許敏球

在中國(guó)日益走近世界舞臺(tái)中央的今天，講好中國(guó)故事，向世界展示真實(shí)、立體、全面的中國(guó)形象，顯得尤為重要。而隨著媒體融合的深度發(fā)展，今天已經(jīng)出現(xiàn)了“全球一張網(wǎng)”的傳播格局，這為講好中國(guó)帶來了新機(jī)遇，也形成了新挑戰(zhàn)。怎樣講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，是需要我們深入思考的問題。其中很重要的一點(diǎn)，就是了解不同中國(guó)故事的不同“寫法”。

中國(guó)故事的“小寫”與“大寫”。所謂“小寫”，就是小視角、小切口、小故事。例如《舌尖上的中國(guó)》，講的都是“吃”這件事，而“吃”恰是全世界都共通、都感興趣的主題。這種“小寫”，不僅“以小見大”，通過豐富多彩的食物，反映出中國(guó)人的生存、生活和生命狀態(tài)，還“以小通大”，用小小的食物連接起了一個(gè)大世界，具有突破國(guó)界的傳播力。再比如李子柒的短視頻，展現(xiàn)的都是一蔬一飯、一飲一啄的“小事”，都是個(gè)體生活體驗(yàn)，但她傳遞的鄉(xiāng)村生活之美、自然之美，則具有人類情感共通性，從而激發(fā)了國(guó)外受眾的共鳴。所謂“大寫”，就是宏大主題、宏大視角、宏大敘事。例如《航拍中國(guó)》，從萬米高空俯瞰中華大地，穿梭于崇山峻嶺、大江大河、城市鄉(xiāng)村、四季輪換之間，帶給受眾的是一種既“陌生化”，又具沖擊力的磅礴美感，這種大手筆、大制作的“大片”，在對(duì)外傳播上也自有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

中國(guó)故事的“俗寫”與“雅寫”。所謂“俗寫”，就是通過流行文化來呈現(xiàn)中華文化，這包括商業(yè)電影、電視劇、綜藝節(jié)目、流行音樂、動(dòng)漫、游戲、類型小說等等。這些流行文化產(chǎn)品，恰恰是當(dāng)今最具傳播力和影響力的跨國(guó)文化產(chǎn)品。從好萊塢電影、日本動(dòng)漫到韓國(guó)電視劇，莫不如是。《三體》在國(guó)際上的成功，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說受到國(guó)外讀者的追捧，都印證了這一點(diǎn)。用通俗的、流行的、大眾的方式，來講述中國(guó)故事，贏得國(guó)際市場(chǎng)，是我們需要著力突破的地方。所謂“雅寫”，就是通過高雅藝術(shù)來傳遞中華文化，包括嚴(yán)肅文學(xué)、藝術(shù)電影、歌劇、戲劇等等，這些“金字塔尖”的文化產(chǎn)品，面向的是小眾，但一旦在國(guó)際上取得世所公認(rèn)的成就，卻具有很強(qiáng)的輻射力和持久的影響力。這些“藝術(shù)高峰”，依然需要我們勇敢攀登。可以說，流行文化顯示了一個(gè)國(guó)家的文化廣度，高雅文化顯示了一個(gè)國(guó)家的文化高度。一個(gè)國(guó)家要在國(guó)際上形成文化號(hào)召力，這兩個(gè)方面都要有所作為。

中國(guó)故事的“我寫”與“他寫”。中國(guó)故事當(dāng)然主要靠中國(guó)人來講述。但怎么打破跨國(guó)傳播的“文化壁”，讓國(guó)外的受眾對(duì)中國(guó)故事感興趣，愿意傾聽、愿意接受，這是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。因此，“我寫”之外，還可以考慮“他寫”，讓外國(guó)人作為中國(guó)故事的親歷者、講述者，通過“我寫”加“他寫”，最后形成“合寫”，這樣的中國(guó)故事更容易為國(guó)外受眾所接受，也更具說服力。例如《你所不知道的中國(guó)》第三季，就是采取中國(guó)團(tuán)隊(duì)和英國(guó)團(tuán)隊(duì)“1+1”的聯(lián)合攝制模式，用外籍嘉賓親身走訪、體驗(yàn)的方式，來展現(xiàn)中國(guó)天南海北的發(fā)展與變遷，實(shí)現(xiàn)了在國(guó)內(nèi)主流媒體和西方主流媒體的同版同步播出。在今天的中國(guó)，“我寫”之外，更多的“他寫”，更多的“合寫”，展現(xiàn)的是一種文化自信，一種開放胸襟。

“中國(guó)這么大，永遠(yuǎn)讀不完?！敝v好中國(guó)故事，也是一件永遠(yuǎn)做不完的功課。而不同的“寫法”，都有可能講出精彩的中國(guó)故事，最重要的是用創(chuàng)新的理念、創(chuàng)新的策略來進(jìn)行呈現(xiàn)。這需要每一位創(chuàng)作者堅(jiān)持不懈的努力和持之以恒的探索。