致敬!故宮

故宮是我從小就非常向往的地方。我從1970年代在天安門(mén)前留影，1980年代開(kāi)始拍攝故宮，到現(xiàn)在已經(jīng)拍攝了30多年，我從30多年拍攝的幾萬(wàn)張照片中選出了30幅作品，從不同角度、抽象地表現(xiàn)故宮，向紫禁城600周年致敬，向故宮致敬！

1987年被列為世界文化遺產(chǎn)的故宮，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最為完整的木質(zhì)結(jié)構(gòu)古建筑之一，是中國(guó)明清兩代的皇家宮殿，舊稱紫禁城，它是具有大小宮殿七十多座，房屋九千余間的龐大建筑群，故宮里的石雕、木雕和磚雕，巧奪天工，成為中國(guó)偉大文明和燦爛文化的見(jiàn)證。

建筑美被譽(yù)為凝固的音樂(lè)。中國(guó)建筑文化博大精深，是獨(dú)有的東方對(duì)稱美的符號(hào)。其藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在其形、傳神、寓意三個(gè)方面，與攝影造型藝術(shù)有異曲同工之妙。從美術(shù)的角度來(lái)看，它是圖案式的。其線條、色調(diào)明快，類似攝影造型語(yǔ)言中的點(diǎn)線面構(gòu)成，因此有著形式美的迷人魅力。

故宮建筑的造型、彩繪色彩的夸張，寓意豐富而又濃厚的內(nèi)涵給人以無(wú)窮的遐想，它以莊嚴(yán)雄偉吸引了我。1975年我參軍第一次來(lái)北京，就到天安門(mén)拍攝了紀(jì)念照。到了1980年代，每到北京我都要拍攝故宮。我感到，作為一個(gè)攝影家，保護(hù)和弘揚(yáng)世界文化遺產(chǎn)是崇高的責(zé)任。我用30多年的時(shí)間連續(xù)拍攝故宮等世界文化遺產(chǎn)，受益非淺。

故宮已經(jīng)成為中國(guó)歷史的象征，它所蘊(yùn)含的能量和歷史的紀(jì)念，足以讓后人震撼。在紫禁城600周年之際，這里曾經(jīng)發(fā)生的故事似乎千年也說(shuō)不盡。我感到，用鏡頭表達(dá)這樣一個(gè)深厚的主題，是一件有意義的，但非常艱難的事情。在30多年的拍攝中，我努力尋找用自己的語(yǔ)言和表達(dá)方法，給讀者帶來(lái)視覺(jué)的震撼，喚起讀者在記憶中抹不去的印記。

故宮給了我文化滋養(yǎng)，給了我藝術(shù)感染力。在我的攝影生涯中，我要為弘揚(yáng)故宮的文化和中國(guó)的世界文化遺產(chǎn)作出自己的貢獻(xiàn)。

致敬！故宮。

成貴民對(duì)畫(huà)面形式感的探索從一開(kāi)始就是和各種新的表現(xiàn)技法和技巧結(jié)合在一起的，所以你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的唯美由于融入了大量全新的技法和技巧，因此很快就構(gòu)成了一種別具一格的創(chuàng)意空間。而真正意義上的創(chuàng)意攝影，就是在沙龍攝影的基礎(chǔ)上將其形式的表現(xiàn)力從畫(huà)意向更具攝影特征方向推到極致的一種樣態(tài)。從故宮的30多年的拍攝歷程中，我們可以明顯地看到，創(chuàng)意攝影的構(gòu)成空間在稍稍遠(yuǎn)離沙龍攝影的畫(huà)意空間之后，強(qiáng)調(diào)了攝影本身固有的視覺(jué)特性，在唯美的基礎(chǔ)上撐開(kāi)了求變的大旗。因?yàn)槲覀儽仨氁庾R(shí)到，攝影畢竟不是古典繪畫(huà)，最重要的差別也許在于前者沒(méi)有那種體現(xiàn)出創(chuàng)作過(guò)程軌跡的筆觸。在繪畫(huà)中，筆觸作為視覺(jué)要素中最基本的個(gè)性特征，把已完成的、對(duì)象化了的作品同畫(huà)家的創(chuàng)造性活動(dòng)本身聯(lián)系起來(lái)了，從而使作品的語(yǔ)義有了可以理解和觸摸的細(xì)節(jié)和深度。攝影則不然，作品一旦完成便孤立化了，人的活動(dòng)過(guò)程被物理、化學(xué)的反應(yīng)效果所掩蓋，剩下的只有起初的意圖和最后的效果這兩極，中間被掏空了。這樣的一個(gè)真空地帶是非常難以讓人解釋的，所以創(chuàng)意攝影更希望借助攝影技術(shù)突飛猛進(jìn)的強(qiáng)大后盾，以攝影的方式將畫(huà)意之色彩做得更為當(dāng)代一些?；蛘哒f(shuō)，對(duì)于創(chuàng)意攝影而言，重要的就是一個(gè)“意”，也就是盡可能將美的形式變?yōu)橛幸饬x的作品，就要把個(gè)人的觀念融入照片里。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在逐漸演進(jìn)的故宮系列中，畫(huà)面中的獨(dú)特內(nèi)涵逐漸變得讓人驚喜，出現(xiàn)值得玩味的焦點(diǎn)，而其間的表現(xiàn)手段卻往往會(huì)被無(wú)意間忽視掉，從而讓人感受到對(duì)于具有突破性的、創(chuàng)造性的攝影表現(xiàn)形態(tài)，正是將其“意”推向更高層次的助燃劑。

——林路（上海師范大學(xué)教授、攝影評(píng)論家）

（主任編輯 邢江）