(shù)品市場的必然組成部分，并出現(xiàn)了中外藝術(shù)市場比較研究；四是研究方法和研究理論的多元化。大數(shù)據(jù)分析、定性分析、定量分析、比較方法等都有所體現(xiàn)，社會學(xué)理論、經(jīng)濟學(xué)理論、管理學(xué)理論、法學(xué)理論、歷史學(xué)理論等理論運用也越來越豐富。

縱覽這一時期藝術(shù)品市場的研究成果，進步是非常大的，但是學(xué)術(shù)研究的不足也非常明顯：首先，受藝術(shù)品市場快速發(fā)展的激勵，交易數(shù)據(jù)成為這一期研究者普遍關(guān)注的焦點，尤其是藝術(shù)品市場上的成交數(shù)據(jù)，更是關(guān)注的核心。因此，編制各種市場研究報告和市場指數(shù)成為研究成果的主要表現(xiàn)形式之一；其次，藝術(shù)品市場的快速發(fā)展掩蓋了諸多矛盾和缺陷，學(xué)界對存在的問題重視和研究不夠。市場泡沫中交易數(shù)據(jù)的真實性在一定程度上被忽略，導(dǎo)致研究結(jié)果偏差過大，不能反映真實的市場，學(xué)術(shù)成果對市場的指導(dǎo)意義普遍下降。看上去研究成果很多，但是真正起作用的研究成果并不多，理論與實踐之間出現(xiàn)脫節(jié)；再次，藝術(shù)品市場作為學(xué)術(shù)研究對象，本身不會提供研究的方法和理論，研究者所運用的理論大多借鑒自其它學(xué)科，比如經(jīng)濟學(xué)的研究方法和理論、管理學(xué)的研究方法理論以及社會學(xué)的管理方法和理論。但是這些研究方法和理論被引入藝術(shù)品市場的研究領(lǐng)域后并未來得及“消化”，存在生搬硬套的問題。比如某些“文交所”運用證券市場的方法和理論來指導(dǎo)藝術(shù)品市場，將藝術(shù)品當(dāng)股票一樣的對待，開展“藝術(shù)品份額化交易”的實踐很快就失敗了，這就是一個鮮明的例子。最后，這一時期雖然已經(jīng)有學(xué)者提出了將藝術(shù)品市場作為整體進行研究的學(xué)術(shù)框架，但是僅停留在研究框架的設(shè)想層面，真正深入開展這方面研究的學(xué)術(shù)成果幾乎沒有。

四、中國藝術(shù)品市場理性探索階段學(xué)術(shù)研究特色與成果

隨著我國經(jīng)濟由高速增長轉(zhuǎn)為高質(zhì)量發(fā)展階段，國民經(jīng)濟步入了“新常態(tài)”，我國藝術(shù)品市場也結(jié)束了“高歌猛進”的時期，開始進入了理性探索階段。這一時期，市場中被泡沫掩蓋的各種矛盾和問題逐步暴露出來，隨著泡沫的擠出，市場主體更趨理性，投機的動機有所減弱，將藝術(shù)品視為財富的意識得到加強，藝術(shù)品財富管理活動開始增加，社會大眾藝術(shù)消費的觀念得到重視。市場由最早偏重收藏的單一形態(tài)逐步發(fā)展成為集收藏、投資與消費為一體綜合生態(tài)。與此相適應(yīng)，藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究者們抱著“救市”的心態(tài)開始進入反思和總結(jié)時期，為解決現(xiàn)實問題而嘗試提出建設(shè)性意見的務(wù)實的學(xué)術(shù)研究氛圍漸濃。

這一時期，藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究更加多元化的同時，研究領(lǐng)域也出現(xiàn)了細(xì)分的趨勢。雖然有關(guān)藝術(shù)品市場各領(lǐng)域的研究成果都有明顯進展，但是研究成果最突出的是藝術(shù)金融與投資領(lǐng)域，無論是研究者的規(guī)模、研究成果的數(shù)量，還是社會關(guān)注度，都表現(xiàn)得非常明顯。這大概有兩個方面的原因：一是在藝術(shù)品市場快速發(fā)展的時期，藝術(shù)品交易的頻率(換手率)越來越高，藝術(shù)品的價格提升也非?？?，藝術(shù)品拍賣市場從 2009 年起進入億元時代，投資藝術(shù)品回報率遠(yuǎn)高于同期的房地產(chǎn)和股市，促使藝術(shù)品市場成為繼股市和房地產(chǎn)之后的又一新興投資領(lǐng)域 。藝術(shù)品市場在短期內(nèi)催生出諸如藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品擔(dān)保、藝術(shù)品證券化等新興商業(yè)模式。藝術(shù)品資產(chǎn)化趨勢和投資熱潮引發(fā)學(xué)界的普遍關(guān)注，藝術(shù)品市場研究者紛紛將學(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)向這一新興領(lǐng)域。但是從對市場的觀察思考到學(xué)術(shù)成果的產(chǎn)出需要一定的周期，這導(dǎo)致學(xué)術(shù)研究成果與藝術(shù)品市場不同步，學(xué)術(shù)研究成果總滯后于市場發(fā)展的腳步。學(xué)者們有關(guān)藝術(shù)金融和投資的研究成果在我國藝術(shù)市場進入調(diào)整后才完成并發(fā)表出來；另一個原因是，當(dāng)藝術(shù)品市場進入調(diào)整期后，很多學(xué)者開始思考藝術(shù)品市場如何才能走出低谷的問題，并且普遍認(rèn)為藝術(shù)品金融化、資產(chǎn)化是挽救藝術(shù)品市場的途徑之一。2014年之后，相關(guān)學(xué)者每年還會定期組織藝術(shù)金融研究學(xué)術(shù)年會。這些都促使對藝術(shù)品金融和投資研究的進一步深化，并集中產(chǎn)生大量研究成果。

對藝術(shù)品資本市場和藝術(shù)品金融關(guān)注最早且成果最豐富的是西沐教授，先后出版有《中國藝術(shù)品資本市場概論》《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)引論》《中國藝術(shù)金融發(fā)展年度研究報告》等。同時期的研究成果還有黃雋的《藝術(shù)品金融：從微觀到宏觀》、史躍峰的《當(dāng)金融遇上藝術(shù)》、濰坊銀行藝術(shù)金融研究中心課題組的《中國藝術(shù)金融理論與實踐創(chuàng)新研究》、劉雙舟和劉琛的《藝術(shù)品金融與投資》等。學(xué)者們在各類刊物上還發(fā)表了大量研究藝術(shù)金融的學(xué)術(shù)文章，其中《藝術(shù)品鑒證·中國藝術(shù)金融》(3)該刊物由原國家質(zhì)量監(jiān)督檢驗檢疫總局主管，中國檢驗檢疫學(xué)會和中國檢驗檢疫科學(xué)研究院主辦。作為一本專門刊物，成為這方面學(xué)術(shù)成果的主要載體。

這一時期，藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究成果是非常豐富的，除了藝術(shù)金融和投資領(lǐng)域的研究成果外，藝術(shù)品市場其他領(lǐng)域的研究也都取得了可喜的成果，如祝君波的《藝術(shù)品投資指南》、范正紅的《中國書畫藝術(shù)品投導(dǎo)論》、宗婭琮的《中國書法市場發(fā)展年度報告》、劉雙舟的《拍賣法律案例研究》、郭玉軍的《藝術(shù)法》、陸宵虹的《藝術(shù)品市場分析與特征價格》等。藝術(shù)品市場還引起各級各類科研課題的關(guān)注，以國家社科基金藝術(shù)學(xué)課題為例，2013 年以來設(shè)立的約 2000 項國家社科藝術(shù)類研究項目中，與藝術(shù)品市場發(fā)展相關(guān)的立項課題共有 16 項(4)這16項課題的題目分別是：中國藝術(shù)品消費行為考查(13BF049)、海外中國美術(shù)收藏與研究(13BF056)、藝術(shù)品鑒證體系建構(gòu)及產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究(14BH095)、文化產(chǎn)品價值評估的方法與標(biāo)準(zhǔn)研究(15ZD04)、中國藝術(shù)品鑒證體系建構(gòu)及市場研究(15BH110)、文化藝術(shù)資助機制及政策研究(15BH111)、國家藝術(shù)基金發(fā)展研究(16BH128)、藝術(shù)衍生品的時尚化開發(fā)(16BH135)、藝術(shù)人才培養(yǎng)模式研究(17ZD08)、中國特色藝術(shù)智庫研究(17ZD09)、中國特色藝術(shù)學(xué)體系研究(17AA001)、美術(shù)策展人培養(yǎng)機制研究(17BF114)、美術(shù)館傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的探索與創(chuàng)新研究(17BH164)、基于博物館定級評估標(biāo)準(zhǔn)的文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)研究(17BH160)、中英藝術(shù)品市場政策法規(guī)比較研究(18BF092)、中外藝術(shù)品市場法律制度比較研究(19BH139)。，雖然數(shù)量上僅占立項課題總數(shù)的 0.8%，但是研究范圍非常廣泛，大大拓寬了藝術(shù)市場學(xué)術(shù)研究的視野。同時，藝術(shù)品市場還成為許多高校學(xué)生畢業(yè)論文的選題，陸續(xù)產(chǎn)生了一批以藝術(shù)品市場為研究對象的碩士、博士畢業(yè)論文，也成為我國藝術(shù)品市場研究學(xué)術(shù)成果的重要組成部分。

五、中國藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究的最新發(fā)展趨勢

2013年后，中國藝術(shù)品市場進入理性探索階段。這一時期藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究的總體特征是“回歸理性”，也從中反映出了中國藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究新的發(fā)展趨勢。

第一，由預(yù)測性研究轉(zhuǎn)向總結(jié)回顧。30余年來，中國藝術(shù)品市場從緩慢起步到快速發(fā)展再到理性探索，大致完成了一個輪回。如何從中總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，以便指導(dǎo)和迎接藝術(shù)品市場下一輪發(fā)展高峰，這是學(xué)界普遍關(guān)心的問題。正是在這樣的背景下，學(xué)術(shù)研究從以往“預(yù)測模式”的研究更多地轉(zhuǎn)向了對藝術(shù)市場進行總結(jié)反思的研究模式。如西沐在《經(jīng)濟日報》發(fā)表的“中國藝術(shù)品市場的發(fā)展與反思”[2]、馬鴻民在《知識經(jīng)濟》上發(fā)表的“市場經(jīng)濟環(huán)境下藝術(shù)市場化發(fā)展新常態(tài)”[3]等文章都帶有總結(jié)回顧性質(zhì)。

第二，由關(guān)注成就轉(zhuǎn)向關(guān)注問題。在藝術(shù)品市場快速發(fā)展時期，研究者對市場取得的成就更感興趣，這正是市場年度報告和市場指數(shù)研究更受重視的原因。市場成就同時掩蓋了市場存在的矛盾和問題，比如誠信問題、違規(guī)操作問題、變相集資問題等其實很早就存在，但是并未受到研究者的重視。市場進入理性探索調(diào)整期后，這些阻礙市場發(fā)展或?qū)⑹袌鐾葡蛱摳叩膯栴}才引起重視和引發(fā)深度思考，并成為研究者關(guān)注的對象。如劉雙舟在《理財》上發(fā)表的“藝術(shù)品收藏投資中需要澄清的幾個問題”[4]、曹航在《戲劇之家》上發(fā)表的“我國藝術(shù)市場存在的問題探究”[5]等。

第三，學(xué)術(shù)研究由務(wù)虛轉(zhuǎn)向務(wù)實。在藝術(shù)品市場的理性探索時期，原先那種有關(guān)中國藝術(shù)品市場年度報告等數(shù)據(jù)資料匯總式的研究活動明顯減少了，如原文化部文化市場司連續(xù)編制的《中國藝術(shù)品市場年度報告》2014 年之后不再延續(xù)了。代之而起的是對藝術(shù)品市場進行的專項分析報告，如由趙燕生編著的《中國現(xiàn)代貴金屬幣市場分析報告》、宗婭琮編著的《中國書法市場發(fā)展年度報告》以及由莊毓敏等編著的《中國藝術(shù)金融市場年度研究報告》等。這些具體藝術(shù)市場的研究報告與以往報告相比，并不限于數(shù)據(jù)的收集和整理，學(xué)術(shù)性和指導(dǎo)性更強。

第四，由關(guān)注投資轉(zhuǎn)向關(guān)注科技和消費。從促進藝術(shù)品市場發(fā)展的源動力角度而言，在藝術(shù)品市場發(fā)展的第二階段，最受關(guān)注的是投資行為對藝術(shù)品市場影響。進入理性探索時期后，學(xué)者們發(fā)現(xiàn)促進藝術(shù)品市場的源動力除了投資外，還有科技和消費等。因此，有關(guān)科技對藝術(shù)市場的影響和消費對藝術(shù)品市場的影響等選題成為研究者們新的學(xué)術(shù)關(guān)注點。如劉雙舟在《藝術(shù)品鑒證·中國藝術(shù)金融》上發(fā)表的 “電商背景下大眾藝術(shù)品消費的意義和趨勢”[6]、白云翔在《大眾文藝》上發(fā)表的“信息技術(shù)對藝術(shù)品市場的影響和沖擊”[7]等。

第五，由金融工具轉(zhuǎn)向財富管理。在藝術(shù)品市場進入理性探索階段后，有關(guān)藝術(shù)金融的研究成果是比較突出的，但是對藝術(shù)金融的研究本身也出現(xiàn)了一個明顯的專項，即由將藝術(shù)品當(dāng)做藝術(shù)金融工具轉(zhuǎn)向了將藝術(shù)品作為一種財富形態(tài)來研究，關(guān)于藝術(shù)品財富管理的研究成果越來越多。比如馬繼東在《中國藝術(shù)品金融市場年度研究報告》[8]中發(fā)表的“藝術(shù)品的價值和財富管理關(guān)聯(lián)性”、張正霖在《中國藝術(shù)品金融市場年度研究報告》中發(fā)表的“藝術(shù)品財富管理的途徑及商品化法發(fā)展趨勢”、中金公司財富管理部與中央美術(shù)學(xué)院合作編制的《中國藝術(shù)品財富白皮書》(2019 年)等。

第六，研究范圍由市場本體擴展到市場環(huán)境和保障體系。對藝術(shù)品市場的研究是從對交易活動本身的研究開始的，但是市場發(fā)展表明藝術(shù)品市場不是孤立的，藝術(shù)品市場發(fā)展既脫離不開政治、經(jīng)濟和文化的大環(huán)境，也離不開政策、法律、行業(yè)管理、中介服務(wù)等組成的一整套體系的保證。對藝術(shù)品市場環(huán)境和保障體系的研究也是藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究的重要組成部分。在這一時期，有關(guān)藝術(shù)品市場環(huán)境和保障體系的研究也產(chǎn)生了一系列學(xué)術(shù)成果。西沐出版的《中國藝術(shù)品市場征信研究》、郭玉軍主編的《藝術(shù)法》，任滋森在《稅務(wù)研究》發(fā)表的“推動藝術(shù)品市場發(fā)展的稅收政策完善”[9]等。

第七，消費對象研究由精英化轉(zhuǎn)向大眾化。在我國藝術(shù)品市場高漲期間，投資(有些是投機)成為市場主體參與交易的主要動機，各種藝術(shù)品金融模式，如藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品質(zhì)押擔(dān)保、甚至藝術(shù)品保險等都成為藝術(shù)品投資的業(yè)務(wù)門類。藝術(shù)品拍賣市場某種程度上演變成了少數(shù)有錢人的市場，藝術(shù)市場上的參與者出現(xiàn)明顯的精英化趨勢，高額的成交價讓普通大眾對藝術(shù)品市場望而卻步。這使得學(xué)術(shù)研究也開始向藝術(shù)品投資行為傾斜，包括各種指數(shù)編制、年度研究報告等研究活動，其實都是為藝術(shù)品投資服務(wù)的。隨著藝術(shù)品市場的降溫和參與者理性的回歸，越來越多的人開始認(rèn)識到藝術(shù)品消費的重要性，認(rèn)識到?jīng)]有大眾化的藝術(shù)品消費做基礎(chǔ)，藝術(shù)品市場很容易蛻變成投機場所，就不可能有健康長久的發(fā)展。于是關(guān)于藝術(shù)品市場大眾化和藝術(shù)品消費的研究成為學(xué)術(shù)研究的重要選題。

第八，由本土視野轉(zhuǎn)向國際視野。在藝術(shù)市場發(fā)展的早期，學(xué)界對國際藝術(shù)市場缺乏了解，除了少量介紹國外藝術(shù)品市場的文章外，國內(nèi)學(xué)者對國際藝術(shù)品市場較少關(guān)注，學(xué)術(shù)興趣點主要在國內(nèi)藝術(shù)品市場。但是隨著我國藝術(shù)品市場國際地位的提高，學(xué)者們開始放寬視野，將國內(nèi)藝術(shù)品市場作為國際藝術(shù)品市場的重要組成部分來研究，這些研究在一定程度上促進了我國藝術(shù)品市場國際化的進程。

綜上，進入理性探索期后，中國藝術(shù)品市場的學(xué)術(shù)研究越來越理性，開始形成了一定的研究體系，在回顧總結(jié)中不斷創(chuàng)新，逐步厘清了我國藝術(shù)品市場未來的發(fā)展趨勢。

六、中國藝術(shù)品市場學(xué)術(shù)研究的任務(wù)和方向

30 余年來，國內(nèi)外對我國藝術(shù)品市場研究的學(xué)術(shù)成果是豐碩的，研究隊伍不斷壯大，并產(chǎn)生了不同時期的代表性成果，對正確認(rèn)識我國藝術(shù)品市場的演變脈絡(luò)和發(fā)展規(guī)律具有很大的指導(dǎo)意義。但是目前的學(xué)術(shù)研究體系仍存在空白，現(xiàn)有學(xué)術(shù)成果遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足藝術(shù)品市場發(fā)展的需要，學(xué)術(shù)研究進一步擴展和深入的空間還非常大，至少以下 8 個方面的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域亟待進一步探討和突破：

第一，中國藝術(shù)品市場發(fā)展定位與路徑研究。目前的學(xué)術(shù)研究成果幾乎沒有涉及到我國藝術(shù)品市場的發(fā)展定位。國家層面對我國藝術(shù)品市場的發(fā)展也缺乏明確具體定位和發(fā)展路徑的規(guī)劃，只在國家的文化發(fā)展規(guī)劃中對藝術(shù)品市場有籠統(tǒng)的提及。學(xué)術(shù)界在理論上也缺乏對這個問題的探討。發(fā)展方向和目標(biāo)不明確是導(dǎo)致我國藝術(shù)品市場混亂的原因之一。應(yīng)盡快開展這方面的學(xué)術(shù)研究，為國家制定藝術(shù)品市場的發(fā)展規(guī)劃提供理論支撐。

第二，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的基礎(chǔ)理論研究。目前藝術(shù)品市場發(fā)展的學(xué)術(shù)研究普遍偏重于實務(wù)問題的研究，而對基本理論的研究嚴(yán)重不足。即便是在西方，藝術(shù)品市場作為學(xué)術(shù)研究對象的歷史也不長，之前有關(guān)藏品和藝術(shù)史的研究，嚴(yán)格意義上說都不是直接針對藝術(shù)品市場的研究。學(xué)界習(xí)慣于運用經(jīng)濟學(xué)或管理學(xué)的理論來研究藝術(shù)市場，比如運用經(jīng)濟學(xué)的一般理論來研究藝術(shù)品市場的供給和需求、研究藝術(shù)品收藏、投資和消費等行為，但是容易忽略藝術(shù)品市場的特殊性，研究結(jié)果對藝術(shù)品市場的指導(dǎo)作用不大，甚至產(chǎn)生誤導(dǎo)。因此，急需要建構(gòu)藝術(shù)品市場自身的理論體系，尤其是適合中國藝術(shù)品市場的特色理論體系。

第三，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢研究?，F(xiàn)有的學(xué)術(shù)成果已經(jīng)基本描繪出了我國藝術(shù)品市場發(fā)展的幾大趨勢了：即由本土化走向國際化、由精英化走向大眾化、由投資引導(dǎo)轉(zhuǎn)向消費引導(dǎo)、以互聯(lián)網(wǎng)+為代表的科技驅(qū)動化、資產(chǎn)化與金融化趨勢等。但是對這些發(fā)展趨勢的研究才剛剛開始，需要做進一步深入研究。

第四，中國藝術(shù)品市場發(fā)展困境研究。我國藝術(shù)品市場發(fā)展中遇到的困境是非常復(fù)雜的，技術(shù)層面的、道德層面的、政策層面的、制度層面的都有。已經(jīng)有一些探討這方面的學(xué)術(shù)成果，如鄧月影、劉勁楊等發(fā)表的“論藝術(shù)與市場的深層矛盾”[10]、曹思佳發(fā)表的“僭越與失序——對當(dāng)下我國藝術(shù)市場混亂現(xiàn)象的探析”[11]等文章，都有不同程度的思考。但是還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠讓我們?nèi)嬲J(rèn)識這個問題，還需要做更全面深入的研究。

第五，中外藝術(shù)品市場發(fā)展比較研究。中國藝術(shù)品市場已經(jīng)成為國際藝術(shù)品市場的一個重要組成部分，目前國外學(xué)者對中國藝術(shù)品市場的研究還停留在數(shù)據(jù)統(tǒng)計和市場觀察階段，國內(nèi)學(xué)者對國外藝術(shù)品市場的研究同樣處于初級階段。中外藝術(shù)品市場比較研究有利于我們更好地理解中國藝術(shù)品市場在國際上的地位。迄今為止，這方面的學(xué)術(shù)成果非常少，國家社科基金藝術(shù)類研究項目中設(shè)立的兩項課題《中英藝術(shù)品市場政策法規(guī)比較研究》(18BF092)和《中外藝術(shù)品市場法律制度比較研究》(19BH139)仍在研究中。

第六，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展環(huán)境與動力研究。這實際上涉及到兩個領(lǐng)域：一個是我國藝術(shù)品市場的發(fā)展環(huán)境問題；另一個是我國藝術(shù)品市場的發(fā)展動力問題。藝術(shù)品市場不是孤立的，與我國政治、經(jīng)濟和文化等大環(huán)境有直接關(guān)系。關(guān)于藝術(shù)品市場的發(fā)展環(huán)境，已經(jīng)有學(xué)者關(guān)注和研究了，比如裴鉉珠發(fā)表的“中國藝術(shù)品市場做為文化產(chǎn)業(yè)的形成和發(fā)展”[12]、趙艷婷發(fā)表的“藝術(shù)市場與經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r之間的關(guān)系”[13]等，對這一領(lǐng)域已做了初步探討，但是還很不夠。推動藝術(shù)品市場發(fā)展的動力源很多，主要動力有金融、科技和消費。目前關(guān)于藝術(shù)金融的研究成果相對多一些，但是科技與藝術(shù)市場的關(guān)系、藝術(shù)消費對市場的推動等課題的研究才剛剛開始，亟待進一步加強。

第七，我國藝術(shù)品市場發(fā)展的政策保障體系研究。國家有關(guān)藝術(shù)品市場的財政、稅收、進出口貿(mào)易等政策，是藝術(shù)品市場健康發(fā)展的重要保障。藝術(shù)品市場的保障政策研究是非常重要的一個學(xué)術(shù)板塊，目前學(xué)術(shù)成果很少，除了少量論文外，著作只有西沐出版的 《中國藝術(shù)品市場政策概論》，這個領(lǐng)域的研究亟待加強和突破。

第八，我國藝術(shù)品市場發(fā)展的法律規(guī)范體系研究。法律規(guī)范是藝術(shù)品市場健康發(fā)展的制度保障。我國藝術(shù)品市場法律制度建設(shè)是非常落后的，目前專門針對藝術(shù)品市場的法律文件僅有原文化部 2016 年起出臺的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》一個部門規(guī)章。法律層面的文物保護法、著作權(quán)法、拍賣法等都不是專門針對藝術(shù)品市場的立法，需要通過系統(tǒng)的研究來推動相關(guān)立法工作的開展。