解讀弗里達(dá)·卡羅自傳性繪畫(huà)中的女性主義

□楊智丹 四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

一、弗里達(dá)·卡羅自傳性繪畫(huà)中的女性主義

當(dāng)我們談到女性藝術(shù)家時(shí)，并不只是在談?wù)撆?，而是通過(guò)女性藝術(shù)家的視角談?wù)撆缘乃枷搿．?dāng)今社會(huì)逐漸改變著女性的思想和未來(lái)，但優(yōu)秀的女性藝術(shù)家遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于優(yōu)秀的男性藝術(shù)家。女性藝術(shù)家從不能進(jìn)入藝術(shù)范圍到如今處于主流藝術(shù)的邊緣，她們用女性獨(dú)特的視角表達(dá)著思想。

當(dāng)我們談到弗里達(dá)時(shí)，至少有幾個(gè)點(diǎn)是反復(fù)被提到的。首先，她是歷史上第一位作品被盧浮宮收藏的女性藝術(shù)家，這是對(duì)她藝術(shù)家身份的一種界定。其次，她的作品多以自畫(huà)像為主，通過(guò)自畫(huà)像記錄自己的一生：與迭戈的愛(ài)情、自己的政治立場(chǎng)、車(chē)禍的痛苦以及遭受愛(ài)人的背叛……最后，在后人對(duì)她的作品的解讀和理解中，車(chē)禍的痛苦和與迭戈的相愛(ài)相殺構(gòu)成了解讀其作品的重要基調(diào)。

青年時(shí)期的弗里達(dá)·卡羅是一名醫(yī)科預(yù)備生，然而突如其來(lái)的一場(chǎng)車(chē)禍改變了她的人生。她在車(chē)禍的治療過(guò)程中創(chuàng)作了《自畫(huà)像》。作品中的弗里達(dá)·卡羅脖子纖細(xì)，表情平和絲毫沒(méi)有痛楚，身著酒紅色衣服，微微露出胸部，既有一絲誘惑又顯得優(yōu)雅莊重。黑色的背景里畫(huà)著一些海水紋，象征著弗里達(dá)·卡羅當(dāng)時(shí)深陷無(wú)助恐慌的旋渦，然而畫(huà)面中的人身著紅色又象征著活力、年輕和有生命力。

后來(lái)，弗里達(dá)·卡羅遇到了一生的摯愛(ài)迭戈·里維拉，這使她既歡喜又痛苦。迭戈是一個(gè)多才又風(fēng)流的藝術(shù)家，他們彼此相愛(ài)又彼此出軌。她曾經(jīng)親口敘述：“這一生中我遭遇了兩次令我痛苦的意外，一個(gè)是公車(chē)碾過(guò)身體的意外，另一個(gè)則是迭戈?！彼膼?ài)情從兩人相愛(ài)到后來(lái)弗里達(dá)無(wú)法容忍自己的丈夫出軌自己的妹妹而離婚，然而離婚后弗里達(dá)依舊迷戀著迭戈，一年后兩人選擇復(fù)婚。她將女性的苦楚、痛苦、真實(shí)、無(wú)奈以一種特殊的藝術(shù)手法展現(xiàn)在畫(huà)布上，她渴望從藝術(shù)里得到慰藉，她曾說(shuō)：“我畫(huà)自畫(huà)像是因?yàn)槲铱偸歉惺艿焦律硪蝗说募拍彩且驗(yàn)槲沂亲盍私庾约旱娜??！备ダ镞_(dá)對(duì)女性主義的貢獻(xiàn)不僅僅表現(xiàn)在對(duì)女性生理或心理層面的探索，更多的是引起了外界對(duì)女性?xún)r(jià)值的關(guān)注。

弗里達(dá)于1939 年創(chuàng)作了《兩個(gè)弗里達(dá)》，兩個(gè)弗里達(dá)都袒露著心臟，畫(huà)面中左邊的弗里達(dá)身著歐洲服飾，右邊的弗里達(dá)身著墨西哥傳統(tǒng)服飾；左邊的弗里達(dá)一手拿剪刀，另一只手牽著右邊的弗里達(dá)；左邊的弗里達(dá)用剪刀剪破血管暗示著她與迭戈的婚姻破裂讓她很痛苦；右邊的弗里達(dá)血管連接著迭戈幼年的照片，這又表明了弗里達(dá)內(nèi)心依舊愛(ài)著迭戈，也就暗示著他們?nèi)蘸蟮脑俅螐?fù)婚。兩個(gè)弗里達(dá)相互交流，這或許是弗里達(dá)對(duì)自己內(nèi)在的探索，袒露的血管暗示著弗里達(dá)一生的坎坷，她與自己的內(nèi)在達(dá)成和解。

弗里達(dá)一生與病魔為伴，經(jīng)歷的大大小小的手術(shù)有32 次，每一次手術(shù)都對(duì)她造成了不可磨滅的傷害。1944 年她的身體更加脆弱不堪，這一次她進(jìn)行了截肢手術(shù)。截肢的痛苦激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，于是她在病床上創(chuàng)作了《斷裂的脊柱》。畫(huà)面中的弗里達(dá)身上一共有55 顆釘子，淚水流淌在她的臉上，她的脊柱裸露，截?cái)喑闪撕芏喙?jié)。盡管她的身體已經(jīng)受到了嚴(yán)重的摧殘，但畫(huà)面中的她依舊保持著姣好的身材，這樣的刻畫(huà)并不顯得色情，反而透露著一絲剛毅的味道，她宛如一個(gè)孤軍奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士，雖有感命運(yùn)不公但依舊剛毅。她身后的世界一片狼藉、荒涼，象征著她的身體虛弱得如同廢墟一般。

二、弗里達(dá)·卡羅對(duì)女性主義的影響

弗里達(dá)的作品題材皆來(lái)自生活，以自己獨(dú)特的視角和方式真實(shí)地反映自己所生活的環(huán)境以及自己親身遭遇的苦楚。作為女性藝術(shù)家，似乎比男性藝術(shù)家更容易悲傷和喜悅，弗里達(dá)擅長(zhǎng)通過(guò)“象征”來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心。弗里達(dá)·卡羅可以說(shuō)是女性主義的先驅(qū)者，透過(guò)女性的視角觀察女性，深入探索女性的痛楚，在這片被男性占領(lǐng)的藝術(shù)天空里為女性藝術(shù)家謀取了一絲生存空間。她的畫(huà)作多是自己的自畫(huà)像，透過(guò)畫(huà)面，觀者能夠感受到她內(nèi)心的精神力量，同時(shí)將作品拔高到精神層面，所以她的作品才會(huì)流傳至今。

三、總結(jié)

在藝術(shù)史上，女性主義通常帶有強(qiáng)烈的情感態(tài)度和明確的政治立場(chǎng)，而表達(dá)這樣的女性主義的創(chuàng)作者通常也是女性，它所表達(dá)的內(nèi)容并不是一個(gè)人的特征，而是一個(gè)群體的特征。女性主義的出現(xiàn)并非偶然而是必然，女性主義的產(chǎn)生與女權(quán)運(yùn)動(dòng)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。